Конкурс молодых дизайнеров. В первой книге трилогии "Роботы и частное право" затронута тема роботизации портняжного дела. В конечном счете, роботы смогут конструировать одежду для людей, но роботов этому надо учить. Обучение роботов искусству модельеров будет основано на произведениях людей, и эти произведения уже сегодня необходимо сводить в электронные коллекции. В известном смысле, электронными коллекциями можно считать компакт-диски с образцами, подготовленные для выставки "LeShow 2007". При этом наиболее интересным стал CD с работами финалистов конкурса молодых модельеров, так как помимо образцов изделий диск содержал комментарии - сведения как о самих изделиях, так и об их авторах. А, согласно терминологии индустрии электронного архивирования, такие комментарии можно рассматривать как метаданные, обязательные для функционирования полноценной электронной коллекции. В частности, существенной информацией для бортового вычислителя (искусственного мозга) робота-закройщика является то, что этника стала общей темой конкурса, и что юные дизайнеры самобытно воплотили смелые идеи, интерпретируя, каждый по-своему, народные традиции разных стран. Выделим аналогичные ключевые понятия из справок-рефератов по авторам и их работам, показанным на нижеприведённых иллюстрациях.
Димитрис Тсинзирас: ...В моей коллекции прослеживается влияние духа Древней Греции, а также Китая. Это может показаться немного странным, но иногда наш разум может сочетать подобные вещи.
Кристина Мариоглу: ...Красный цвет позволил мне внести идеи страсти и женственности в свои творения.
Андреа Сеано: ... Каждое изделие из кожи отличается от других, даже если оно изготовлено по той же самой технологии.
Кстати, рисунок, относящийся к творчеству Кристины Гусевой напоминает иллюстрацию к описываемой в вышеупомянутой книге технологии бесконтактного снятия мерок с человеческого тела при пошиве одежды.
Что же касается роботов, причем человекоподобных, то их создание начинается, во-первых, с разработки манекенов, а, во-вторых с умения придавать этим манекенам соблазнительный облик: то есть, мода становится фактором роботостроительства, о чем мы поговорим во второй части трилогии "Роботы и частное право"
Чем еще выставки на тему "мода" интересны для роботостроителей - танцовщицы, рекламируя фирменную марку, стремятся подражать роботам (кстати, феномен женского подражания роботам также будет рассмотрен во второй книге трилогии "Роботы и частное право"

01.10.07 объявлено о проведении креативного конкурса для представительниц прекрасной половины человечества, в котором наградой победительнице станет стильный мощный ноутбук. Именно так популярный журнал – гид по стилю для современных женщин при поддержке ведущих мировых корпораций отмечает свой 5-летний юбилей.
Стремление современных деловых женщин к независимости делает лишь еще более актуальным вопрос, сколькими же ипостасями она должна обладать? Мать, супруга, бизнес-вумен, подруга - это далеко не полный перечень ролей, которые играют представительницы прекрасного пола сегодня. Каким образом им удается совмещать все эти роли, успевая вести дела на службе, следить за собой и домом, ухаживать за семьей? Как, не отрываясь от деловой переписки по поводу заключения нового договора, в это же время обсудить с подругой планы на вечер? Здесь женщинам на помощь приходят современные технологии, благодаря которым можно эффективно управлять своим временем.
С момента появления первых ПК вычислительные системы становились все более популярными, но это не идет ни в какое сравнение с тем, к чему привело широкое распространение мобильных компьютеров - ноутбуков, коренным образом преобразивших то, как мы работаем и отдыхаем, ставших для нас незаменимыми спутниками по жизни, в работе, на отдыхе и даже в любви.
Именно так журнал «Cosmopolitan - Петербург» и компания Intel сформулировали правила участия в интерактивном конкурсе – его участницам необходимо прислать свои фотографии, тему которых можно охарактеризовать как «Ты, Он и ноутбук». Фотографии должны сопровождаться оригинальными подписями с использованием слов «компьютер», «ноутбук», «процессор». Жюри, состоящее из представителей организаторов конкурса - Intel, Sony и редакции Cosmo, выберут самую креативную участницу и наградят ее ультрасовременным и стильным ноутбуком Vaio VGN-C2SR на базе инновационного процессора. Кроме того, с победительницей конкурса будет организовано интервью и фотосессия в стиле Cosmo, снимки из которой украсят мартовский выпуск журнала.
Женщины и технологии? Любопытно, что исследование Girls Gone Wired, проведенное компанией TRU, опросившей около 1400 женщин и 700 мужчин в возрасте от 15 до 49 лет, показало: мечтая о подарках, женщины все чаще делают свой выбор в пользу технических устройств, а вовсе не ювелирных украшений, путевок на курорт или других развлечений и предметов роскоши. Удивительно, что сегодня три из каждых четырех женщин предпочли бы бриллиантовому ожерелью... новый телевизор с плазменной панелью! При этом, согласно данным того же исследования, большинство женщин осваивают и используют новые технологии практически с той же легкостью, что и мужчины. Оказалось, что женщины владеют в среднем 6,6 технологических устройств, тогда как мужчины — 6,9. Кроме того, около 80% женщин не испытывают каких-либо затруднений при работе с технологическими системами, а 46% самостоятельно находят и устраняют неполадки в работе своих компьютеров. Каждая женщина по своей сути удивительна и уникальна, и быть такой ей помогают внутренняя свобода и полет фантазии, независимость от окружающих обстоятельств и даже от... проводов собственного компьютера. В этом на помощь бизнес-леди приходит ноутбук со встроенным беспроводным доступом в Интернет и продолжительным временем работы от батареи, который оказывается персональным и незаменимым инструментом для организации досуга и работы, а новые процессорные технологии Intel помогают ему становиться все более удобным и эффективным. Благодаря усилиям инженеров и дизайнеров ноутбуки за последнее десятилетие стали более легкими, тонкими и стильными, но в то же время - и более производительными и функциональными.

С 27 по 29 мая 12-я международная выставка кожевенной и меховой промышленности - «Ле Шоу-2009». Проводит выставку турецкая компания «Тюркел Фэйар Орг.».
«LeShow» представляет собой уникальное мероприятие в кожевенной и меховой индустрии, объединяющей на одной площадке производителей и покупателей из разных стран мира.
"LESHOW" имеет сертификат Всемирной ассоциации выставочной индустрии (UFI). В выставке примут участие около 100 ведущих промышленных и торговых компаний, специализирующихся на кожевенной и меховой продукции, из Австралии, Аргентины, Греции, Индии, Италии, Испании, Канады, Китая, Пакистана, Португалии, России, Таиланда, Турции, Украины и др. стран.
Национальными стендами будут представлены компании Индии, Пакистана, Таиланда.
Блестящей иллюстрацией ведущих трендов в области модной верхней одежды стали театрализованные дефиле, каждый раз сопровождающие смотры, всегда новые и интересные.
В экспозиции выставки будет представлен весь сегмент востребованных товаров кожевенно-меховой индустрии: одежда из кожи, в том числе одежда больших размеров; одежда из меха; дубленки; одежда из текстиля с опушкой из меха; полуфабрикаты кожевенные и меховые; кожгалантерея; головные уборы; аксессуары, а также шкуры кожи и меха.
По результатам подведения итогов предыдущей выставки "LESHOW-2008" и ежегодно проводимых исследований более 80% от общего числа посетителей выставки "LESHOW" составили представители оптовых и дистрибьютерских компаний, крупных региональных сетей, магазинов розничной торговли из 38 городов России.
В рамках выставки ежедневно проводятся красочные шоу-показы ведущих компаний- производителей, где посетители и экспоненты получают возможность детально изучить новые коллекции кожевенно-меховых изделий с наиболее привлекательной точки зрения.
Выставка «LeShow-2009» предоставит уникальную возможность обменяться новыми идеями и проектами, увидеть работу современных дизайнеров одежды, ознакомиться с технологическими новинками в обработке кожи и меха, а также заключить контракты и приобрести новых деловых партнеров.

С 6 по 9 сентября 13-я международная выставка мужской, женской, детской одежды, белья, свадебной моды и аксессуаров – «СРМ. Премьера моды в Москве-2009» (осень)/СРМ – Collection Premiere Moscow’2009, организованная компаниями IGEDO Company, Messe Düsseldorf GmbH (Германия), ООО «Мессе Дюссельдорф Москва» (Россия).
В осенней выставке «СРМ. Премьера моды в Москве-2009» примут участие около 530 компаний из 31 страны: Австрии, Аргентины, Белоруссии, Великобритании, Венгрии, Германии, Греции, Дании, Ирана, Испании, Италии, Канады, Кипра, Китая, Латвии, Монако, Нидерландов, Польши, Португалии, России, Сербии, Словакии, Словении, США, Турции, Украины, Финляндии, Франции, Швеции, Швейцарии, Эстонии.
Среди участников выставки - Bolena, Caramelo, Dikton’s, Mercedes Orive, Sita Murt, ZM Woman (Испания), Gemmi Furs, Nanso и Finnkarelia (Финляндия), Bogner Jeans, Falke, Bugatti, Mac, Lagerfeld, Marc Cain, Brax и Steilmann Osteuropa (Германия), Sportalm (Австрия), Sunwill (Дания), Fuego, One Step, Lauren Vidal (Франция), Angelo Nardelli, Fontanelli, Gallotti, Marly’s, Raguso и Tino Cosma (Италия), Barbara Schwarzer, Bleu blanc rouge, Didier Parakian, Ischiko, Lui Jo, Renato Nucci, Riani, Rocco Barocco, Shoes Melissa и многие другие.
Российскую часть экспозиции представят около 100 фирм и предприятий. Среди них – Meucci, Lea Vinci, Сударь, Стиль КР, Сенеж, Самос Фэшн Груп, Иммаджи, Мелдэс, Yuko, Романтик и другие.
В этом году СРМ представит новый проект – Деловой центр СРМ. Основная задача создания Делового центра - предоставление организаторами выставки посетителям, участникам и всем заинтересованным специалистам места встречи с целью выявления общих интересов и решения необходимым задач. Деловой центр СРМ будет состоять из двух разделов: Биржа контактов и Биржа труда.
БИРЖА КОНТАКТОВ - осуществление сбора и размещения заявок и предложений по интересующим специалистов вопросам: поиск представителя или партнера, официального дилера, эксклюзивного дистрибьютора в России, покупателя, деловых партнеров по производству.
БИРЖА ТРУДА - размещение и обзор существующих вакансий и объявлений о трудоустройстве в области фэшн-ритейла.
Одним из интереснейших нововведений сентябрьской выставки станет специальный раздел моды для собак Dog Fashion Lounge. Впервые пять международных брендов представят коллекции одежды и аксессуаров для братьев наших меньших.
Форум инноваций и бизнес-решений Russian Fashion Retail Forum, в рамках которого пройдет около 20 семинаров. Российские и зарубежные эксперты ответят на актуальные вопросы в отдельных сессиях, адресуя ответы определенным группам специалистов. Участие в форуме бесплатно для всех посетителей выставки СРМ – и это, безусловно, еще один огромный плюс для каждого специалиста.
В развлекательной части программы мероприятий предусмотрены показы мод, где будут продемонстрированы тенденции сезона весна/лето 2010 года.
ЛИДЕРЫ МОДЫ (По материалу CATERINA GROUP)
▪ Выпуская по 2 коллекции в год, дизайнеры «Skovhuus Knitwear» вкладывают в свои модели характер сезона, каждый раз новый. Для этого они используют несколько основных способов: классический крой в сочетании с яркими деталями (кожаные вставки, мех, молнии со стразами); сочетание различных оттенков (черный, серый, мазки фиолетового, фуксии, зеленого, розового и синего); жаккардовые узоры чистых цветов (светло-зеленый, малиновый, лимонный, красный).
▪ Отличительная черта «Siepelunga Fashion» – это удивительная цветовая гамма изделий, всевозможные узоры и детали, создающие бесподобный, кокетливый стиль. Геометрические узоры, крупные цветы, имитация фотопечати, полоски, пайетки, стразы, кружева, тесьма, ажурная кайма, сочетание трикотажного полотна и шелка…
▪ Свобода фантазии дизайнеров марки «Rene Derhy» позволяет модницам всего мира оставаться раскрепощенными и, находя равновесие между удивительными сочетаниями тканей и мотивов, воплощать гармонию парижского шика.
▪ Все модели «Rosanna & Co» созданы из натуральных тканей (вискоза и хлопок) с добавлением эластана. Обрести неповторимый образ помогают красочные авторские рисунки в стиле батика, воспроизведение эффекта татуировки и наложение фотоизображения на ткань. А стразы Swarovski, бисер, пайетки, аппликации и кружево выделяют поклонницу этой марки в любой обстановке и в любом окружении!
▪ Эта французская марка пришла в мир моды в 1982 году. Основу их коллекции составил трикотаж, который мог ответить капризам изысканных парижских модниц, особенно ценящих в одежде сочетание комфорта и шика. Кардиганы, топы, свитера и платья от «Philippe Carat» пришлись им по вкусу. Дизайнеры компании всегда стремились к тому, чтобы создавать оригинальную одежду, вкладывая в нее свой тонкий вкус и неисчерпаемую фантазию. Это проявляется в изобилии узоров и деталей. Цветы, геометрические фигуры, полоска, бисерные вышивки, бантики, кружево, переливающиеся тона…
▪ Юбки, брюки, капри, блузки, куртки, платья – во всем чувствуется легкое настроение не только улиц старого Парижа и его окрестностей, но и юга Франции.  Дизайнеры «Paul Brial» любят смешивать ткани с разной текстурой: бархат, трикотаж, кружево, шелк… Трикотажные платья в стиле Baby-doll, прозрачные рукава-фонарики, вырез-лодочка, открывающий плечи и модный этой осенью ультра-синий цвет – яркий, молодой и очаровательный образ выходного дня. Корсеты и юбки в испанском стиле, меховые полупальто и горжетки – все, что сделает любую женщину неотразимой осенним праздничным вечером.
▪ Модные фасоны и расцветки, стильные узоры и вставки (вышивка, стразы, кожа, натуральные камни, мех, металлические вставки, пайетки) помогают создавать законченный, многогранный, но лаконичный образ.  Ткани также изобилуют разнообразием – вискоза, хлопок, нейлон, шерсть, шелк, кашемир. Иногда, если этого требует само изделие, в состав добавляется лайкра. Коллекции «Leo Guy» широко представлены в бутиках Франции и еще 30 стран мира.
▪ Модели от «Lauren Vidal» - это всегда необычный, сложный крой, жатые ткани разных типов, возможность комбинировать модели коллекции между собой.
▪ «Cottonade» расширила ассортимент и, соответственно, потребительский круг. Ее коллекции дополнились брюками, изящными, романтичными и необычными кофтами, пиджаками, блузками, рубашками, украшенными оборками, жабо, ажурной тесьмой, большим разнообразием юбок – как строгими, деловыми, так и праздничными, фееричными, с дизайнерскими аппликациями. Из верхней одежды у этой марки можно найти уникальные, элегантные пальто и плащи, выполненные в лучших традициях домов высокой моды
▪ Эта торговая марка на протяжении уже нескольких лет специализируется на создании одежды для полных женщин. Это и блузки, и топы, и брюки, и костюмы, и плащи с куртками. Во всех коллекциях используются только натуральный ткани: вискоза, купра, хлопок, лен. Основная цель, которую ставит себе «Chalou», – превратить недостатки фигуры в неоспоримые достоинства!
▪ Осень-зима 2009-2010 – это сочетание трендовых направлений и классики делового костюма. Цвета сезона – глубокие серые и синие оттенки, спокойные полутона и нежные светотени.  Ткани для коллекции «Caterina Leman» созданы ведущими европейскими производителями на основе современных технологий.
▪ Cвой путь в мире парижской моды марка «Alain Weiz» начала в 1983 году. И с тех пор она всегда шила для женщин, которые носят большие размеры. Марка предлагает современные модные образы, которые позволяют полным дамам создавать свой стиль и подчеркивать индивидуальность.
▪ «Adam Pour Eve», что в переводе означает «Адам для Евы». Модельеры компании 2 раза в год выпускают коллекции неповторимого трикотажа, который всегда выходит небольшими партиями. Для их создания берут только самые качественные французские, итальянские, швейцарские, австрийские ткани, великолепное кружево «Кале».  Каждая коллекция «Adam Pour Eve» обладает индивидуальным, никогда не повторяющимся характером. Этого удается достичь благодаря использованию разноцветных страз, фантазийных рисунков, сложной вышивки (нить «деграде», эффект «тату»).
▪ Авангардная цветовая гамма (смешение салатового и лилового, принтов и однотонной ткани), немыслимые сочетания материалов (трикотажа и джинсы, сетки и вязаного полотна), необычная отделка (молнии, застежки, бахрома) – все это делает одежду, выпущенную под лейблом «2026», своеобразной униформой людей, обладающих яркой творческой фантазией.

С 21 по 23 октября 18-я международная выставка производителей меха и изделий из него - «МЕХ И ЕГО ОБРАБОТКА-2009»/МЕХА MOSCOW 2009, организованная фирмой «Ост-Вест-Партнер ГмбХ» (Германия) и ООО «ОВК-РУС».
Выставка проходит при поддержке и участии «Союзпушнина», Союза меховщиков, Российского пушномехового союза, дизайнера Ирина Крутиковой, «Интермех», Московского Государственного Университета Дизайна и Технологии.
Медиапартнерами смотра являются: Издательство «Мягкое золото», FashionMag, Infur Magazine, Moda Pelle, Pagin edizioni, Pellicce Moda, Redbook, Kastorian Fur Association, Kopenhagen Fur (конкурс), Линия меха.
Сегодня мех как никогда считается символом статуса. Около 2,5 миллиарда евро составляет оборот рынка меха в России.
Выставка «Мех и его обработка» на протяжении 14 лет является важнейшей датой в календаре российской отрасли меха. Международные и российские экспоненты представляют здесь свои новейшие коллекции и продукты.
Дебютом на выставке этого года станет эксклюзивный Салон «Шляпы и аксессуары». Он идеально дополнит специализированную международную выставку. Посетители и экспоненты получат обзор о новых тенденциях и стиле международной меховой моды сезона 2009/2010.
Тенденции меховой моды и новейшие технологии его обработки представят ведущие российские и зарубежные предприятия меховой промышленности, специализированные магазины, ателье, Дома моделей, производители сопутствующих товаров, предприятия оптовой и розничной торговли.
На площади 900 кв. метров (нетто) будут демонстрироваться изделия из меха и кожи, оборудование для выделки кожи и меха, оборудование для чистки меха, головные уборы из меха; декоративные предметы и украшения и пр.
В выставке примут участие более 60 фирм (около 30 из них – российские) из 10 стран: Аргентины, Великобритании, Германии, Венгрии, Греции, Италии, КНР, России, США, Южной Кореи. Национальными экспозициями будут представлены Германия и Греция.
В числе зарубежных экспонентов – Manzari International, New York Furs, Emfasi, Cavalleri, American Legend, Lowenstein, Kussenkovv Fashion House, Studio Valentino, MKS, Peterburgskiy Style, Mekhovaya Moda, Fein & Co., Meerstein, Parva Chemie, Ribak, Centropel, Kallisthenis и другие.
Среди российских участников - Модный дом Кусенкова, Студия Валентино, МКС, Петербургский стиль, Меховая мода, Астростиль, Багира, Волошко, Линия меха, Мягкое золото и т.д.
На выставке «Мех и его обработка» всегда интересно и профессионалам, и любителям. На стендах участников и в павильоне проходят красочные показы новых коллекций меховой одежды. В рамках конкурса молодых дизайнеров «Кремлевские звезды» состоится показ мод Модного дома Кусенкова, будут представлены коллекции дизайнера меховой одежды Ирины Крутиковой.
Все представленные изделия можно не только посмотреть, но и получить консультации у специалистов. Для профессионалов эта выставка – центр встречи коллег и партнеров по бизнесу, где изучаются последние тенденции развития мехового рынка в России и за рубежом.
Ну и, конечно, выставка «Мех и его обработка» ориентирована на заказчиков. Непосредственно в ходе работы выставки можно осуществить оптовый заказ на представленную продукцию, обговорив все условия и изучив продукцию, что, безусловно, является большим преимуществом.

С 18 по 20 мая 2010 года состоится 13-я международная выставка кожевенной и меховой промышленности. Одежда из кожи, замши и меха. Женские, мужские и детские коллекции «ЛеШоу», организованная АО «Тюркел Фуарджылык Аноним Ширкети» при поддержке Госсекретариата по делам внешней торговли при Совете Министров Турции. Это единственная профессиональная выставка на территории Российской Федерации в кожевенно-меховом секторе промышленности.
В выставке «ЛеШоу-2010» примут участие около 100 ведущих промышленных и торговых компаний, специализирующиеся на кожевенной и меховой продукции из Австралии, Аргентины, Египта, КНР, Пакистана, Польши, России, США, Турции, Украины, Франции. Национальными экспозициями будут представлены Китай, Египет, Пакистан.
Среди зарубежных участников - ADAMO, PANDAS’, GANNI, ARMANDO DIAZ, TORRINI и другие. Россию на выставке представят 12 компаний, в числе которых «Фортуна», «Золотое Руно», «Панафикс», «Меха от Мэри» и другие.
Посетители выставки смогут ознакомиться с новейшими тенденциями в представленных сегментах, подобрать среди выставочных образцов необходимый предмет гардероба. Профессионалам же представится уникальная возможность заключить контракты с партнерами из разных стран мира.
Экспозиция расположится на площади более 3 000 кв. метров (нетто).
Тематика выставки интересна огромной аудитории, поскольку на ней присутствует практически весь сегмент востребованных товаров кожевенно-меховой индустрии: одежда из кожи и меха, дубленки, одежда из текстиля с опушкой из меха, полуфабрикат кожевенный и меховой, головные уборы, аксессуары (сумки, ремни, кошельки и т.д.), шкуры кожи и меха.
Россия, в силу ее климатических условий, огромной территории и численности населения, является одним из самых крупных рынков сбыта для кожевенной и меховой продукции.
Начиная с 2008 года, на выставке осуществляется специальная программа для оптовых покупателей, целью которой является сосредоточение наибольшего количества оптовых закупщиков на данной выставке и расширение географии байерских закупок. По результатам подведения итогов выставки «ЛеШоу»-2009 и ежегодно проводимых исследований, более 76% от общего числа посетителей выставки составили представители оптовых и дистрибьюторских компаний, крупных региональных сетей, магазинов розничной торговли из 98 городов России.
В 2010 году байерская программа и направленность выставки на конечного потребителя становятся единственными инструментами для реализации продукции. Наличие и эффективность данных направлений позволяет еще больше укрепить позицию «ЛеШоу» как лучшей выставки в кожевенном и меховом секторе в России.
Смотр имеет сертификат Всемирной ассоциации выставочной индустрии UFI.
Участникам и посетителям для ведения переговоров предоставляются free services: услуги переводчика, доступ в Интернет, кофе-брейк.
В рамках выставки ежедневно будут проводиться показы коллекций ведущих производителей одежды из кожи и меха, где посетители и экспоненты получают возможность детально изучить новые коллекции кожевенно-меховых изделий с наиболее привлекательной точки зрения.
13-я международная выставка «ЛеШоу-2010», безусловно, будет способствовать получению реальной коммерческой выгоды, налаживанию эффективных каналов сбыта на территории России, а славящиеся своей красотой на весь мир русские женщины не пропустят это fashion-событие, на котором будут представлено наибольшее число производителей кожевенно-меховой продукции со всего мира.

С 28 февраля по 2 марта в павильонах № 2 (залы 1, 2, 3), 4, 7 (залы 3, 4, 5, 6), 8 (залы 1, 2, 3) и «Форум» Центрального выставочного комплекса «Экспоцентр» состоится 18-я международная выставка модной одежды, белья и аксессуаров «СРМ. ПРЕМЬЕРА МОДЫ В МОСКВЕ-2012. ВЕСНА», организованная компанией Igedo Company (Германия) совместно с ООО «Мессе Дюссельдорф Москва» (Россия) и «Мессе Дюссельдорф ГмбХ» (Германия) при содействии ЗАО «Экспоцентр».
«CPM. Премьера моды в Москве» - международная выставка моды и самая главная профессиональная платформа модной индустрии в Восточной Европе. Развитие смотра показывает, насколько она важна для закупщиков, которые находятся в поиске новых партнеров. Кроме того, СРМ является источником вдохновения и банком идей для бизнеса, а также прекрасной платформой для поддержания уже существующих контактов.
На весенней выставке «CPM. Премьера моды в Москве-2012» на общей площади более 48 000 кв. метров будут отражены последние тенденции мировой моды в сегментах женской, мужской, детской одежды, изделия из кожи и меха, пляжной одежды, одежды для отдыха, нижнего белья и аксессуаров.
Более 1 400 торговых марок одежды представят свои коллекции осень-зима 2012/13.
Участниками смотра станут около 750 компании из 30 стран мира: Австрии, Бельгии, Болгарии, Великобритании, Германии, Греции, Гонконга, Дании, Индии, Ирландии, Испании, Италии, КНР, Колумбии, Латвии, Литвы, Монголии, Нидерландов, Норвегии, Польши, Португалии, Республики Беларусь, России, США, Турции, Украины, Финляндии, Франции, Швейцарии, Эстонии.
Национальными экспозициями будут представлены компании из Болгарии, Германии, Дании, Италии, Испании, Турции, Финляндии, Франции.
Экспонентами 18-й выставки CPM – Collection Première Moscow будут, в частности:
- в сегменте Premium: Angloupas, JNBY, Cristina Effe, Max Mara Group с брендами Pennyblack и Persona, Sara Pacini, Barbara Schwarzer, XS Milano, Georges Morand и многие другие.
- в сегменте CPM Kids: Bóboli, Mayoral, Nanos, Garvalín/ Biomecanics/ Ágatha Ruiz de la Prada (Shoes), Cóndor, Graci NEW, Tinny Shoes NEW
- в сегменте Young Fashion: H.I.S. , Rich & Royal
- в сегменте Lingerie: Promise, Punto Blanco
- в сегменте женской одежды (Women)
Isabel de Pedro, Sita Murt, Alba Conde, Escorpión, Diktons, Brunella / Anna Mora, Carmen Melero (NEW), Selvatgi (NEW)
- в сегменте женской и мужской одежды (Women and menswear)
Etiem, Caramelo, Forecast
На данный момент планируется участие около 150 российских компаний, в числе которых Anna Verdi, Samos Fashion Group, S & S, Слава Зайцев, Troy, Пакстон, Savage, Meucci, Janoer, Bos Bison, Kanzler, Caravella, Jacklin и др.
Ни одна выставка CPM не проходит без участия талантливых российских дизайнеров, которым в рамках проекта Ось моды Москва-Дюссельдорф оказывает поддержку фирма Igedo Company. В проекте CPM Designerpool 2012 (весна) будут принимать участие -Александра Ульянова, Ирина Бойтик, Анна Миминошвили, Сергей Сысоев, Людмила Тараканова.
Эксклюзивные, экспрессивные fashion-тренды можно будет увидеть на подиуме в Зале дизайна, пав. 8.3. Дефиле будут проходить каждый час. Объединенные показы, в которых на каждого дизайнера или марку приходится по 10-12 минут, дадут Вам возможность быстро получить представление о последних тенденциях сезона.
Ежедневно в рамках выставки будут проходить показы модной одежды:
показ мод CPM selected
показ детской моды CPM Kids
показ Дома Моды Славы Зайцева
дизайнерские показы мод Designerpool Show
презентации молодых дизайнеров
В 9-ый раз в рамках программы мероприятий выставки СРМ в период с 29 февраля по 1 марта 2012 года пройдет Бизнес-форум RFRF -ВОЗМОЖНОСТИ МНОГОКАНАЛЬНОГО МАРКЕТИНГА МОДЫ В РОССИИ. Форум открывается пленарным заседанием руководящих представителей фэшн-индустрии. На сессии руководителей центральной темой будет обсуждение успешных примеров практического использования методов многоканального маркетинга в индустрии моды для расширения рынка и укрепления позиции на нем модного бизнеса. Три последующих раздела форума - Professional Session - ориентированы на ознакомление с практическими методиками работы на рынке. В центре данного тематического цикла - методы развития мультибрендовых магазинов модной одежды, возможности монобрендового франчайзинга, а также торговля модной одеждой через интернет.
В павильоне №8, зал «Колоннада» будет работать Деловой центр CPM, основной задачей которого является предоставление организаторами выставки посетителям, участникам и всем заинтересованным специалистам места встречи с целью выявления общих интересов и решения необходимых задач. Деловой центр СРМ включает в себя два раздела: Биржа контактов и Биржа труда.

Продолжение раздела «Одежда: модные тенденции»

ОБУВЬ: модные тенденции

Телевидение: "Группы риска". Постепенно законы начинают "доставать" участников рынка информационно-зрелищных услуг персонально, о чем говорит характер растущего числа судебных решений по телевизионным событиям. Но природа судебной власти — состязательная, а судебная практика более динамична, чем тексты законов. Даже доскональный "Устав внутренней службы вооруженных сил Союза ССР" дает начальству возможность маневра - так, в п. 219 сказано: "Порядок отдыха дежурного подразделения ночью определяет командир полка". Что же говорить о современных законах, оперирующих не такими незыблемыми вещами, как взаимоотношения военнослужащих, а необъятными философскими категориями - это еще раз видно на примере федерального Закона "О внесении изменений и дополнений в статью 4 Закона Российской Федерации "О средствах массовой информации" (принят Государственной Думой 16.06.95 г., подписан Президентом РФ 19.07.95 г., № 114-ФЗ):
"Статья 1. Внести в статью 4 Закона Российской Федерации "О средствах массовой информации" (Ведомости Съезда народных депутатов Российской Федерации и Верховного Совета Российской Федерации, 1992, № 7, ст. 300; Собрание законодательства Российской Федерации, 1995, № 3, ст. 169) следующие изменение и дополнение:
1. Часть первую после слов "пропаганды войны" дополнить словами, "а также для распространения передач, пропагандирующих порнографию, культ насилия и жестокости";
2. Часть вторую изложить в следующей редакции:
"Запрещается использование в теле-, видео-, кинопрограммах, документальных и художественных фильмах, а также в информационных компьютерных файлах и программах обработки информационных текстов, относящихся к специальным средствам массовой информации, скрытых вставок, воздействующих на подсознание людей и (или) оказывающих вредное влияние на их здоровье."...
Во избежание упреков в академичности не будем делать акцент на опытах Роберта Вуда с инфразвуком в театральной постановке или на американском 60-х годов опыте рекламных вставок в кинофильмы (хотя "эффект 25-го кадра" вызвал среди компьютерных вирусологов дискуссию о вирусе "666", выдающем на монитор 25-м кадром цветовую комбинацию, погружающую в гипнотический транс; через 25-30 кадров картинка меняется - расчет на то, что подсознательное восприятие нового узора вызывает изменение сердечной деятельности - ритма и силы сокращений; в результате артериальное давление в малом круге кровообращения то резко возрастает, то резко падает — пока не выдерживают сосуды головного мозга). Если надзирать за ст. 1 творчески, то постановочная имиджевая реклама выглядит как психотронное средство, тем более - агрессивная реклама в радиотрансляционной сети, оплачиваемой в квазипринудительном порядке (хотя грех не заплатить за шедевр, случившийся в московской проводной радиосети 05.07.95 г.: "После музыкальной паузы и рекламы Вас ожидает репортаж о пожаре 4-й категории, который еще не потушен в центре города"). Причина этих недоразумений — устаревшие нормы публичного права.
Телекомпания НТВ показала интервью с командиром боевиков Ш. Басаевым, и против корреспондента Елены Масюк выдвинули обвинение по имеющимся в УК статьям 189 (Укрывательство преступника) и 190 (Недонесение о преступлении). Вообще, это - частное проявление глобального соперничества между СМИ и силовыми ведомствами. Из примеров ограничимся двумя. США (Колумбия, штат Огайо): группа журналистов, оснащенных девятидорожечным накопителем, сопоставив массивы информации из городской прессы и муниципальных специализированных баз данных, уличила местную полицию в приписках, а ее сотрудников — в притоносодержательстве и пьянстве на дежурстве. Россия: эксперт Федеральной службы контрразведки Ю. Адашкевич уличил программу "Вести" и газеты "Коммерсантъ" и "Свободная зона" в намерении скомпрометировать расследование ФСК по одному из фактов незаконного экспорта. Эфир тележурналисты стремятся предоставить не созидателю, а мафиози; в новостях смакуют бесчинства бритоголовых, но негативно освещают опыт трансляции ГТРК Казахстана и алма-атинской телекомпанией "Тотен" смертной казни убийц.
Это и есть пропаганда того, что противоречит традициям публичного права Российской империи: Басаев, "Куклы", церемония "Тэфи" и пр. Реакцией на амбиции бомонда, постоянно будут демарши самых разных лиц и организаций - так, Центризбирком ввел ограничения роли телекомпаний в проведении выборов. Наши спецслужбы, вскрыв разведывательно-подрывную деятельность иностранных информационных агентств и частных фондов, подверглись нападкам заинтересованных СМИ, преподносивших уничтожение генофонда как гуманитарные акции. И вот рамки культурной, научной, информационной, видео- и телевизионной деятельности уточнены Постановлением Правительства № 746 от 24.07.95 г. "Об утверждении Положения о порядке учреждения и условиях деятельности иностранных культурно-информационных центров на территории Российской Федерации"; в остальном "Центры могут осуществлять деятельность вне своих помещений при условии предварительного уведомления соответствующих российских государственных учреждений...".
В 1991 г. главные редакторы семи ведущих афинских газет оказались в тюрьме "Коридаллос" — суд приговорил их к срокам от пяти до десяти месяцев за нарушение принятого после убийства депутата "антитеррористического закона", запрещающего публикацию греческими
СМИ заявлений террористических организаций. Аналогичные правила для СМИ ввела и Англия в связи с ирландскими террористами. Законодатели поняли, что, охотно публикуя идеи и заявления террористов после кровавых терактов, СМИ дают бесплатную рекламу террористам. Бесплатную ли? Тарифы "собственников" эфирного времени за право мелькнуть на экране известны. Но не всегда за деньги. Газета "Крисченс сайенс монитор" исследовала давление преступности на российские СМИ, хотя и однобоко: угрозы, убийства, подстроенная редактору "Совершенно секретно" А. Боровику автокатастрофа и избиение его жены (телеведущей) - случаи вульгарные с точки зрения структуризации законодательства. В то же время исследователь Достоевского Ю. Карякин предложил понятие "работы на больших амплитудах": Достоевский в поисках идеального performance обращался и к периферийным областям Судебного уложения и уголовного права. Поэтому имеет смысл в целях продвижения прогрессивных законов, учитывающих современные реалии, для эффективной защиты работников СМИ рассмотреть ситуации достаточно экзотические, хотя и вполне жизненные. Это как бы точки экстремума в широком диапазоне явлений, идентифицируемых двумя понятиями: публичное право и частное право.
II
Обывателю свойственно мифологизировать творческие профессии: Есенина убило НКВД (хотя все неудачи Есенина от того, что он слишком долго носил в городе валенки, и не только зимой), а все журналисты — продажны. Отсюда мораль: люди далеко не всегда понимают, что у них в голове. Режиссер—постановщик телепрограммы "Куклы" В. Пичул получал сравнительно небольшие деньги за эту работу, но имел значительную свободу творчества. Политического заказа не было, но знали: режиссер, чей фильм "Маленькая Вера" создал прецедент порнофильма в советском кинематографе, сумеет сделать ТВ-программу, которая станет непредсказуемым прецедентом, открыв
новую эру на телевидении и в политике. Аналогично — купленный тележурналист может быть хорошим журналистом, но плохим актером: он не свободен, а его свобода - основа качественной работы. Его сковывает и понимание, что он нарушает Закон "О средствах массовой информации", ст. 51 "Недопустимость злоупотребления правами журналиста: Не допускается использование установленных настоящим Законом прав журналиста в целях... сбора информации в пользу постороннего лица или организации, не являющейся средством массовой информации". Но профессионал и без принуждения выполнит задачу: для этого ему нужны условия, каковые и создаются в виде бесплатных фуршетов после пресс-конференций в отелях, — остается лишь незримо присутствовать рядом. То есть сделать аудиовидеозапись процесса общения. Первые подтверждения этому появились начиная с парламентского кризиса 1993 г.
Устанавливают гостиничное оборудование разные организации. Опыт общения с их руководителями убеждает: среди них есть лица, способные исполнить чьи-то особые пожелания. Монтажные конторы стали дистрибьюторами инофирм, чьи информационно-телевизионные гостиничные системы устанавливают: Hirshman, Wisi (Германия), Chaparral (США) и др. Вряд ли западные спецслужбы не учли возможности, открываемые начинкой оборудования элитных русских отелей устройствами промышленного шпионажа. Они используют все каналы: в 1990 г. Агентство национальной безопасности США воспротивилось участию американской телекоммуникационной корпорации US West в прокладке международного волоконно-оптического кабеля через СССР - это обесценило бы многомиллиардные вложения в спутники-шпионы, перехватывающие советскую радиотелефонию. Наши компетентные органы приняли ряд профилактических мер: постановлением Госстандарта РФ от 31.03.94 г. утверждена номенклатура изделий, подлежащих обязательной сертификации. В ее состав входят "вычислительные машины электронные персональные и системы на их основе".
Рабочие места на основе ПЭВМ — одни из самых массовых, в частности в телевизионном и видеопроизводстве, информационно-издательском деле. Компьютерная техника американского и т. п. производства используется на всех участках нашей экономики и идеальна для установки фирмой-поставщиком радиопередатчиков и радиоблокираторов. На выставке оборудования для отелей (Москва, ВВЦ, 24-27 августа 1995 г.) можно было узнать о центре гостиничной системы компьютерного бронирования Holidex 2000 (есть несколько центров аналогичных систем): расположен в Атланте (США), подключен по спутниковой связи более чем к 20 международным компьютерным сетям и почти 2000 гостиницам в 56 странах - сейчас система совершенствуется для передачи видеографики (пейзаж, антураж, участие командированного, находящегося у себя в гостиничном номере, в видеосовещании своей фирмы) из пункта бронирования. Выявить, исследуя каждую единицу техники, "закладки" можно при сертификации компьютерной техники, когда проводятся, в числе прочих, испытания на электромагнитную совместимость (несимметричное напряжение радиопомех на сетевых зажимах и квазипиковое значение напряжения поля радиопомех). Эксплуатация несертифицированной компьютерной техники, в частности оборудования компьютерной графики, видеомонтажа и др., телекомпаниями и видеостудиями чревата неприятностями. Но сети пока безнадзорны.
Директор московской фирмы, устанавливающей импортные информационно-телевизионные системы в гостиницы, банки, посольства, санатории и т. п., как только в беседе с ним возник вопрос о возможности применения этих систем для целей теленаблюдения, прекратил контакты. Его испуг понятен: согласно ст. 6 Закона "Об оперативно-розыскной деятельности" (принят Государственной Думой 05.07.95 г., подписан Президентом РФ 12.08.95 г., № 144-ФЗ) "Запрещается... использование специальных и иных технических средств (разработанных, приспособленных, запрограммированных) для негласного получения информации, не уполномоченными на то настоящим Федеральным законом физическими и юридическими лицами". Но трудно надеяться на соблюдение закона при минимальной каре за подобные проделки - например, по ст. 135 УК России (нарушение тайны переписки, телефонных переговоров и телеграфных сообщений) — исправительные работы до шести месяцев, штраф или общественное порицание. Попытки журналистов узнать что-либо из этой сферы наталкивались на секретность, красноречивее фактов свидетельствующую об интенсивной работе теневых структур над аудиовидеодосье "Кому на Руси жить хорошо" (судя по серии убийств финансистов). Компетентные органы по крайней мере гарантируют законное использование конфиденциальной информации (ст. 5 Закона "Об оперативно-розыскной деятельности") — в отличие от оргпреступности, обосновавшейся как раз в гостиничном бизнесе. Различные негосударственные структуры в известных отелях имеют все возможности тщательно анализировать с целью шантажа аудиовидеозаписи пресс-конференций и "тусовок", где журналисты беседуют с "подставными", с "дичью" и друг с другом. Не зря велась ожесточенная борьба за приватизацию отелей — в частности, после президентского указа от 16.11.92 г. о продаже гостиниц системы "Интурист" началась настоящая вакханалия.
С учетом всех этих обстоятельств и начата работа по исключению малейшей возможности злоупотреблений - прежде всего жесткий контроль и учет монтажа ТВ-оборудования и сетей. В частности, имеется в виду Закон "О связи" (принят Государственной Думой 20.01.95 г,, подписан Президентом РФ 16.02.95 г., № 15-ФЗ), ст. 4 "Общее регулирование в области связи:
...Нормативные акты и распоряжения по вопросам регулирования управления сетями связи, организационно-технического обеспечения устойчивого функционирования сетей связи, а также технической эксплуатации средств связи, издаваемые федеральными органами исполнительной власти в области связи, являются обязательными для всех физических и юридических лиц, предоставляющих услуги связи или пользующихся ими, независимо от их местонахождения и форм собственности".
В соответствии с Постановлением Правительства РФ от 15.11.93 г. об осуществлении контроля за состоянием сетей и средств электрической связи, за предоставлением потребителям услуг связи только по лицензиям и в соответствии с установленными нормами качества при Министерстве связи России создано Главное управление государственного надзора за связью — Госсвязьнадзор. Приводим слова начальника Госсвязьнадзора Н. Логинова:
"Вопросы ввода объектов связи в эксплуатацию — наша компетенция. Представители Госсвязьнадзора обязаны присутствовать на приемке любого объекта связи, независимо от его прямой подчиненности и формы собственности. Мы должны проверить, есть ли у владельца лицензия, сертификат на оборудование, хотя бы выборочно проверить и параметры оборудования, заложенные в нормативно-технической документации. Соответственно проверить и качество услуг: это и есть самый главный момент контроля. Если в лицензию занесены какие-то специальные пункты, обращаем на них повышенное внимание... Уже во всех республиках, краях, областях созданы управления Госсвязьнадзора.
Согласно ст. 2 Закона "О связи" сети электросвязи — это "технологические системы, обеспечивающие один или несколько видов передач: телефонную, телеграфную, факсимильную, передач данных и других видов документальных сообщений, включая обмен информацией между ЭВМ, телевизионное, звуковое и иные виды радио- и проводного вещания". Далее, согласно закону к сетям электросвязи относятся не только сети связи общего пользования, но и сети связи, не имеющие выхода на сети связи общего пользования, а именно: ведомственные, выделенные, внутрипроизводственные и технологические. Иными словами, такой частный случай, как системы внутреннего телевидения и проводного радиовещания в гостиницах, офисах, пансионатах, посольствах, банках и т. п., не является исключением из федерального законодательства и должен подчиняться всем требованиям уполномоченных организаций и государственных стандартов. Как следствие — все линейно-кабельные сооружения будут заперты и опломбированы и конкретное лицо будет нести ответственность. Придется-таки пригласить для выполнения задач технического учета инженеров, вынужденных временно служить в коммерческих "шопах". Приведем пример того, как игнорирование установленного порядка становится посягательством на государственную безопасность и может стать основанием для уголовного преследования.
Радиомонтажные работы в СССР требовали допуска, а техническая документация подлежала строгому учету и была предметом забот "первых отделов". Всегда были и будут возможны различные ситуации, но они все заочно предусмотрены Законом РФ "Об органах федеральной службы безопасности в Российской Федерации" (принят Государственной Думой 22.02.95 г., подписан Президентом РФ 03.04.95 г., № 40-ФЗ), ст. 15 "Взаимодействие с российскими и иностранными учреждениями:
...Физические и юридические лица в Российской Федерации, предоставляющие услуги почтовой связи, электросвязи всех видов, в том числе систем телекодовой, конфиденциальной, спутниковой связи, обязаны по требованию органов федеральной службы безопасности включать в состав аппаратных средств дополнительные оборудование и программные средства, а также создавать другие условия, необходимые для проведения оперативно-технических мероприятий органами федеральной службы безопасности".
Исполнение закона затруднено без исчерпывающей отчетности о сетях, тем более в криминогенных и традиционных для вербовки и шантажа местах. Если смотреть в корень, в основе ст. 15 прагматическая борьба со злом, а не абстрактная "закрутка гаек". На мотивы спецслужб даже в большой политике нередко влияет чистая бухгалтерия. Пример - история с амнистией участников ГКЧП и событий 3-4 октября 1993 г., когда Кремль не спешил с их освобождением. И хотя "Лефортово" было передано МВД, руководимому верным Ериным, но находилось на балансе ФСК (с охраной и обслуживанием от этого ведомства), а у генерал-полковника Голушко было особое мнение. Прозаические причины были и в случае с передачей в 1991 г. председателем КГБ Бакатиным послу США Страуссу при личной встрече папок с технической документацией подслушивающих устройств в посольстве США в Москве. Прежних "1-х отделов" нет, но это, как с Уголовным кодексом: если отменяется статья (например, о валютных спекуляциях), ее содержимое переселяется в другие, действующие, статьи. Поэтому УК и в случае с технической документацией на сети электросвязи станет решающим аргументом.
III
В результате литературных стараний уволенных офицеров были рассекречены детали оперативной работы и многое стало "табу" для органов правопорядка. Но их методы взяли на вооружение теневые структуры — с учетом своего уязвимого положения. Существенная оговорка: упомянутые люди и организации не имеют отношения к теме статьи и названы в качестве художественного образа (почти как "Куклы" НТВ, но, в отличие от них, без криминала в виде оскорбления высших должностных лиц государства) с научной целью — вскрыть проблемы частного права и публичного права. В частности, ничего плохого не содержит новогодний благотворительный бал СМИ в московском дворце молодежи. Спонсорами последнего, четвертого бала выступили финансовые группы, так как это дорогостоящее мероприятие входные билеты (50 тыс. руб. для членов СЖ и 200 тыс. - для нечленов) не окупают. Видимо, кое-кто рассчитывал на дивиденды, но какие? Ответ следует искать у древних греков, которые не имели ни радио, ни телевидения, однако придумали слово "эфир".
Под впечатлением конкурсов красоты многие соотнесли с работорговлей и мероприятия "Мисс пресса", не обратив внимания, что проводились они не в ДК и не на спортплощадках, а на лайнерах класса "Леонид Собинов" и "Федор Шаляпин". Аналогия этому - "деловое партнерство". С одной стороны, журналистка, владеющая тремя языками и обладающая внешними данными (по всем критериям "мисс пресса"), по имени Жаклин Бувье. С другой - представитель одного из богатейших кланов США Джон Кеннеди. Союз "четвертой власти" и капитала привел к выдающемуся президентству. Но если в этой паре оба выходцы из аристократических семей, то для "новых русских", возникших из небытия, большая проблема заиметь влиятельные связи и тонкий инструментарий — "глаза", "уши" и орудие давления. Так, польская журналистка Анастасия Потоцкая была внедрена хозяевами варшавских казино в парламент в июне 1992 г., когда там обсуждалась проблема налогов с игорных домов, - результатом ее общения с парламентариями стала скандальная рукопись "Эротические иммунитеты".
В 1993 г. телекомпания "ВиД" создала собственное турагентство "Лиатон", чтобы для начала провести телекруиз "Темы" (со съемками телепрограмм — "Смех в новогоднюю ночь" и "Человек недели") по Средиземноморью. На 17 дней был зафрахтован теплоход "Федор Достоевский". Маршрут-Генуя, Барселона, Лиссабон, Марокко, Канары, Средиземное море, Балтика. Эти факты не трогала пресса по поводу убийства Листьева, Американская круизная компания Royal Carribean пригласила в круиз по Карибским и Багамским островам на судне Majesty Of The Seas. В рамках круиза - первый всемирный конкурс "Мисс Пресса-95", с участием сотрудниц ведущих мировых телерадиокомпаний, газет и журналов, информационных агентств. Конкурс проводится уже в четвертый раз, но лишь сейчас вышел на международный уровень (организатор с российской стороны - турагентство World Transit).
Съемки телепередач отводят подозрения нанятых бизнесменами security относительно наличия ТВ-аппаратуры, специалистов и видеоаппаратной. Журналистки, как правило, не подозревают о своей роли "живца". Фон круиза снимает "защиту" и с человека, и с аппаратуры контрмониторинга, дающей погрешности в условиях повышенной влажности и стального корпуса корабля. Лет через пять "Мисс ТВ" займет должность и запись-компромат пойдет в ход. По странному совпадению среди лауреаток многие — из широковещательных и крупнотиражных СМИ (О. Носова, ИТАР-ТАСС; Н. Трубкина, "Известия"; И. Канестри, "Независимая газета"; К. Рождественская, журнал "Юность"; И. Румянцева, "Деловые люди"; Т. Осекина, "Оранж-ТВ") и региональных, где сырье либо возможность ввоза опасных отходов (3. Белоногова, ТВ Тюмени; Н. Николенко, ТВ Караганды).
По мере капитализации информации работа с ней требует все более "умных" технологий. А журналисты, какая бы шпионская техника ни изобреталась, остаются воплощением самой совершенной информационной технологии. Законы открывают репортерам доступ к информации (но ограничивая им ее использование). Огромные возможности дают редакционные удостоверения и бланки. За рубежом прессе проще, чем кадровым разведчикам: ее ли на тех гонения, то СМИ даны законодательные гарантии аккредитации в иностранных государствах (Межгосударственная телерадиокомпания "Мир" обладает уникальными полномочиями в границах СНГ). Международные журналистские организации помогут в чужой стране. Бизнесмены охотно финансируют СМИ и журналистов содействующих против конкурентов и произвола чиновников. Результат дружбы - решающая роль "средств массовой дезинформации" в телепортации денег от алчущих граждан в закрома "АО-Инвестов" ("Хопер" - один из спонсоров 4-го бала прессы). Но нечистоплотная реклама обернулась злом, создав телевидению настолько отталкивающий имидж, что политики, которых оно поддерживало, стали регулярно проваливаться на выборах.
Все это - издержки вторжения информационных технологий в сферу частного права. ТВ-камеры достигли такой миниатюрности при одновременном улучшении характеристик разрешения и чувствительности, что даже модельеры увидели смысл вложить деньги в эту сферу. Одежды касается все - например, дизайнер Линда Мачник, побывав в "ситуации", задумалась: куда женщине спрятать оружие, чтобы было всегда под рукой? Костюмы делового стиля слишком плотно облегают, а носить просторную одежду - немодно. Она моделирует одежду для леди с оружием. Ниша оказалась незаполненной, а модели "пистолеро" - ходовым товаром, особенно блузка "Пистолеты и розы". Конкурирующая флоридская фирма "Пиф-Паф" продающая нательные пояса для дамских пистолетов, по мнению Линды, не имеет шансов: "На женщину нападают, а она, защищаясь, должна расстегивать блузку или задирать юбку?". Оружие и системы связи - из одного "джентльменского набора": бывалые киллеры сетуют, что постоянное ношение в трусах и револьвера, и рации одинаково вызывает сильнейшее раздражение кожи.
Экономический интерес "прагматичных кутюрье" очевиден: платье ценой 60 долл., "совместимое" с электроникой, стоит уже 600 долл. — соответственно растет оборот. Русская мода всегда была не конструктивной, а украшательской — это связано с традиционно восточным представлением о внешней красоте. Стремление украсить одежду золотом и камнями перешло в стремление украсить ее портативной электроникой. Электроника класса "эль-портативо" — спутник завтрашнего человека: пейджер или радиотелефон, или радиомаяк, магнитная карточка или детектор валют, notebook или электронный блокнот, наконец, мини-электрошок. Имиджмейкеры ссылаются на теорию изобразительных искусств: художники стремятся изображать человека или зверя в моменты высшей алертности - напряжения тела, когда выступают признаки активности. Древние греки считали удачными изображения богов если ваятелю удавался энтазис, то есть серьезное, внимательное, напряженное выражение — основной признак Божества, Такое выражение бывает при работе на компьютере или разговоре по телефону.
Сначала модельеров вдохновили радиокомпьютеры и карманные сотовые телефонов — размеры их постоянно уменьшаются и пора взаправду говорить о карманах. Юлия Курочкина позировала после победы в конкурсе "мисс мира" в купальнике с пуговицами, бантом, клапанами карманов. Модельеры исследовали с конструкторами возможные места крепления микрочипов и объективов: часы, ювелирные украшения, очки, бижутерия (африканский стиль - бусы-антенны, с шеи пропущенные под грудью крест-накрест или обернутые вокруг пояса), слуховой аппарат; медальон, крест; орден, пояс охотничьего стиля, косметичка. В 50-60 годы был бум "искусственной красоты": контактные линзы, накладные ногти, ягодицы и т. п.; легчайшие парики с застежками-липучками у основания шеи; в 90-е годы эти приемы возрождаются на базе современных технологий. Техногенны отделки образа "маргинальный шик" — декоративные гвозди, грубые швы встык, металлические карабины вместо пуговиц. Вернулись пояса для чулок, устаревшие в начале эры колготок, - вернутся и пояса верности, уже из конверсионных материалов, с радиосигнализацией "несанкционированного доступа". Турецко-багамский костюм модельера Елены Нартовой — бархатная феска, шелковые шаровары и лиф из двух половинок кокосового ореха, где вместится электронная начинка . Модельеры ожидали возвращения с орбиты "космической топ-модели" Елены Кондаковой, приобретавшей во Вселенной знания об одежде, выполняющей функции и жизнеобеспечения, и телекоммуникации.
Мода образно называется защитой от внешнего мира, но образ становится реалией. Используя биоэлектрический эффект сокращения мышц, кассир при ограблении без внешне заметных движений включит сигнализацию. В продаже радиомикрофоны в виде зажигалок или микрокалькуляторов. У ребенка в школе вымогают деньги подрастающие преступники — он, запуганный, не скажет, напротив, участились самоубийства детей на этой почве. Радиомикрофон в школьной форме постоянно держит в курсе его трудностей и пеленгуется при похищении ребенка маньяком — так будет работать платная муниципальная система безопасности детей. Технология пеленгации отрабатывается в экстремальных условиях Сихотэ-Алиньского заповедника: восемь тигров носят ошейники с радиомаяками; тональность импульсов меняется в зависимости от того, лежит тигр, идет или бежит.
Энергопитание. Лучшие из ноутбуков — Omnibook 430 работает без перезарядки 9 ч, имея 10 Mb флэш-карту; Latitude ХР на литиево-ионных аккумуляторах (называемые интеллектуальными, так как встроенная в них электроника управляет режимом питания), работает 17 ч в энергосберегающих режимах и 6 ч — в сложных режимах. Это мало, приходится подзаряжать в туалете поезда или самолета, доводя до бешенства пассажиров. Выход — от Christian Dior удлиненные, как футляр прибора, сумочки, функционально пригодные для размещения аккумулятора. "Энерговместимы" и направления моды 95 г.: "денди рабочего квартала" — полукомбинезоны и комбишорты, платья-фартуки, большие сумки "а-ля почтальон", "ящичек для инструментов". Энергия — сверхпроблема даже для искусственного сердца: к концу века не ожидают ничего лучшего, чем батареи, закрепленные на поясе.
Мода диктуется новыми технологиями и в тканях, и в технике: эластик породил бикини, затем монокини, затем "папуас" в виде тонкого пояса с треугольным лоскутком спереди, переходящим сзади в то, что в конской упряжи именуется подхвостником; с появлением лайкры, держащей форму, стали возможны конструкции, корректирующие фигуру, в результате купальники стали закрываться — достаточно для инсталляции мини-телекамер. Топ-модели будут демонстрировать коллекции "электрон-кутюр" не на подиуме, а в военно-полевых условиях, показывая, что функции электроники не нарушаются (видеокамеру Hitachi проверял на прочность пластикового корпуса человек весом 120 кг, вставший на камкордер ногами: нагрузка рассчитана на 250 кг., хотя в обычных камерах корпус трескается от удара средней силы в 50 кг.). Но в программах нашего ТВ о новинках моды демонстраций Spy Fashion нет, и не потому, что эти программы делают отсталые люди, — просто не было в публичном праве прецедента, а вот в частном праве прецеденты были в виде закрытых просмотров.
IV
Подведем итоги. ПУБЛИЧНОЕ ПРАВО - это правовые нормы, регулирующие деятельность государственных органов, отношения между гражданами и органами государства. Широковещательное телевидение — по преимуществу сфера применения публичного права как компетенции чиновника. Неспособность многих СМИ (и отдельных их сотрудников) держать себя в рамках публичного права и приводит их к острейшим конфликтам с официальными структурами. Люди отсеиваются с телевидения даже по чисто физиологическим причинам, не вписываясь в каноны публичного права, - но они же преуспевают в экранном секторе частного права.
ЧАСТНОЕ ПРАВО - это отрасли права, регулирующие, в отличие от публичного права, отношения, обеспечивающие частные интересы индивидуальных собственников и капиталистических объединений. Съемки скрытой камерой и "подглядывающее" телевидение, о которых сказано выше, потому так бурно и развиваются, что это сфера применения частного права, которое пока "не догоняет" наше государство. Частным правом во многом регулируется и "корпоративное видео", обширную программу внедрения которого в России на базе мини-видеостудий начала фирма Steepler Graphics Group.
Беда российских телекомпаний в том, что они возникли в период зачаточного состояния частного права. В СССР были лишь его рудименты в виде авторского права, но как раз авторское право телекомпании принялись активно презирать. Десятки статей об авторском праве, адаптированные под конкретные условия телекомпаний с целью помочь им, опубликованы в "ТКТ". Но в итоге даже Главный редактор "ТКТ" с огорчением признал, что мы опередили свое время (это время настало сейчас — для частного права в целом). Телекомпании сами себя подвели (многие даже дошли до такой дикости, как пренебрежение тематической литературой), не пытаясь структурировать частноправововую сферу, а всецело увлекшись телевещанием, основанном на публичном праве, — довлеющем в Федерации виде права. Но публичное право, по определению, - епархия государства, демократические традиции которого еще слабы.
Два события конца 1994 г., связанные с публичным правом, определили вектор телевидения. Первое — вступление России в Бернскую конвенцию. Второе — реакция властей на отношение СМИ к силовому решению по Чечне. Откликом на первое событие стал Закон "О внесении изменений и дополнений в Уголовно-процессуальный кодекс РСФСР, Кодекс РСФСР об административных правонарушениях и Закон Российской Федерации "Об авторском праве и смежных правах" (принят Государственной Думой 16.06.95 г., подписан Президентом РФ 19.07.95 г., № 110-ФЗ): закон конкретизирует наказание, задействует "орган дознания, органы предварительного следствия". Отклик на второе — мысли о реорганизации телекомпании НТВ с передачей государству 51% акций. Все это обещает участие государства в деятельности телекомпаний, независимость которых станет относительной. С этой целью, в частности, идет очищение госаппарата и структур власти от тех сотрудников с криминальным прошлым, на которых у СМИ имеются досье, благодаря чему контроль даже над государственным ТВ затруднен. Местные чиновники потому и не преследуют телекомпании за нарушение авторских прав, что те не делают "зубастых" телепередач, — и, напротив, как только журналисты телекомпании "Афонтово" попытались сделать репортаж с места одной аварии, к ним применили физическую силу в рамках распоряжений администрации Красноярского края.
Тактика подчинения зависит от уровня: если центральную власть не интересует ничего, кроме власти, то местную власть не интересует ничего, кроме денег (что, впрочем, две стороны одной медали). Например, газеты обвиняли московские городские власти, которые якобы
губят студии КТВ, подчиняя их себе. В начале года усилиями известных лиц задержано принятие Закона "О кабельном телевидении в Москве". Да, определенная жесткость имеет место в отношении телестудий, не занимающих гражданской позиции. Но каковы мотивы властей — может, возглавить худсовет? Действительно, репертуар КТВ нехорош: благодаря такому же в США на каждые 40 человек уже приходится 1 ВИЧ-инфицированный. Но мэрия на самом деле озабочена в основном пополнением бюджета, ей надо, чтобы телекомпании жили и приносили бюджету прибыль, как любая хозяйственная единица. А Бернская конвенция угрожает студиям простой
арифметикой: кассета с видеозаписью стоит лишь вдвое дороже кассеты без записи, в то время как по всем законам должна стоить на порядок дороже. Телекомпании привыкли платить не за интеллектуальную собственность, а практически лишь за техперезапись. Между тем согласно утвержденному "Постановлением Правительства РФ от 07.12. 94 № 1359 Положению о лицензировании телевизионного вещания и радиовещания в Российской Федерации, п.17:
Лицензия аннулируется выдавшим ее органом в случаях:
...систематического распространения теле- и (или) радиопрограмм с нарушением действующего законодательства об авторском праве и смежных правах".
Бюрократам на "хозяйстве", которые всегда игнорировали лично им неудобные законы. Бернская конвенция — лишняя головная боль. Центральная администрация будет давить на местную под страхом международных экономических санкций (в МВЭС России уже состоялось крупное совещание по этому поводу) и придется пытаться Конвенцию исполнять. Сейчас США требуют от Китая соблюдать авторские права. Ранее Египет был поставлен перед угрозой преград экспорту его текстиля, если не накажет своих видеопиратов.
Лишение лицензии грозит и в случае невыполнения жестких технических требований. Между тем трудности с кадрами технических специалистов на малых телепредприятиях обострились — им приходится выполнять ремонтно-профилактические работы, ведение измерительных журналов и тому подобную рутину, которая в условиях госпредприятия компенсировалась социальными гарантиями и льготами. На частных предприятиях, вопреки уверениям мелкобуржуазных идеологов, низка трудовая и технологическая дисциплина. В России авторитет госсистемы всегда был неизмеримо выше авторитета "хозяина". Рядовой персонал ТВ, обозленный "демонстрационным эффектом" разницы в личных доходах между им и "верхушкой", в большинстве предпочтет работать в госсистеме. Наконец, госпредприятия менее уязвимы для уголовного рэкета, чем частные. И трудовые коллективы высказались бы за передачу контрольного пакета государству, особенно если оно откажется от некоторых устаревших требований.
Проблема небольших телекомпаний — регулярное появление новых нормативных документов, как шагреневая кожа съедающих "степени свободы", привязывая всех к государству. Аналогично множество малых предприятий закрылось не из-за бремени налогов, от которых легко спрятаться, а из-за нарастающего вала отчетности. В совокупности законы налагают столь много дополнительных обязанностей и расходов, что не останется ничего иного, как объединиться под мощным протекторатом. Властям нет нужды закрывать независимые телестудии, наоборот, придется их спасать — ведь будут еще и еще законы, все более ужесточающие правила игры. Взять хотя бы один из последних —Закон "О рекламе" (принят Государственной Думой 14.06.95 г., подписан Президентом РФ 18.07.95 г., № 108-ФЗ):
"Статья 27. Право доступа к информации
1. Сотрудники федерального антимонопольного органа (его территориальных органов) в целях выполнения возложенных на этот орган функций по контролю за соблюдением законодательства Российской Федерацией о рекламе имеют право беспрепятственного доступа ко всем необходимым документам и другим материалам рекламодателей, рекламопроизводителей и рекламораспространнтелей".
На основании сведений, полученных в результате беспрепятственного доступа, федеральный антимонополный орган уполномочен ст. 26 направлять материалы о нарушениях законодательства Российской Федерации о рекламе в органы, выдавшие лицензию, для решения вопроса о приостановлении или о досрочном аннулировании лицензии на осуществление соответствующего вида деятельности, а также в органы прокуратуры, другие правоохранительные органы по подведомственности материалы для решения вопроса о возбуждении уголовного дела по признакам преступлений в области рекламы.
Кстати, Закон "О рекламе" на примере платных информационных услуг (аналогичных вышеупомянутой радиоточке) иллюстрирует прогресс частного права - ст. 13: "При платном справочном телефонном, компьютерном и ином обслуживании реклама может предоставляться только с согласия абонента".
Конечно, законы мало кто блюдет, да этого не очень и требуют: создается впечатление, что главное — подвесить над телекомпанией побольше топоров, которыми в нужный момент можно казнить. Это одна из форм подчинения. Разумеется, в любой стране госаппарат старается всех обуздать - такова природа государства как инструмента насилия. Но в развитых странах давлению противостоят профессиональные объединения работников кино и телевидения, отстаивающих свои права, — у нас это удается связистам. Даже в соседней Украине в 1993 г. принят Закон "О телевидении и радиовещании", ст. 37 которого допускает принятие телерадиоорганизациями самостоятельного решения об обнародовании информации о частной жизни гражданина, если эта информация является "общественно необходимой" (от злоупотреблений журналистами этим правом граждан подстраховывает суд). Это — реальная "четвертая власть". А. П. БАРСУКОВ, журнал "ТКТ", 1995, № 10 (через эту ссылку можно бесплатно скачать справочник)

От редакции "ТКТ". Ныне дайджесты «в почете» — и наш журнал, не идущий в фарватере прогресса, а прокладывающий его, не мог обойти это массовое явление в отечественной журналистике.
Мы не просто открываем дайджест-страницы в нашем журнале. Мы планируем нечто большее и оригинальное.
Итак, мы предлагаем вам первую из трех планируемых \на ближайшее время публикаций нашего коммерческого проекта «ТКТ-дайджест»! В майском выпуске ТКТ будут опубликованы условия взаимовыгодного участия читателей журнала в проекте «ТКТ-дайджест».
Следите за нашими публикациями.
Кино и ТВ: дайджест ноу-хау
«На смазывание пяток артиста Антонова в съемках эпизода «Причащение» на металлическом полу собора израсходовано пол-литра спирта, который подлежит списанию с подотчета зам. директора съемочной группы...»
(Из акта)
Старые киношники рассказывали, как после войны на Центральной студии кинохроники произошел один случай. Некто из обслуги изо всех сил старался попасть в «творцы» (оказывается, эта проблема стара, как мир). Случай представился. На студии как раз был закончен хроникальный фильм о жизни послевоенной деревни. Упомянутый некто каким-то образом упросил хотя бы вписать его в титры.
Сталин имел обыкновение отсматривать лично подобные фильмы перед выходом их на широкий экран. Он прекрасно знал, в каком тяжелом положении находится послевоенная деревня, и когда увидел на экране идиллию и изобилие а-ля «Кубанские казаки», буквально рассвирепел. Диктатор' тонко чувствовал законы жанра: если сказка является обязательным атрибутом художественного кинематографа, то присутствие ее в кинохронике подрывает доверие к властям. Короче, Иосиф Виссарионович распорядился немедленно выгнать со студии съемочную группу в полном составе, а поскольку в составе группы, согласно титрам, очутился и упомянутый тщеславный бедняга, он также навеки распрощался с волшебным миром кино.
Но, с другой стороны, разве от хорошей жизни съемочная группа пала жертвой щедрости неведомого председателя колхоза-предтечи нынешних горе-меценатов? Нищета в нашем государстве давно уже спутница искусства и всегда заставляла изощряться как только можно. Те же ветераны кино вспоминают, как для съемки взрывов, вместо взрывчатки в брусках удавалось доставать только порошкообразную. Дело происходило где-то в провинции, а администратору группы, чтобы достать подходящую упаковку, и скомпоновать из этого порошка заряды, пришлось отправиться в местную торговую точку и скупить все презервативы. Естественно, что узнав об этой покупке, все окрестное население стало подтягиваться к съемочной площадке понаблюдать: что это за веселая компания и чем она собирается заняться? Аналогичная история повторялась, когда при подводных съемках, пытаясь записать звук под водой, на обычные микрофоны натягивали изделия, купленные в аптеке. Такое вот «ноу-хау».
Возможно, этот пример и не совсем удачен, но все же он показывает, как различные ноу-хау (а проще говоря — производственные секреты) хоть немного, а помогают в кино и на ТВ. Учитывая нынешнюю их бедность, а главное — полный упадок Школы, мы решили оказать некоторую помощь, выбрав из разных публикаций наиболее интересные с профессиональной точки зрения моменты и объединить их в «Дайджест» (пробный выпуск см. в № 12, 91 г.).
Последняя стадия хозрасчета и самофинансирования
После просмотра своего фильма продюсер поздравляет режиссера:
— Браво! Те кадры, в которых крестьяне поднимают мятеж против своего господина, прекрасны. Как вам удалось добиться такой правдивости игры?
— Заслуга принадлежит вам. Эту сцену я снимал в тот день, когда вы вдвое сократили зарплату статистам.
(Иностранный юмор)
«Скандал вокруг вымогательства у иностранных корреспондентов валюты за интервью с советскими должностными лицами вызвал на Западе неожиданно широкий резонанс.
Начало событиям положила публикация в английской прессе сообщения о том, что окружение Генерального прокурора РСФСР Валентина Степанкова требует за одно посещение своего шефа 400 долларов. Беседа с приговоренным к высшей мере — 1000, а прогулка иностранца по пермской зоне оценивается в 1500 «зеленых».
...представитель МВД Союза... признал, что офицеры из телестудии министерства, снимающие сюжеты в «горячих» точках, иногда приторговывают видеоматериалом, однако не нашел здесь ничего предосудительного — люди рисковали и теперь, мол, имеют право.
...Посланец Минобороны... подчеркнул, что посещение иностранцами наших воинских частей — спектакль, требующий немалых средств. ...посланец прокуратуры России Юрий Юдин. Аргументируя причины, побудившие представителей закона требовать валюту, он процитировал статью 475 Гражданского кодекса РСФСР, где любое телодвижение чиновника перед камерой или просто дача информации приравнивается к творческой работе, а за нее, разумеется, положен гонорар... Таким образом, прокуратура заработала 1350 долларов США и 3000 марок...»
(А. СИДЯЧКО, «Мегаполис-Экспресс» № 45 от 07.11.91 г.)
«Но как же узнают рекламодатели и продюсеры, какая передача имеет наибольший успех, какая собирает наибольшее количество зрителей? Для этого, оказывается, существует масса способов. К неожиданным осведомителям относится и потребление воды. Если идет захватывающе интересная передача, детектив или какое-либо сенсационное спортивное состязание, количество потребления воды на центральной водопроводной станции падает. Сводится к минимуму. Почему? Да потому, что все впились в телевизор и не пользуются уборной. Ждут очередного гола, нокаута или того, когда, наконец, размозжат бандиту голову. Совсем смешно, что в момент возникновения рекламы потребление воды увеличивается. Кто-то хочет успеть воспользоваться двумя минутами...»
(С. ОБРАЗЦОВ, «Наука и жизнь», № 6, 77 г.)
«Возвращаясь к проблеме курения, а вернее к рекламе табака, хочу сослаться на один фильм, который был показан по американскому телевидению. Он называется «Холодная индейка». Это рассказ о небольшом городке в штате Айова — Игл-Рокк, 4006 жителей которого против своей воли согласились в течение месяца воздерживаться от курения, чтобы получить награду в 25 миллионов долларов, обещанную им торговой фирмой. Начальнику отдела по рекламе и связи с прессой этой фирмы удалось убедить директоров пойти на риск, так как, по его мнению, ни одна американская община не сможет сдержать подобного обещания. И он оказался прав. Зрители видели, как в течение длительного времени на телеэкране демонстрировались муки людей, бросивших курить. Нервы жителей Игл-Рокка были напряжены настолько, что они ругались и дрались по малейшему поводу. Собак на улицах пинали ногами даже святоши. Детей пороли беспрестанно. В кегельбане после неудачных ударов раздосадованные игроки бросались всем телом вперед, чтобы сбить кегли головой. Город превратился в сумасшедший дом. «Курить», «курить», «курить» — эта мысль билась вголове у каждого.
В конце концов табак победил...»
(Г. ШАХОВ, «Радио», № 8, 71 г.)
«Сенсационная новость взбудоражила Комсомольск-на-Амуре. Группа местных экстрасенсов, выступая по программе городского кабельного телевидения, объявила: комсомольчан всенепременно ждет встреча с инопланетянами, которые прибудут в город юности на нескольких НЛО. Провидцы указали не только точную дату, но и час, и место встречи.
В назначенное время несколько десятков тысяч горожан заполнили просторную площадь на перекрестке улицы Первостроителей и Аллеи Труда — именно сюда по предсказанию должны были приземлиться посланцы иных цивилизаций. Толпа неистовствовала в ожидании чуда — свистела, улюлюкала. Затекли поднятые руки с фото- и кинокамерами. Но гости все не появлялись...
Когда стало ясно, что пришельцы окончательно проигнорировали город трудовой славы и неувядаемых традиций, собравшиеся простить этого уже не могли. Они начали жечь деревья, затевать массовые драки. Хорошо, что милиция была начеку и энергично пресекла эмоциональные всплески, а заодно изымала взрывпакеты, принесенные, чтобы салютовать пришельцам.
Милиция за свои труды по «обслуживанию контакта» взыскала по суду с хозрасчетного кабельного телевидения семь тысяч рублей. А как чувствуют себя оконфузившиеся экстрасенсы? Вполне нормально. Они уверяют, что комсомольчане отпугнули инопланетян своим хулиганским поведением, кто же с такими захочет общаться?»
(Б. РЕЗНИК, «Известия», от 08.05.91 г.)
«Комсомолец Донбасса» со ссылкой на ТАСС сообщил, что чемпион КВН 1989 года... в долговой яме. Команда Харьковского высшего военного авиационного инженерного Краснознаменного училища якобы должна вернуть дирекции культурнопропагандистских программ при Харьковском обкоме комсомола 60 тысяч рублей, которые команда заплатила за право участвовать в игре. По словам «центрового» команды сержанта Сергея Степанова, только за участие в финале с команды потребовали на ЦТ 86 тысяч рублей. Лидер команды — лейтенант Лев Кокшаров объясняет это тем, что встречи по программе клуба проводит кооператив «Тимпекс», «а расценки в кооперативе сами знаете какие». «Блефом оказались врученные на глазах всей страны подарки чемпионам — лошадка пони, венок... Их тут же отобрали, сказав: «Насчет подарков мы пошутили, это реквизит»...»
Наставник команды политработник подполковник Здоровенко в беседе с корреспондентом ТАСС утверждает, что в некоторых других командах КВН, конкретно он никого не называет, играли профессиональные актеры...
Недавно состоялся Всесоюзный фестиваль КВН, Харьковчан на нем не было'. Лев Кокшаров, судя по информации ТАСС объяснил это так: команду пригласили, но «в кулуарах Центрального телевидения разъяснили: «визитная карточка» участника фестиваля стоит 40 тысяч рублей. Такую сумму надо заплатить каждой команде за право участвовать в программе... А где нам, курсантам, взять такие деньги?..»
(А. КУРМАНОВ, «Комсомольская правда» от 25.02.90 г.)
«Из-за океана на Пиренейский полуостров перекочевали не только содержание, стиль и режиссура передач, но и откровенная глупость, пошлость. Вспоминаю одну историю, связанную с программой «Фантастике». Держа перед носом участников бумажку в 500 песет, ведущий вдруг предложил им как можно смешнее покривляться перед камерой. Подобный трюк нередок в развлекательных шоу США. Но здесь Мадрид, а не Вашингтон. Не американцы, привыкшие к подобным фокусам, а гордые испанцы. Уж эти-то откажутся, подумал я, глядя на солидного мужчину с виду интеллектуала, полную достоинства мать семейства, милую брюнетку медсестру и мальчика-вундеркинда. Куда там! Не постеснялись они выставить себя посмешищем перед всей страной: корчились, гримасничали, причем особенно старалась солидная сеньора. Ведущий, веселясь от души, подбадривал их, а зеленую бумажку вручил все-таки мальчишке, который умел еще и шевелить ушами...»
(И. КУДРИН, «Эхо планеты» № 38, 89 г.)
Творческие замыслы и решения
— Скажите,— допытывается молодой режиссер у директора киностудии,— есть ли вообще надежда, что я смогу поставить фильм на вашей студии?
— Разумеется. Все люди смертны, и я тоже не вечен.
(Иностранный юмор)
«К. Шторкан, теоретик в области журналистики, отмечает в одной из своих работ, что «судебная хроника, предлагаемая в драматической форме, в теории публицистических жанров, рассматривается как вид фельетона или беллетристики, где действие разворачивается в зале суда. Зал суда в этом случае выступает метафорой единой системы причин, следствий и аспектов отдельных правонарушений. Журналист при этом становится интерпретатором публичного судебного разбирательства по отношению к гражданам, которые не могли лично следить за работой постоянных органов...»
Постараемся наглядно представить себе расположение актеров в зале суда:
х х х х х х/I      х/1 —сенат (судьи);
-                      х/2 — стенографистка;
- х/2                х/3 — защита;
0/1                  х/3
х/4                  х/4 — прокурор
0000              (т. е. с х/1 по х/4 профессионалы);
0000/2           0/1 — подсудимый;
------------------
                — 0/2 — соучастники или свидетели;
                — 0/3 — публика (т. е. с 0/1 по — 0/3 — непрофессионалы
00000000000000 по отношению к процессу);
00000000000000
00000000000000 у у/1 — эксперты и редактор (профессионалы);
00000/300000000
0000000
— — — — воображаемая рампа.
Коммуникация идет по вертикали, и хотя внутренне ограничена в пространстве, она в сущности направлена за пределы помещения и обращена к телезрителям. (Обозначенный ток однонаправлен и превалирует, хотя объективно здесь присутствует обратная связь).
Подлинность происходящего усиливается обстановкой зала суда, его реальностью. Публицистический текст (речь юристов, выступления экспертов, цитаты параграфов и т. п.) перемежается е драматическим текстом, однако тоже публицистическим (стилизованный диалог, местами достигающий уровня, когда диалог становится основой драматического произведения, действия, в котором отражена характеристика персонажей, в нашем случае обвиняемых и свидетелей). Подача текста приближается к обыденности, не нарушая порядка и норм судопроизводства, хотя не исключено сохранение нелитературных речевых оборотов в интересах создания достоверной атмосферы суда. В результате возникает принципиально новый тип телевизионной публицистической передачи. Через повторение инвариантных компонентов, придерживаясь в некотором смысле позитивного стереотипа, авторам удается соблюсти жанровые особенности в плане предмета передачи, формы и функции. Рождается относительно прочная структура, как бы оседающая в подсознании создателей передачи и тех, кому она адресована.»
(Я. КОШЧО, Чехословакия, журнал ОИРТ «Радио и телевидение», № 4, 86 г.)
«Требования к рекламе здесь очень высоки. По сравнению с советской она обладает двумя отличиями: расхваливаются те товары или услуги, которые действительно отличного качества и которые можно сразу же либо приобрести, либо опробовать. Абстрактный апельсиновый сок не превозносится. И как-то стыдно было наблюдать за отрывком из нашей передачи «Что? Где? Когда?», который показал в одной из своих передач не Фрост, а другой не менее известный британский тележурналист — Клайв Джеймс, ведущий и серьезные, и развлекательные программы по второму каналу Би-Би-Си. Британцы до слез смеялись, когда диктор на русском языке описывал сначала достоинства авиакомпании «Бритиш эйруэйз», а затем французской фирмы «Нина Риччи». О том, что советским гражданам — по крайней мере, в обозримом будущем — суждено летать только самолетами Аэрофлота, здесь осведомлены столь же хорошо, как и о нехватке мыла в наших магазинах. До «Риччи» ли тут?.. Впрочем, наибольший смех у англичан, познакомившихся с отрывком из нашего игрового шоу, вызвал заданный знатокам вопрос о себестоимости одного килограмма мяса в СССР. Гомерический хохот начал раздаваться уже по мере того, как этот вопрос зачитывался. Когда же выяснилось, что знатоки не в состоянии разгадать диковинную головоломку, британцы и вовсе уморились: «Ну Клайв, ай да сукин сын, какую передачу раскопал!». Увы, соотечественникам столпа политэкономии Адама Смита не дано понять проблем, порожденных «экономной экономикой»...»
(Д. ВОСКОБОЙНИКОВ, «Эхо планеты», № 14, 89 г.)
«В самых разных странах дети не лягут спать, не посмотрев своего варианта «Спокойной ночи, малыши». В ГДР, например, к ним по вечерам приходит сказочный Песочный Человечек. Зовется так кукольный гном потому, что имеет скверную привычку: в конце каждой передачи достает из мешочка горсть песка и бросает его детишкам в глаза. Песок волшебный: малыши тотчас начинают тереть глаза и засыпают...
Из-за своего неугомонного характера вечно спешащий Песочный Человечек врывается в «Вечернюю сказку» всякий раз по-новому; то на санях, то на дельфине, то на ракете... Благодаря богатой фантазии своих создателей герой короткого мультипликационного сюжета, обрамляющего телеповествование, за 30 лет сменил 215 видов транспорта!..»
(А. ИВАНОВСКИЙ, «Эхо планеты», № 35, 89 г.)
«На Втором Международном фестивале рекламных фильмов стран — членов СЭВ в Брно (ЧССР, 1985 г.) Диплом за лучший сценарий был присужден рекламному фильму «Контакт», созданному Латвийским рекламным агенством В/О «Союзторгреклама».
...На экране — отсчет времени: бегут цифры, сменяются напряженные лица ученых... Контакт! Сливаются в поцелуе губы... и на экране возникает флакон модных, обладающих волнующим ароматом духов «Контакт»...»
(Н. ЖУКОВ, «Реклама», № 4 (93), 86 г.)
«На широкоформатном экране под стереофоническую музыку герои фильма «Звездные войны» палили из лазерных пистолетов, сражались лазерными мечами, кувыркались в космосе, как обезьяны в джунглях. Народ толпился у касс. Спекулянты предлагали билет за 50 долларов. Фильм советовали посмотреть как нечто сенсационное, невиданное. В середине фильма я заснул, утомленный пальбой и суматохой. Для меня это был фильм ни про что. Между тем рядом взрослые люди с восторгом смотрели этот кинокомикс для детей. Вероятно, надо было много лет листать под партой похождения различных суперменов, космических бродяг и капитанов, обмениваться с приятелями по школе потрепанными сериями, чтобы фильм вернул тебя в мир детства, в пору несбывшихся надежд, несостоявшегося чуда. До этого фильма связь кино и комикса ни разу не обнаруживалась с такой очевидностью. После него появилось множество кинокомиксов, целая ветвь: «Черная дыра», «Лед и пламя» и другие — двузначное число картин. Кино решило вернуть комиксу долг, облагородив униженного собрата. Между тем кино и комикс даже родились одновременно. В 1896 году в Париже братья Люмьер показали свою первую кинопрограмму, а в Нью-Йорке график Аутколт опубликовал комикс «О желтом пареньке».
Главный создатель комикса — рисовальщик. Он режиссер своего безмолвного фильма, застывшего на бумажных полосах. На мой взгляд, комикс ближе к фильму, чем к литературе. Пластика, а не слово выражает в комиксе основную часть авторской идеи.
Фильм в определенном аспекте — не что иное, как серия картинок, рассказывающая какую-то историю. Даже технология создания фильма на определенном этапе предусматривает комикс. Режиссерский сценарий и постановочный проект фильма не только пишутся режиссером, но и рисуются художником секунда за секундой. Этот комикс называется «раскадровка». В ней застыл в ожидании съемок покадрово весь будущий фильм.
Одни режиссеры относятся к этому этапу с большим вниманием, другие с меньшим. Я, как правило, рисую фильм трижды. Один раз — когда сочиняю сценарий, другой раз — в подготовительном периоде, сочиняя фильм, третий раз — перед съемкой каждой сцены ежедневно на протяжении всех съемок. Мы стараемся, чтобы этот «комикс» был утоплен внутрь естественного развития отношений героев...»
(А. МИТТА, «Иностранная литература», № 4, 84 г.)
«...О чем бы я с удовольствием снял фильмы:
1. «Загон» («Барьер») о процессе против Мартина Бормана
2. О теме физика, который становится диктатором (различные варианты)
3. Домик с башней
4. Эхо в лесу
5. Дезертиры
6. Иосиф и его братья
7. Матренин двор — по Солженицыну
8. О Достоевском
9. «Светлый день» — как можно скорее!
10. «Подросток» Достоевского
11. Жанна д'Арк 1970
12. Чума (по Камю)
13. Двое видели лису...»
(Андрей Тарковский, из дневников, «Комсомольская правда» от 04.04.89 г.)
Правила игры: правило одно — молчать...
Провинившийся язык отрубают вместе с головой.
(Восточный обычай)
«Известный специалист в области средств массовой информации, особенно телевидения, адъюнктпрофессор Бруклинского колледжа (Нью-Йорк) Хол Химмельштейн беседует с Владимиром Разуваевым...
X. X.: ...И еще надо помнить, что глобальная коммерческая культура, наднациональная по своей природе, представляет собой цельную систему. Это единый стиль жизни. Именно так воспринимается проблема в европейских странах, где не переставая идут дебаты о будущем телевидения.
В. Р.: Какие-то дискуссии по этому поводу идут и в нашей стране.
X. X.: Насколько я знаком с ними, дебатируются в основном (если не исключительно) старые идеи в духе структурного функционализма. Сначала создаются теории, а потом уже делается попытка проверить их на практике. Почему-то совершенно упускается из виду мнение телезрителей по поводу дальнейшей эволюции ТВ...
В принципе, разумеется, вы можете найти в любой политической культуре страх перед перспективой, что «люди с улицы» неожиданно заговорят и это приведет к тому, что «власть имущие» потеряют все свое могущество или хотя бы его часть. Такую боязнь вы найдете в любом обществе, не только советском. И телевидение в этом отношении — только сколок с общей политической культуры...»
(«Радикал», № 40, 91 г.)
«...«Ньюснайт» дает возможность охватить происшедшее более широким взглядом, узнать противоположные мнения. Передача с меньшей динамикой, но большей вдумчивостью. Пожалуй, соперничать с ней может только программа новостей четвертого канала, созданного для «меньшинств» — этнических и культурных. К слову, ее ведущий Питер Сиссонс точно так же, как и ныне знаменитый британский писатель Салман Рушди, был приговорен к смертной казни: с точки зрения фанатиков-мусульман, он «слишком жестко» провел интервью с временным поверенным в делах Ирана в Великобритании А. Басти после того, как аятолла Хомейни приговорил автора «Сатанинских стихов» к смерти. Сейчас Сиссонс под охраной, однако продолжает работать...»
(Д. ВОСКОБОЙНИКОВ, «Эхо планеты», № 38, 89 г.)
«Рейтинг Ельцина снижается, возможно, не в последнюю очередь из-за его нового телеимиджа, который впервые появился на экране в начале сентября. Репортаж в «Вестях»: кончилось первое заседание Госсовета, и он прошел, глядя мимо кинувшихся к нему корреспондентов — мол, всё будет в коммюнике. В дальнейшем РТВ не только не помогло российскому президенту найти привлекательный имидж, но напротив, педалировало образ нового официоза. В результате в телевизионном Ельцине от былой искренности не осталось и следа...
Однако проблема не только в том, что наши лидеры пока не постигли азов публичного ведения политики. Дело и в самом ТВ. Стараясь быть лучше, больше информировать о том, что происходит в высших эшелонах власти, оно становится все более скудным. С экрана уходят люди, вернее, мир людей подменяется миром политической элиты. А ее представители, по большей части демонстрируя лишь способность уйти от вопросов, все чаще заставляют задаваться вопросом нас: а люди ли они, политики? В передаче РТВ «Без ретуши» Лужкова спрашивают, почему так конфликтны его отношения с предпринимателями, а он начинает повествовать о росте товарооборота.
...Но если наши лидеры — это и есть главные представители человечества на экране, уж не лучше ли тогда по крайней мере встречаться с Горбачевым в его собственном доме и чтобы чай разливала сама Раиса Максимовна?..»
(Е. ЧЕКАЛОВА, «Московские новости», № 43, 91 г.)
«Если вы любите законы и сосиски,— советовал в свое время «железный канцлер» Бисмарк,— то вам никогда не следует наблюдать за тем, как делают то и другое»...
...Сейчас все политики в Америке, от начинающих до президента, пользуются услугами телеконсультантов, не считая для себя зазорным брать
платные уроки выступления перед камерой. Сенаторы прибегают к гриму, следят за прической, предпочитают костюмы синих и голубых тонов с бордовым галстуком. Такое сочетание считается телегеничным. Перед выходом на трибуну они застегивают пиджак, чтобы выглядеть стройнее и моложе...
...в Англии. Большинство депутатов перестало читать выступления по бумажке, составленной помощниками и консультантами. Однажды был проведен опрос, в результате которого зрители признали Дэвида Стила, бывшего руководителя либеральной партии, идеально выбритым и ухоженным депутатом. Деталь, которая только подчеркивает, как зрители смотрят на экран...
Резонанс, хочет этого телевидение или нет, может быть и куда большим, с последствиями куда более значительными. Многие помнят, видимо, как однажды на сессии Верховного Совета СССР делегация одной из союзных республик едва ли не в полном составе покинула зал заседаний. Режиссер долго и, казалось, не без удовольствия, показывал этот уход. А потом были показаны улыбающиеся руководители республики, которые остались в зале. На следующий день в столице республики прошел многотысячный митинг, люди требовали отставки этих руководителей.
...Думаю, теперь нет сомнений: участие в телетрансляциях заседаний Советов народных депутатов на всех уровнях — это новый вид творчества работников телевидения, требующий особого умения...»
(В. ЕГОРОВ, «Известия» от 14.09.90 г.)
«В подзаголовке статьи «Тупик?», опубликованной в «Комсомольской правде» 10 декабря с. г., авторы задаются вопросом: что мешает выходу нового фильма Киры Муратовой «Астенический синдром»?..
Когда «Астенический синдром» был закончен и принят на студии, его посмотрели в Госкино. И тут выяснилось, что в фильме появился эпизод, которого не было не только в сценарии или в режиссерской разработке, но и в тех материалах, которые студия представляла предварительно, когда решался вопрос о второй серии.
Эпизод (назовем его «эпизодом в метро») драматургически вполне уместный, органичный по отношению к стилистике картины в целом, но сопровождающийся такой грязной матерщиной, какой, ручаюсь, еще никогда не звучало с экрана за всю историю нашего кино. В приложении к моему письму вы найдете выписку из монтажного листа ленты — в ней речевая часть фонограммы «эпизода в метро» воспроизведена дословно. И хотя отдельные реплики неразборчивы, того, что слышно отчетливо, вполне достаточно для очевидного вывода: если сохранить этот поток нецензурной брани, фильм невозможно показывать не то что «детям до 16», но и в любой аудитории, где собираются люди, не чуждые чувства элементарного приличия. Ибо есть нормы цивилизованной жизни, нарушение которых нельзя оправдать ни своеобразием художественного почерка режиссера,, ни «штучным и в своем роде исключительным» статусом, определенным для «Астенического синдрома» в решении конфликтной комиссии Союза кинематографистов...
Впрочем, если у редакции «Комсомольской правды»... иная точка зрения, то я позволил бы себе предложить следующее. Публикуя это письмо, которое является официальным ответом государственной организации, в адрес которой на ваших страницах высказана, мягко выражаясь, необоснованная критика, спекулирующая на естественной заинтересованности общественности в судьбах искусства и людей искусства,— поместите рядом и прилагаемую мною выписку из монтажного листа «Астенического синдрома». Только — целиком, без всяких купюр: ведь «мат не такой уж криминал», как объясняется в статье.»
(А. И. КАМШАЛОВ, председатель Госкино СССР)
Наш комментарий. Именно замечательный рассказ Василия Шукшина «Срезал» вспоминается, когда читаешь ответ председателя Госкино СССР: вот уж срезал так срезал!.. Разве он не прав?
Да, публиковать матерщину мы не будем...
...Помните ульяновского «Председателя»: «Бабы, заткните уши!» И — до боли знакомая каждому немая артикуляция, и — стаи воронья, вспугнутые едреным, русским, трехэтажным... Кстати, вот художественный прием, ничуть не ослабляющий, а, наоборот, усиливающий «шокотерапию» искусства. И нет никакого сомнения: с «живым» матом, этот эпизод проиграл бы.
Кира Муратова такого приема не нашла...
(Ю. ГЕЙКО)
Из объяснительной записки в редколлегию газеты «Комсомольская правда» авторов статьи «Тупик?» Т. Хорошиловой, Г. Резанова.
В дополнение к сказанному уточняем: монтажные листы залитованы, в том числе и «эпизод в метро». Член коллегии Главного управления по охране государственных тайн в печати при Совете Министров СССР В. А. Солодин обосновал свое разрешение на производство монтажных листов следующим образом: «...В этом фильме нет раскрытия государственных военных тайн. Нет открытого призыва к свержению существующего строя. Нет порнографии. Поэтому каких-либо претензий к выпуску фильма на экран Главлит не имеет. Что касается... «эпизода в метро»... Хотя эти выражения называются нецензурными, к цензуре они никакого отношения не имеют».
(«Комсомольская правда» от 22.12.89 г.)
««...11 января коллегия Гостелерадио СССР приняла решение о прекращении деятельности агентства «Интерфакс» в помещениях госкомитета...
Михаил Комиссар, генеральный директор агенства «Интерфакс»:
— Наше агентство создано в 1989 году по соглашению между Главной редакцией информации и пропаганды иновещания и совместным предприятием «Интерквадро». Стороны обязались перечислить на нужды агентства по 440 тысяч рублей, причем Гостелерадио должно было предоставить помещения, каналы связи, оплату труда сотрудников «Интерфакса». Однако кроме небольшой комнаты и нескольких линий связи, ничего от госкомитета мы не получили. Зато буквально с первых месяцев работы начались гонения на агентство. Нам прямо и за глаза говорили, что политические линии Гостелерадио и «Интерфакса» расходятся. Всеми силами пытались мешать нашей работе. В результате был сорван очень выгодный — в том числе и для самого Гостелерадио контракт с крупным западным агентством, другие планы. И это несмотря на то, что мы стали бесплатным источником информации для многих программ телевидения и радио, наши бюллетени с большой охотой ежедневно получали те, кто активнее всего мешал нам,— заместители председателя Госкомитета В. Лазуткин, П. Решетов, М. Сухов-
Валентин Лазуткин, заместитель председателя Гостелерадио СССР:
— Никакой политики в истории с «Интерфаксом» нет. С осени 1989 года вместе с «Интерквадро» мы были соучредителями агентства, дали ему крышу над головой, возможность пользоваться корреспондентской сетью, связью. Сам М. Комиссар работал у нас заместителем главного редактора Главной редакции информации и пропаганды иновещания...
К сожалению, повел себя руководитель «Интерфакса» нечистоплотно. В одностороннем порядке он прервал отношения с соучредителями и 19 сентября прошлого года от своего имени зарегистрировал независимое агентство... С самого начала все свои расчеты он вел помимо нас — ив рублях, и в валюте. Хотя Гостелерадио как соучредитель имело право на пятьдесят процентов доходов. Конечно, мы были оскорблены, узнав о неблаговидных поступках М. Комиссара. Почему ему удавалось так долго нас надувать? Столь долгое надувательство возможно лишь тогда, когда тот, кто надувает,— большой специалист в этом деле, а те, кого надувают,— простаки. Жаль, что иными комментаторами эта банальная история толкуется как удушение демократической печати...»
(ВЛ. АРСЕНЬЕВ, В. ГЕОРГИЕВСКИЙ, Ф. ИВАНОВ, «Известия», 16.10.91 г.)
«4 января 1991 года на студию «Грузия-фильм» пришли министр культуры Н. Цулейскири и два его заместителя. Они зачитали ошеломленным кинематографистам приказ о реорганизации студии, предусматривающей отстранение Чхеидзе от руководства и жесткий контроль над студией со стороны новоиспеченного Комитета по кинематографии при Верховном Совете республики. Причем министр сказал буквально следующее (цитирую по стенограмме): «Все знают о конфликте между господином Резо и сегодняшним Верховным Советом... Я знаю еще и то, что мгновенно потеряю свою должность, как только нынешнее правительство уйдет в отставку.»...
...предложенный кинематографистами план создания на базе «Грузия-фильма» четырех независимых студий со своей производственной базой и правом проката собственных картин принят не был. Зато создана государственная кинокорпорация, которая единолично распоряжается всеми материальными ресурсами, утверждает сценарии и продает фильмы. В ее ведении и все кинотеатры. За 10 месяцев одобрили только 2 сценария. Доходило до абсурда: на студию вдруг сообщали, что без специальной визы парламента нельзя ни принять сценарий, ни запустить фильм в производство...»
(Н. АГИШЕВА, «Московские новости» № 40, 91 г.)
Дружба народов
Чукча — это совсем не то, что мы имеем в виду, называя друг друга этим словом.
(Из репортажа с фестиваля национальных кинематографий)
«Часто фильмы закрывались-то не по политике. Кино наше вообще было аполитично. Даже папа римский лет двадцать назад настоятельно советовал пропагандировать советские фильмы, потому что они: «а» — всегда моральны и «б» — не содержат никакой революционной идеи...»
(А. ЛАПИК, интервью с Р. БЫКОВЫМ, «Московский комсомолец» от 23.09.90 г.)
«Американские официальные лица признают, что свою первую передачу телестанция «ТВ-Марта» провела глубокой ночью, без предварительного объявления. Имелось в виду застать врасплох созданную к этому времени на Кубе — видимо, первую на земном шаре — службу «телеглушения».
— Мы начали с развлекательных программ, однако главная цель создания «ТВ-Марти» — передавать на Кубу по каналу телевидения информацию, которая иначе недоступна кубинскому населению. Соответственно планируются информационные передачи — сводки новостей, беседы обозревателей,— отвечает на мои вопросы по телефону сотрудник отдела связей с общественностью ЮСИА, попросивший не называть его фамилию в газете.
— Ведет ли ЮСИА такие передачи на другие страны, скажем, на соседние Канаду и Мексику?
— В рамках ЮСИА существует специальная телесеть «Уорлднет», ведущая передачи на отделения агентства по каналам спутниковой связи, однако прямое вещание по каналам телевидения на другую страну нами ведется впервые.
— Принимают ли ваши передачи жители близлежащих американских городов?
— Нет, передающая антенна сконструирована так, что в США невозможно принимать эти передачи — американский закон запрещает ЮСИА распространять информацию на территории США...
— Как, в таком случае вы представляете правовые аспекты деятельности «ТВ-Марти»?
— По этому вопросу, я считаю, лучше обратиться в государственный департамент.
(Вопрос о противоправности действий американской стороны был поднят на брифинге с участием помощника госсекретаря М. Татуайлер. «Мы не согласны с этим,— заявила она.— Передачи «ТВ-Марти» не противоречат нашим обязательствам не мешать передачам кубинцев».
— Считаете ли вы, что и Куба вправе вести аналогичные передачи на США?
Ответ на этот вопрос, заданный сотруднику отдела печати государственного департамента, удалось получить лишь через несколько часов. Мне порекомендовали «вновь прочитать высказывания Татуайлер». Повторное изучение ответов Татуайлер — в них содержались ссылки на Устав ООН и другие документы — так и не позволило выяснить, считают ли США допустимым с правовой точки зрения ведение другими странами прямых телевизионных передач, направленных на американскую территорию...»
(А. БЛИНОВ, «Известия», от 29.03.90 г.)
«В сугубо профессиональном журнале «Техника кино и телевидения» можно найти вполне конкретную рекомендацию о том, как обмануть американцев.
Падкие до рекламы, они первые пять минут дают возможность посмотреть фильм бесплатно, а потом уж включается счетчик. Чтобы избежать траты, надо на тридцать секунд до контрольного времени переключиться с заинтересовавшего вас канала на другой, и тем самым сбросить показания счетчика. Включившись обратно, можно спокойно смотреть еще около пяти минут и повторять эту операцию до конца фильма. Хлопотно? Ничуть!..»-*
(К. МИТИН, «Московский комсомолец», от 06.11.90 г.)
Речь идет о весьма своеобразно истолкованной К. Митиным статье А. Барсукова «Кабельное телевидение: «аковы перспективы?», опубликованной в № 6 «ТКТ» за 1990 г. В действительности статья была посвящена изучению зарубежного опыта и правовых аспектов коммерческого телевидения, в частности, особенностям правил цитирования, где упомянутый эпизод фигурировал в качестве одной из иллюстраций. Но, как говорится, каждый понимает в меру своей испорченности. Прим. ред.
«Любителю кино, попавшему сегодня в Пномпень, столица Камбоджи может напомнить Голливуд. В городе не только много кинотеатров, обозначенных большими рекламными щитами, буквально на каждом шагу встречаются вывески киностудий...
Национальная кинематография Камбоджи зародилась во второй половине 50-х годов. Но тогда она носила элитарный характер. Сам принц Сианук и его родственники, что называется, баловались кинематографом-
Сегодня фильмы не только смотрят, но и создают рядовые камбоджийцы. Практически все киностудии частные. Студия, конечно, слишком громко сказано. За «вывеской» обычно скрывается небольшой цех, может быть, две — три комнаты с видеоаппаратурой, которая принадлежит директору студии. Он же, как правило, продюсер, а иногда и режиссер снимаемых здесь лент. Большинство создателей картины — сценаристы, режиссеры, актеры, операторы — не имеют специальной кинематографической подготовки-
Сегодня камбоджийские фильмы — хозяева на национальном экране. Зарубежные фильмы увидишь в Камбодже редко, как правило, это индийские картины на большом экране и гонконгские, сингапурские на видео. А было время, когда пальму первенства держали фильмы, сделанные в Советском Союзе и других социалистических странах. Еще в 1984 году в прокате было 188 таких лент. Что же произошло? Почему малопопулярен в Камбодже кинематограф эпохи перестройки?
Возьму на себя смелость предположить, что проблематика многих наших сегодняшних лент непонятна камбоджийцам. Признанный многими фильм «Маленькая Вера» оставляет в недоумении большинство зрителей Камбоджи, да и соседних с ней стран. Почему мучается героиня фильма? Ведь символы духовной убогости жизни Веры и ее близких остаются незамеченными в этой аудитории. Старая майка отца? Да камбоджийские папаши ходят и в менее респектабельных одеяниях. Железная дорога под окнами дома? Но для большинства пномпеньцев Верина квартира — несбыточная мечта. Вся «чернуха» современного советского кинематографа — детский лепет по сравнению с тем, что пережил каждый камбоджиец старше десяти лет...»
(П. ЦВЕТОВ, «Правда» от 30.09.90 г.)
«В руководстве советско-германского СП «Примодесса-фильм» возникли разногласия, грозящие перерасти в скандал...
Как сообщил корреспонденту «Ъ» заместитель генерального директора СП «Примодесса-фильм» Александр Андреев, конфликт возник между советским учредителем и представителями фирмы Рпта Михаэлем Шнайдером (Michael Schneider) и Михаэлем Лампертом (Michael Lampert), входившими в состав правления.'
На Каннском фестивале 1990 года эти представители фирмы Prima попытались подписать с входящей в интернациональный киноконцерн UGC французской кинофирмой Paris Media контракт о передаче права на монопольный прокат фильма Киры Муратовой «Астенический синдром». Фильм снят на Одесской киностудии, которая является учредителем СП с советской стороны.
По мнению Андреева, была сделана попытка обойти СП и получить деньги за фильм на счет фирмы Prima без долевого участия в прибыли советского партнера. Советская сторона отказалась отвечать по обязательствам контракта, подписанного без участия СП. В дальнейшем уже само СП подписало ряд контрактов о прокате этого фильма с рядом западноевропейских кинофирм, в том числе и с Paris Media.
Александр Андреев заявил, что г-н Шнайдер и г-н Ламперт, пользуясь статусом членов правления, несколько раз пытались дискредитировать советское руководство СП. В частности, в Одесское областное управление Внешэкономбанка ими было направлено письмо с требованием приостановить операции в связи с расформированием СП. Г-н Шнайдер и г-н Ламперт направили на имя прокурора Одесской области заявление с требованием разобраться в правомочности совмещения Юрием Коваленко должностей генерального директора СП и директора Одесской киностудии....»
(В. ПЕСЕЦКИЙ, «Коммерсант!,» № 49, 90 г.)
«При поддержке и координации со стороны ООН 15 телекомпаний из всех регионов мира занимаются совместным производством 15 получасовых телепрограмм, показывающих новые стороны жизни, которые могут служить позитивными моделями для людей в XXI веке.
Сериал «Blueprint for the future» — детище Жана Тетро, словоохотливого независимого продюсера, работающего в Париже. Получив вначале деньги от Канадского агентства международного развития (СИДА) и Департамента общественной информации ООН (ДОИ), который оказывает ему также техническую помощь, г-н Тетро — канадец из Квебека — подготовил с 1980 г. три аналогичных сериала.
Весь проект, известный под названием «Agenda for a Small Planet», к настоящему времени объединил усилия 55 телекомпаний для производства одинакового числа программ на самые разные темы — от культуры о. Ява до воздействия на детей страха перед ядерным оружием. По оценке г-на Тетро, его аудитория превысит 200 млн. человек...»
(«Хроника ООН», том XXII, № 3, сентябрь 1990)
«Мы, честно говоря, недостаточно учитывали появление на сцене Си-эн-эн и других систем круглосуточной трансляции новостей, и в результате этого наши разведданные в значительной части устаревали до того, как они попадали на стол политиков», — такое необычное по степени откровенности признание сделал в американском конгрессе заместитель помощника президента США по национальной безопасности Роберт Гейтс-
Ветеран американской разведки уже не первый раз жалуется на то, что телеэкран оттесняет разведдепеши на задний план в кабинетах американских политиков. Два года назад, во время быстротечной американской вооруженной акции в Панаме, дежурные офицеры ситуационной комнаты Белого дома обнаружили, что репортажи телекомпании Си-эн-эн с улиц Панамы заметно опережали шифровки, поступающие от руководителей операции.
Си-эн-эн, принадлежащая миллиардеру Теду Тернеру, специализируется на круглосуточном освещении новостей. Свои передачи корреспонденты Си-эн-эн ведут из всех важнейших столиц мира, а еще больше — из горячих точек планеты, куда их оперативно перебрасывают со всем необходимым оборудованием связи вплоть до портативных антенн-«тарелок» спутниковых передач.
Во время войны в Персидском заливе... Обозреватель Си-эн-эн Бернард Шоу передал первые эпизоды воздушного налета на Багдад — начала войны, а корреспондент этой компании Питер Арнетт, остававшийся практически до конца войны в Ираке,— телеинтервью с Саддамом Хусейном, репортаж из руин разбомбленного бомбоубежища в иракской столице...
«ЦРУ и американская разведка должны будут перестроиться и продемонстрировать перемены,— признал Р. Гейтс.— Иначе они столкнутся с чувством ненужности и растущими настроениями в пользу их роспуска». Одним из элементов такой перестройки будет попытка ЦРУ более эффективно соперничать с Си-эн-эн в освещении актуальных событий — разумеется, для узкого круга получателей его информации.
В частности, предполагается оснастить «лиц, принимающих решения», специальными видеомониторами, на экранах которых они могли бы видеть «непрерывно обновляющуюся информацию об обстановке во всем мире, подкрепленную наглядными материалами в виде карт, фотографий и т. п.»...»*
(А. БЛИНОВ, «Известия» от 27.09.91 г.)
* Еще одна степень инвалидности советской журналистики, причем дело не столько в неоснащенности техникой, сколько в принципиальном неумении и нежелании репортеров работать. Мы общались с патриархом отечественной журналистики профессором Ясеном Засурским из МГУ на Всесоюзной научной конференции «Журналистика в изменяющемся мире», состоявшейся в Ростове-на-Дону 23-27 сентября 1991 г. Засурский уверен, что только нерасторопность помешала нашим журналистам навестить Горбачева в Форосе 19 августа, так как маловероятно, что охрана смогла бы их задержать. Более того, Засурский считает, что если бы журналистский корпус был профессиональнее, надобность в КГБ уменьшилась бы. Еще Засурский высказался в том роде, что журналисты смогли бы отбить хлеб и у так называемых «биржевиков», превратив частично газеты в брокерские конторы.
Однако не сам ли профессор с коллегами воспитали целое поколение слабеньких журналистов? Прим. авт.«Вот уже несколько лет средства массовой коммуникации резко критикуются за то, что они способствуют общему снижению американских ценностей (это нужно поставить в упрек Ньютону Майсону, который, занимая пост директора Федерального управления коммуникаций, назвал телевидение «огромной помойкой»)... Систематические исследования показывают и публика все больше начинает понимать, что именно средства коммуникации (путем определенных селективных подчеркиваний и таких же селективных опущений) создали искаженное представление о том месте, которое занимают негры в американском обществе. Очень вероятно, что эти искажения в известной степени повлияли и на характер межрасовых взглядов и отношений...)
(ЭДВИН М. ШУР, «Наше преступное общество», М.: «Прогресс», 1977)
У нас перекликающаяся ситуация, только с иной причинно-следственной связью. Изучение газетных сообщений, общение со специалистами из исламских республик, входивших в состав СССР однозначно убеждают в том, что разрыву культурных и других связей в максимальной степени способствовал мутный поток из предельно развратных передач, в числе прочих транслируемых телевидением из Москвы. Самый же надежный способ отфильтровать липкую грязь — вообще прекратить трансляцию телевидения из Центра. Естественно, что все это очень плохо отражается прежде всего на русскоязычной части населения. С этой точки зрения лица, ответственные за выпуск в общегосударственный эфир эротизированных телепрограмм должны по совокупности статей нести уголовное наказание как за распространение порнографии, так и за косвенное содействие межнациональной розни, пропаганду презрительного отношения к культуре и чувствам других народов. Ведь то, что может с натяжкой считаться эротикой в Москве (хотя и Москва, по сути — модель многонационального государства с несметным количеством этнических проблем, также усугубляемых широковещательным «порнотелевидением»), уже в других регионах безусловно воспринимается как порнография — мы уже приводили классификационные оценки специалистов в этой области в № 10 «ТКТ» за 1991 г., с. 44-47. И одна-единственная эротическая сцена в результате может стать не столько причиной, сколько предлогом для прекращения ретрансляции в регионе общесоюзного ТВ... А. П. БАРСУКОВ, журнал "ТКТ", 1992 г. , № 3 (через эту ссылку можно бесплатно скачать справочник)

Кино и ТВ: дайджест ноу-хау (Продолжение)
«Меня очень беспокоит,— пишет Иван Васильевич Потатуев из Грозненской области,— что образы могут не получиться такими, какими они выглядели в романе и в жизни. Желательно, чтобы роли исполняли малоизвестные артисты, так как если я увижу в роли Григория, например артистов Дружникова или Кадочникова, то, кроме досады, ничего ощущать не буду»...
Режиссеры-практиканты Института кинематографии, деятельно помогающие нам, разъехались по стране с заданием побывать в театрах, самодеятельных коллективах и клубах многих городов (Ростов, Одесса, Пятигорск, Баку, Куйбышев). Одновременно в тридцать крупнейших театров послали телеграммы с просьбой помочь найти актеров на основные роли. В поиски включились сотни людей...»
(Из дневника Майи Меркель, второго оператора фильма «Тихий Дон»)
Крепкое было прежде кино. Владыка «Мосфильма», Иван Александрович Пырьев, как утверждает легенда, никогда не появлялся в павильоне без клюки, которой ежеминутно лупил участников съемочного процесса вне зависимости от их творческого статуса. Правда, недоброжелатели видят причину этого не столько в стремлении добиться такими методами высокого качества, сколько в том, что маэстро ревновал свою юную кинозвездочку Лионеллу Пырьеву к каждому штативу. Эта пошлейшая история заставляет подумать о проблеме: как получается, что и сегодня люди с зачаточным состоянием внутренней культуры нередко руководят кинематографом и телевидением?
История дает на это ответ. Дело происходило на одной из хроникальных съемок какого-то события с участием Генсека. Когда съемка закончилась, Иосиф Виссарионович неожиданно подошел к технику, возившемуся с «осветительными приборами. «Я вижу, все ваши товарищи снимают кино. А вы почему не снимаете?» Осветитель перепугался: «Да не дают, товарищ Сталин!» — «А вы смогли бы?» — «Смог бы, товарищ Стали»!» (Естественно: советский человек может все, а если он чего-то не может, значит он — враг). На следующий день по киностудии приказ — назначить этого осветителя кинооператором.
Ну, а чуть позднее подобные «выдвиженцы» возглавили главные кинематографические кормушки (передав затем вотчину своим переодевшимся в демократические одежды потомкам). Безграмотность их не имела границ и сравнима была только с их хамством: так, из всей драматической эпопеи создания советской круговой кинопанорамы им был более всего понятен и поэтому запомнился тот факт, что у Элизабет Тейлор, приехавшей вместе с Майклом Тоддом* взглянуть на это техническое чудо, были чересчур волосатые ноги. А вот совсем свежий факт из биографии мерзавца, одно время стоявшего у «истоков советского видео», а позднее возглавившего очень престижнее киноучреждение: приехав в Канны, он за две недели до фестиваля скупив все рекламные щиты, продал их (за исключением двух, на которых вывесил свои дешевые плакаты) по спекулятивной цене участникам кинофестиваля. Аналогичную операцию он пытался проделать, скупив во Франции землю, которую тут же попытался продать тамошнему Министерству обороны (все операции, естественно, проходили за счет валютных средств Госкино). Правда, высокие покровители в Москве вовремя узнали о сделке и, чтобы избежать скандала, с большим убытком для казны землю продали обратно. Таковы мотивы, побудившие нас второй выпуск «Дайджеста» посвятить теме личностных особенностей участников творческого процесса.
* М. Тодд, кинопредприниматель, за применение системы «объемного» кинематографа в подготовке пилотов истребительной авиации США получил звание бригадного генерала. У нас же аналогичную разработку курировал кавалерист Клим Ворошилов. Характерно, что подобные научные традиции широко распространены и сегодня (прим. авт.).
Кто не ошибается вместе со всеми, тот уже ошибся
«... в связи с чем сотрудников расформировываемого концерна «Мосфильм» прикомандировать на 10 лет на заново создаваемые Колымскую, Таймырскую, Верхоянскую и Туруханскую киностудии».
(Из Приказа Госкино от 07.11.93 года)**
** Шутки шутками, но наши постоянные читатели подтверждают, что счет сбывшимся прогнозам «ТКТ» идет уже на десятки. Например, отмену госпошлин в области экспорта и импорта авторских прав мы предсказали за несколько месяцев. А о программе реформ Егора Гайдара широкая общественность впервые получила представление еще из № 4 «ТКТ» за 1990 г. (с. 49-50).
«Надругательство над этикой случилось в передаче Юрия Ростова от 18 ноября и выразилось в том, что он, Юрий Ростов, в прямом эфире не вполне благожелательно отозвался о своих коллегах-журналистах, специализирующихся на посещении разного рода презентаций с сопутствующими им банкетами.
Речь, в частности, шла об одном из показанных ранее репортажей с приема пищи, устроенного для журналистов биржей «Алиса». Съемочная групиа «Вестей» запечатлела себя за столом и сочла нужным продемонстрировать отснятую картину в подборке новостей. Юрий Ростов счел нужным оценить качество этой новости, что и было признано неэтичным, в отличие от закусок в телеэфире.
Заместитель руководителя дирекции информационных программ РосТВ Станислав Мармитко, подписавший приказ об отстранении Юрия Ростова от эфира, в беседе с корреспондентом «Известий» не стал комментировать свое решение...»
(С. МОСТОВЩИКОВ, «Известия», от 30.11.91)
«Руководитель программы «Песня-91» Виктор Черкасов включил песню «Анка-НЭП» (музыка Анки, слова М. Танича) в регламент очередных
съемок популярной передачи и представил его на утверждение высокого начальства, выступающего в лицах Бориса Селиванова и его заместителя Бориса Холопенко.
Высокое начальство обнаружило в песне «призыв к путчу», «сочувствие к коммунистам» и с формулировкой «нам такие песни не нужны» запретило съемки в передаче...
Анка... проникла к Борису Холопенко и попыталась его убедить, что песня совсем «не о красных», а «о любви». На это г-н Холопенко (в прошлом тов. Холопенко) ответил, что Михаил Танич (автор текста) уже сам не понимает, «что пишет», а Анке... настоятельно порекомендовал... «серьезно подумать» над тем, насколько целесообразно в будущем использовать «одиозный и революционный образ» Анки-пулеметчицы...
Бедной Анке жутко не везет. Когда у власти были красные, ее не выпускали в эфир, потому что нашли в песнях сочувствие к белым. Теперь, после августа-91, песню «Анка-НЭП», в которой героиню убило шальной нэпманской пулей, назвали призывом к путчу. Между тем на самом телевидении, особенно на канале ЦТ-1, в огромном количестве присутствуют личности, один внешний вид и прежнее реноме которых являются сплошным «призывом к путчу...»
(А. ГАСПАРЯН, «Московский комсомолец» от 31.10.91)
«Из № 92 «Известий» мне стало известно, что артисты Мордюкова Н. В., Быков Р. А., Недашковская Р. С., оператор Гинзбург В. А. и я за фильм «Комиссар» выдвинуты на соискание Государственной премии СССР-
После фильма «Комиссар» я был исключен из партии, уволен с Киностудии имени Горького и на двадцать лет изгнан из кинематографии. На состоявшемся в то время судебном процессе в своих показаниях Гинзбург поддержал тех, кто требовал наказать меня за хищение государственных средств «в особо крупных размерах» (речь шла о средствах, истраченных на производство «Комиссара») ...»
А . АСКОЛЬДОВ, режиссер фильма «Комиссар», «Известия» от 24.04,91)
«Дмитрий Бирюков стал заметной фигурой союзного телеэкрана после своего долгого рассказа об автомобильной поездке по в общем-то свободному и спокойному Вильнюсу накануне кровавого воскресенья. А в тот день в городе уже были танки... Дорого стоило и знаменитое бирюковское «нашлись и такие» по поводу вышедших на Красную площадь демократов: в кадре крупно — Сергей Станкевич...
Нынче Бирюкова стали было оформлять в долгосрочную командировку — собкором в. Финляндию. Но Дмитрий Дмитриевич краткосрочно съездил в Литву. Чем и прославился.»
(К. С., «Московские новости» от 03.02.91)
«Кадры из шестисерийного документального фильма «Не верь, не беспокойся, не проси...», работу над которым на студии «Артвидео» (ВПТО «Видеофильм») месяц назад закончил режиссер Святослав Гервасиев.. Фильм вроде бы об Артеме Тарасове и в то же время (простите за штамп) — о каждом из нас...
Зампред Госкино, генеральный директор ВПТО «Видеофильм» О. В. Уралов подписывался: «Согласен»... Но — дивны дела твои, Господи! — на заседании правления ВПТО Уралов внезапно изменил свое первоначальное мнение о фильме. Теперь приблизительно так: оно, конечно, фильм хороший, но очень слаб художественно. Его никто не запрещает, но фильм явно не готов к показу. Здоровому восприятию мешает избыток символов,.., С какой стати Тарасов все ловит рыбу, которая все срывается у него с крючка? «Такой фильм хорошо показывать только на день рыбака» — остроумно замечает член правления режиссер Иванкин... К тому же в фильме много технического брака. А еще Уралову необходимо иметь письменное согласие Тарасова на показ фильма в том виде, в котором он существует. А уважаемый Олег Владимирович Уралов, разумеется, и не подозревает о том, что Артем Тарасов сейчас лечится за границей... А если и подозревает, так все равно спешить некуда. Тише едешь — дальше будешь. Чего же все-таки хочет заместитель председателя Госкино О. В. Уралов? А ничего он не хочет...»
(А. ВИНОКУРОВ, «Московский комсомолец», от 04.07.91)
Детская хитрость: «Я не подстрекатель, но я бы не потерпел»
«Никто не будет принимать всерьез талантливого тележурналиста, пока он не доведет до полного краха двух — трех политиков или бизнесменов:.»
(Из пособия по информационному терроризму)
«На прошлой неделе Российское телевидение в течение, кажется, часа на всю страну транслировало праздничный банкет по случаю 90-летия Елисеевского гастронома,,. Дамы блистали изысканными туалетами, не уступали им и господа в наимоднейших добротных костюмах, увенчанных кос на ком черными бабочками... А после поднялись, оправили костюмы и в радостном возбуждении устремились к столам, где предались гурманским воспоминаниям уже вполне предметно, хотя до елисеевских явств, понятно, где уж, куда там! Телекамеры с удовольствием, если не сказать со смаком, показали зрителям их любимых артистов, популярного писателя-сатирика, без которого ныне не обходится ни один светский прием, известного политика, занимающего высокий пост в российском руководстве, и еще ряд узнаваемых лиц, не имеющих отношения ни к театру, ни к властям, вообще ни к чему сколько-нибудь значительному, но непременно толкущихся всюду, где бесплатно накрывают...
Хочется заметить: «Господа! Никто не покушается на ваше право предаваться удовольствиям с размахом, прямо пропорциональным объему вашего кошелька. Но не ждите восторгов публики от вашего красования на телеэкране, ибо это вызов голодным и нищим. И не удивляйтесь, если полетят камни в витрины ваших частных магазинов, если вскоре полыхнут ясным пламенем ваши брокерские конторы»...»
(В. ВЫЖУТОВИЧ, «Известия» от 06,12.91)
«Плакат в руках Сарафанова по нашим временам был обычный: «Прошла зима, настало лето — спасибо партии за это!» Но, видимо, эта «крылатая» фраза запала в душу Гостелерадио. Правда, сам плакат вечером того же дня программа «Время» не показала, зато крупным планом высветила Андрея, сопутствовав комментарием: «Раздавались экстремистские призывы...» По ЦТ 4 мая выступил Бакатин со своей оценкой первомайского шествия (все помнят, какой), а как иллюстрацию его слов снова показали все того же Сарафанова. Может быть, последний и промолчал бы, и простил бы ЦТ погоню за броской внешностью («У меня курточка защитного цвета — наверное, произвожу впечатление боевика»,— поделился он со мной), если бы не его депутатство.
Избиратели не замедлили откликнуться: «Вы махали анархистским флагом, кричали экстремистские лозунги! Мы для этого вас избирали?!» Объяснить этим людям, что все было не так, после репортажей ЦТ? И вместе со свидетелями, тоже народными депутатами, Сарафанову пришлось идти в суд Дзержинского района, так как везде официально указанный адрес Гостелерадио: ул. Королева, 12...»
(В. КУЗНЕЦОВА, «Московский комсомолец» от 04.09.90)
«Денежный «таги-садизм» же пока выглядит свежим и полным сил бойцом, который щадит противника, как боксер в темном переулке хлипких приставал, сознавая свою силу. Иногда, правда, если уж совсем надоедят, щелкнет самого назойливого по носу пальцем: когда Союз кинематографистов и Госкино попытались получить документ, устанавливающий квоту американского кино, Таги-Заде пригрозил всеобщей забастовкой киносети, помахав при этом кошельком, толщина которого позволяет содержать штат восьми тысяч неработающих кинотеатров страны не менее полугода...
По прогнозам экспертов, государственных средств отныне будет хватать на два десятка художественных полнометражек. Кто даст деньги на остальные? О, тех, кто с «бабками», сейчас хоть пруд пруди! Да вот беда — трагедия с Игорем Тальковым показала, что бывает, когда шоу-бизнес попадает в руки уголовников и слишком крутых теневиков. Киношники не хотят связываться с этими ребятами, из рук которых можно
вырваться только на тот свет...»
(Л. ЗАВАРСКИЙ, «Радикал» от 06.11.91)
«Есть в «Русском кличе» (Издание Союза за национально-пропорциональное представительство — прим. авт.) раздел «Ублюдки», где публикуются имена 47 человек, с указанием адресов и телефонов, дабы желающие могли «высказать» им какие-либо «пожелания». Среди них Рождественский Роберт Иванович, Коротич Виталий Алексеевич, Черниченко Юрий Дмитриевич, Евтушенко Евгений Александрович, Алигер Маргарита Иосифовна, Арканов Аркадий Михайлович...»
(Э. ИОДКОВСКИЙ, «Российская газета» от 14—15.08.91)
«Никита Михалков... советник Правительства России по культуре... Создал творческо-производственное объединение «Тритэ»... Российское правительство предоставило Н. Михалкову четырехэтажный особняк в центре Москвы в Малом Козихинском переулке — и уже два миллиона рублей он вложил в реставрацию этого исторического «дома Алябьева»...»
(Э. ИОДКОВСКИЙ, «Российская газета» от 14.12.91)
«Главные редакторы семи ведущих афинских газет оказались за решеткой. Они признаны виновными в нарушении недавно принятого так называемого «антитеррористического закона». Одна из статей закона запрещает публикацию греческими средствами массовой информации заявлений террористических организаций.
Закон, внесенный правящей партией «Новая демократия» после убийства террористами в сентябре 1989 года депутата НД П. Бакояниса (кстати, зятя нынешнего премьер-министра К. Мицотакиса и по профессии — журналиста), еще на стадии обсуждения был назван оппозицией и многими средствами массовой информации «антиконституционным», поскольку, по их мнению, покушался на гарантированную основным законом Греции свободу печати. В центре жарких дебатов оказалась действительно серьезнейшая проблема. Террористы, совершая преступные акции, нередко влекущие за собой человеческие жертвы, не в последнюю очередь стремятся тем самым громче заявить о себе ради пропаганды своих «идей». Греческие газетчики же охотно публиковали полные тексты пространных прокламаций террористов. Одни считают такую практику, попавшую под запрет после принятия закона, бесплатной рекламой для террористов. Другие, принципиальные противники любых ограничений свободы печати, возражают: нужно бороться с террористами, а не с прессой...»
(А. НИКОЛАЕВ, «Известия» от 14.09.91)
«Как сообщили из пресс-центра МВД Республики Казахстан в ночь с 13 на 14 декабря в чайхане кирпичного завода в Чимкенте обнаружены трупы зверски убитых Ушаковой Р. Н. 1923 года рождения и ее внука, ученика третьего класса Ушакова Н. Б. 1983 года рождения. Убитая — родная сестра министра печати и массовой информации России Михаила Полторанина...»
(«Российская газета» от 18.12.91)
От автора. Ни этой, ни многих других трагедий наверняка бы не было, если бы журналисты хоть в чем-то старались быть похожими на активнейшего борца с уголовным террором Александра Невзорова. Но злая ирония судьбы: не проходило дня, чтобы опекаемые как раз российским Министерством печати и массовой информации издания, радио и ТВ упустили случай ударить именно по Невзорову. А причина лишь в том, что слишком часто напоминал Невзоров аристократическому журналистскому корпусу, воспевавшему за бесплатную кормежку отмывших преступные деньги «бизнесменов», об аморальности подобного поведения. Не случайно чудовищных размеров преступность (причем полулегальная) укоренилась в недрах самой «творческой интеллигенции».
Известнейший доктор искусствоведения (тот самый, который с экрана телевизора любит рассуждать о том, насколько полезно смотреть порнофильмы), организовал некий «клуб знатоков истории». Задача клуба — инвентаризация культурных ценностей, находящихся в хранилищах страны. Учитывая, что активисты клуба полжизни проводят за границей (за счет госбюджета, естественно), нетрудно догадаться, с какой целью затеяна эта возня и какие суммы будут в результате фигурировать.
О причинах деформации комментаторами информации
«За что бьем — не знаем. Знали бы — вообще убили бы».
(Из объяснения наемных громил)
«И это иллюзия, будто аналитическую информацию способны дать ведущие информационных программ. От них мы получаем и будем получать инвентаризацию событий либо лихие, но, простите, дурацкие резюме. Вот совсем недавно Сергей Доренко в «Вестях» припечатал: «Горбачеву остается только надеть тюбетейку и отправиться в Среднюю Азию». Все это чистая хлестаковщина. В западных информационных службах уже давно существует институт аналитиков, и не нужно изобретать велосипед. Мы же продолжаем жить на грани непрофессионализма. На самом деле ведущий аналитической информационной программы — это не тот, кто выносит суждения, а тот, кто «раскручивает» аналитика. И это может быть захватывающим по форме. Например на Си-Эн-Эн есть передача «Кроссфайер» («Перекрестный огонь»), когда экспертов усаживают между двумя ведущими, которые «обстреливают» их острыми вопросами. Ведущим позволяется все — от безапелляционности до сарказма, а эксперты должны проявить максимум квалифицированности, чтобы не дать загнать себя в угол...»
(Интервью Е. ЧЕКАЛОВОЙ с Б. ГРУШИНЫМ, «Московские новости» от 20.10.91)
«Свою речь на заседании в префектуре Зеленограда президент союза «Электроника России» Евгений Бугаец начал с комплиментов: он объявил электронщиков элитой общества. Пришедшие к власти либеральные демократы избрали ошибочный путь и не способны осуществить жизненно важные реформы в экономике, сказал Бугаец. А потому электронщики должны объединиться, выйти на политическую арену и диктовать свою волю правительству республики. Так они спасут свою от,расль, а заодно и Россию.
Подобное заявление звучало бы курьезно, если бы в зале не сидели директора и ведущие специалисты фирм, издавна работавших на военно-промышленный комплекс, можно сказать, сливки ВПК...
Уж не претендует ли союз «Электроника России» на новое название: союз «Спасителей России»?»
(Е. ВАСИЛЬЧЕНКО, «Российская газета» от 12.10.91)
«Какой услуги может потребовать от ВПК команда Борового? На сегодня это коммерческая тайна. Зато совсем не тайна, что к поддержке ВПК апеллируют все, кто мечтает о перестановках на политической шахматной доске. По вполне понятным причинам у ВПК прохладные отношения с российским правительством, которому может дорого обойтись пускание на самотек конверсионного процесса... Очаг социальной напряженности, создавшийся в этом секторе экономики, достаточно разворошить умелой рукой. А потому рука, в которой оказались самая лучшая и самая секретная в стране связь и контроль над производимыми и продающимися вооружениями, поневоле обращает на себя внимание. •
Председатель Государственной телерадиокомпании Егор Яковлев дал Боровому публичный отлуп в ответ на предложение акционировать Центральное телевидение. Но потом подумал — и взял его своим экономическим советником. Газету «Московские новости» мы находим в списке соучредителей ВПИК и, похоже в том же интересном положении, что и ЦНИИмаш. Что касается Агентства экономических новостей, то это «детище» Борового. Это — к вопросу о свободе слова.
Впрочем, автор далек от мысли, что Константин Натанович и есть главный режиссер происходящего действа. Наоборот, его частое мелькание на экране и в газетах заставляет считать его лишь «выставочным» лидером, отвлекающим внимание публики от настоящего, тем более что стремительный взлет РТСБ вряд ли можно объяснить одними организационными способностями ее главного управляющего. Но, кто бы ни был человек, затеявший игру с космическими предприятиями, он и впрямь мечтает хватать с неба звезды. Преимущественно — кремлевские.»
(Е. ВАСИЛЬЧЕНКО, «Российская газета» от 26.12.91)
«Второй шаг, предлагаемый Боровым, по простоте и доходчивости не уступает находке Минсвязи: изъять у ведомства примерно 5 млрд. руб., заработанных газетами и журналами на подписке. За возвращенные миллиарды устроить конкуренцию коммерческих структур, готовых «взяться» за почтальонские сумки...
Моральный аспект проблемы лишения работы и разорения Минсвязи не вышиб из Константина Натановича, как отмечено наблюдателями, ни слезинки. «С малолетства я не любил монстров»,— заметил известный биржевик...»
(А. БЕККЕР, «Мегаполис-Экспресс» от 26.12.91)
От автора. Последняя цитата свидетельствует, что Боровой, выражаясь языком психиатров, чрезмерно ажиотирован определенными идеями и пытается их индуцировать окружающим, для чего предпринимает шаги по усилению влияния своей личности в средствах массовой информации. Поэтому он скорее не подставное лицо заговора, как думает Катя Васильченко, а больше напоминает натурального фанатика. Почему Катя Васильченко выдвинула эту версию с заговором? Очень просто: определенным слоям аристократии не нравится, когда технические специалисты (в частности, союз «Электроника России») начинают оказывать прогрессивное влияние на политическую жизнь. Но кроме как на военных и технических специалистов, надеяться больше не на кого: ведь очевидно, что эксперименты дорвавшихся до власти большинства экономистов, юристов и прочих «гуманитариев» на деле оказывались полнейшим идиотизмом. Да плюс к этому в советниках у Российского правительства известный своими похождениями артист Никита Михалков...
«При встрече в студии Останкино энергичная теледива начала с ходу защищать своих коллег-репортеров — женщин. Она просто уверена, что репортерши уже достаточно весомо опровергли приоритет мужчин в этой области... Свой успех она объясняет помощью родителей, коллег, друзей... Все эти годы Татьяна дружила с Гурновым и сейчас переживает скандал Александра, после которого он ушел на российское ТВ. Миткову тогда заставили принародно за него извиниться, она не хотела этого делать и до сих пор жалеет о том, что не заняла в этом случае более принципиальной позиции, хотя Гурнов был безусловно виноват...
— В семье назрел вопрос о ревности,— считает Татьяна,— и по возвращении мужа из командировки предстоит его прояснить...»
(Э. НИКОЛАЕВА, «Московский комсомолец» от 08.03.91)
«Познакомившись поближе с радиовещанием в США, я уже перестал удивляться тому, что радио и бизнес сплелись в такой тесный клубок, что трудно определить, где оканчивается одно, а где начинается другое. Внутри «рынков» по всем законам конкуренции ведется борьба за аудиторию. Каждой станции необходимо доказать, что она хоть в чем-нибудь да превосходит своих конкурентов. В конце каждого года, когда приходит время возобновления контрактов с рекламодателями, каждая станция печатает брошюру, которая, кстати, держится в строгом секрете от посторонних. В ней-то и содержится всевозможная информация о популярности станции, ее аудитории. Эта брошюра затем в конфиденциальном порядке показывается бизнесменам, которые и решают, стоит или нет помещать рекламу на станции. Дело доходит до курьезов. В одной из таких брошюр я видел, что радиостанция, которая по всем показателям находилась на скромном 17-м месте из 25, всерьез утверждала, что она имеет самую большую аудиторию с 11 до 12 часов вечера. Жить-то надо...»
(П. КУЗНЕЦОВ, «Радио» № 6, 1977)
«Спустя несколько дней после трагедии у телебашни в Вильнюсе высаживается десант технических работников Центрального Телевидения. К примеру, Александр Елехин, заместитель директора ТТЦ по радиовещанию, приехал в Вильнюс из Москвы через 12 часов после штурма телебашни и телецентра. Столь срочная командировка не была для него неожиданной. Годом раньше в составе такой же группы «пожарного реагирования» он летал в Баку после того, как там был взорван телецентр...
Леонид Кравченко, тогдашний руководитель Всесоюзной телерадиокомпании, вспоминая сейчас события января, говорит в сердцах: «Конечно, это был чистейший идиотизм! Но наша роль сводилась к восстановлению функционирования телецентра, что мы и делали. К слову, часть оборудования была закуплена на деньги, отпущенные в свое время Гостелерадио СССР. В Вильнюсе были только технические работники. Ни одного журналиста я в Литву не посылал. Делал это умышленно, не желая ввязывать творческий состав в авантюру...»
(Вл. АРСЕНЬЕВ, Н. ЛАШКЕВИЧ, «Известия», от 25.11.91)
От автора. Леонид Кравченко не был выброшен из окна с целью имитации самоубийства, как это случилось с некоторыми действующими лицами августовского заговора функционеров. Эта оплошность партийно-биржевого подполья дала Кравченко возможность выболтать, можно сказать, стратегическую информацию. Действительно, технических специалистов (т. е. «черную кость») никогда не стесняются использовать в качестве жертвенных баранов. Но повязанную с прежними властями кровными узами элиту («творческий состав») решено было сохранить любой ценой, чтобы и при новом правительстве они продолжали дезинформировать и дурачить публику (хотя даже этого они профессионально делать не умеют). Выход может быть только один: необходимо не менее чем на 90 % сменить творческий состав «телевидения из Москвы», сформировавшийся за время преступной «перестроечной шестилетки». Замену долго искать не придется — окрепшее «провинциальное» телевидение готово поделиться талантливыми и честными работниками. Их немало — достаточно взглянуть в наш справочник «Кто есть кто».
«Придя на ТВ, новый председатель телерадиокомпании полагал, что снимет всю телевизионную барщину. Но работников ТВ устраивает то, что было: манипуляции с рекламой и нагнетанием денег в студии через рекламу. При этом коррупцию вокруг рекламы трудно описать. И все же ясно, что сохранение того ТВ, которое было, невозможно. При этом руководитель телекомпании признался, что он* не может пойти на то, чтобы людей просто разогнать и набрать новых.
При этом у Е. Яковлева есть все же две стенки, на которые он опирается: рейтинг передач и критика. Он получает ксерокс всех статей о ТВ, с интересом их читает и ничего серьезного не находит. Попадаются лучшие статьи, попадаются худшие, но все поверхностно, все рассматривается в упор, а глубокой мысли нет...»
(Г. РЕЗАНОВ, Т. ХОРОШИЛОВА, «Комсомольская правда» от 20.11.91)
От редакции. Егор Яковлев ни разу не обратился за консультацией в «ТКТ», что позволяет предположить: ксерокс наших статей он не получает, следовательно глубокую мысль ему действительно почерпнуть неоткуда. А поскольку руководитель «телекомпании» не в состоянии читать единственный профессиональный многопрофильный журнал о ТВ, несложно представить, во что за время его руководства превратилось телевидение, и каким словом все это можно назвать. Но пусть лучше это сделают сами читатели. А. П. БАРСУКОВ, журнал "ТКТ", 1992 г. , № 4 (через эту ссылку можно бесплатно скачать справочник)

Кино и ТВ: дайджест ноу-хау Часть 3
Но вдруг пришло распоряжение Кинокомитета прибыть в первых числах декабря в Москву. Наш путь от Челябинска до Москвы продолжался 27 дней. И все же мы приехали в Москву вовремя — к открытию VII Всероссийского съезда Советов. 5 декабря кинооператоры уже фиксировали на пленку выборы в президиум съезда Владимира Ильича Ленина и в тот же день снимали его в момент доклада. На вечернюю съемку мы пришли заранее. Осветители расставляли юпитеры, кабель от которых протянулся вдоль стен зала в коридор, мимо комендантской. Комендант, заметив у своих дверей кабель, приказал немедленно убрать его. Это распоряжение угрожало срывом всей нашей работы на съезде и мы заявили, что будем жаловаться лично Владимиру Ильичу. Тогда комендант «в наказание» лишил нас на время съезда права посещать столовую. Мы решили пожаловаться Ленину и с присущим нам в то время юношеским задором изложили Владимиру Ильичу нашу обиду. Ленин на ходу вынул из кармана блокнот и написал распоряжение коменданту: обеспечить кинооператоров питанием и оказать им полное содействие. Записку мы тут же с некоторым злорадством вручили коменданту...
(Из воспоминаний Эдуарда Тиссэ, заслуженного деятеля искусств)
19 сентября 1906 года в берлинских газетах появилось сообщение о том, что в цирке Альберта Шумана вечером выступает знаменитый русский клоун и сатирик Владимир Дуров. Три дня подряд пресса Берлина стонала от восторга по поводу его выступлений. Но начиная с 22 сентября его имя напрочь перестало упоминаться, словно Дурова вместе с пятью вагонами дрессированных животных и в природе не существовало.
А дело было так. Во время представления на манеж выпустили свинью, она стала рыться своим пятачком в опилках, словно что-то искала.
. — Вас вольет ду? (Что ты хочешь?) — спросил ее Дуров.
Свинья подбежала к лежащей на манеже офицерской каске — именно такую носил кайзер Вильгельм II.
— Их вель хельм (Я хочу каску) — ответил за свинью Дуров. Игра слов. Получалось, что свинья говорит «Я Вильгельм».
Дурова скоропостижно выслали из Германии — немецкое правительство решило не предавать широкой огласке политическую шутку, однако в самой высылке и крылся способ мести. Альберт Шуман предъявил Владимиру Дурову иск по неустойке в размере 8000 марок — по тем временам сумма огромная.
Специфика дела требовала адвоката-немца, а где ж взять такого, когда все боятся досадить кайзеру? Вдруг откуда не возьмись — Карл Либкнехт, лидер немецких революционеров и юрист по профессии. И в 1909 году Либкнехт завершает дело окончательно в пользу Дурова, даже несмотря на то, что сам все эти годы подвергался интенсивнейшим преследованиям.
Если бы нынешняя «творческая интеллигенция», обучаясь в свое время во ВГИКах, вместо пьяных оргий чуть больше внимания уделила изучению марксистской идеологии, вряд ли она стала бы помогать партийно-комсомольским перевертышам реставрировать буржуазный строй. Слишком много потеряли. Уж на что некоронованным королем в мире кино и ТВ был Михаил Козаков, но и он, убегая в Израиль, прозрел: «Я восемнадцать лет работал над программой по стихотворениям Иосифа Бродского (читал Бродского, как и «Реквием» Ахматовой, со сцены еще в годы застоя и чувствовал, как это было нужно). Сейчас — иное. Сам Бродский с Барышниковым приехали бы и собрали залов пять, ну десять, в Москве и Ленинграде. На этом, думаю, увы, и кончилось бы».
А ведь «ТКТ» еще в 1990 г. (№ 8, с. 44) приводил . цитату из «The Culture Consumers a study of art and Affluence in America»: «Пожалуй, в нашей истории нет более враждебных контрагентов. Репутация бизнесменов среди творческих работников настолько же низка, насколько невысока репутация последних среди деловых кругов». Разумеется, обещанный перевертышами меценат-капиталист может взять на содержание пару творческих коллективов (правда, его за это придется облизывать еще с более преданными глазами, чем члена Политбюро), но по-настоящему «важнейшим из всех видов искусств является кино» только для марксистов (здесь отставные генералы советского кино и ТВ не дадут соврать). И это логично: марксизм — идеология террора и насилия над личностью и способна существовать, лишь опираясь на мощные средства массовой (дез) информации, пропаганды и оболванивания.
И убивается теперь вечно обиженный обозреватель «Российской газеты» Э. Иодковский: «Не знаю, подаст ли оскорбленная Алла Борисовна в суд на «День», но если он посмеет еще раз оскорбить автора этих строк (как уже случалось), то я надеюсь выиграть процесс. В эпоху рынка честные люди должны выигрывать» (вообще-то в эпоху рынка должны выигрывать спекуляторы, как в старорусском языке называли работников торговли, но в «российской» прессе такие тонкости могут и не принимать во внимание, к тому же работники торговли выигрывали и в эпоху застоя). И не понимает, что проиграет процесс, потому что если и появится юрист экстра-класса Карл Либкнехт, то защищать будет более близкую по духу газету «День».
Хозяйствовать по-новому!
Передача — для миллионов людей. Вспомним, что говорил Ленин — «все, что касается миллионов,— это политика». Дефицит колготок — политика, Кашпировский — политика. Проблемы образования — тоже политика...
(Из интервью столпа некоммунистическо-демократического ТВ Эдуарда Сагалаева газете «Комсомольская правда» в 1989 году)
«В «Белом доме» без работы не сидели: собирали информацию «впрок», беседовали с людьми, вместе с Бэллой Курковой вели трансляцию на площадь... Кстати, здесь я впервые в своей журналистской практике слукавил: сказал, что в «Белый дом» собралось несколько сот народных депутатов. А их было всего 250...»
(А. ЛЮБИМОВ, «Труд», 04.09.91)
«Тщательно и осторожно исследовались показания двухсот свидетелей, детали, версии. Следствию помогли видеопленки. Предложили собственные материалы телекомпании Мексики, Португалии, Англии, многие советские граждане (правда, не все безвозмездно: проявили готовность поделиться отснятым сотрудники «Взгляда», но тут же поставили условие: вы устраиваете нам встречу с арестованными членами ГКЧП, тогда мы вам...)...»
(В. ФОКИНА, следователь по делу БМП-536, «Известия», 28.12.91 г.)
«Елена Саркисовна Саканян — режиссер «Центрнаучфильма»... В сознании студентки Саканян сложилось убеждение: Москва — это город гениальных профессоров и неповторимых личностей. И решение: непременно в Москву! За самой-самой современной наукой, за мировой культурой.
Так девушка из Армении стала москвичкой...»
(Г. ДРУГОВЕЙКО, «Московская правда», 14.07.89)
«Съемки видеоклипа в одной из студий «Центрнаучфильма», декорированной натуральным черноморским песком и античными декорациями собрали вчера весь московский журналистский бомонд. Столь бурный интерес... объясним сенсационным объявлением, появившимся на днях. в «Московском комсомольце»..., что режиссер Александр Клименок и все тот же Бари Алибасов задумали раздеть и совокупить аккурат под лучами юпитеров и при жужжании работающих камер сразу 200 пар добровольцев обоего полу...
— ...звонили-то в основном дамы, которым за 50 и более. Их было очень много. Обещали прийти даже со своими дружками. Жаловались, что у них так мало возможностей для интимных встреч... А вот молодежь, которая звонила,— она в большинстве своем осуждала акцию, удивлялась — как это, дескать, можно трахаться в такой нерабочей атмосфере...»
(В. ДВОРЯНСКАЯ, «Московский комсомолец», 11.01.92)
«8-9 января в павильоне «Центрнаучфильма» прошли съемки видеоклипа «Фаина» группы «На-На». На площадку приглашались 200 обнаженных пар, имитирующих половой акт...
Происходило следующее: под любовную песню «Фаина» группы «На-На» в разной степени раздетые девушки седлали «медведей», а актер Станислав Садальский в костюме американского шерифа стоя имитировал любовь с запрыгнувшим на него лаосским танцором из варьете «Какаду». Шесть участниц клипа согласились обнажить грудь и продемонстрировали каждая свою, сидя на плечах «медведей». Трое самых смелых в изящных позах имитировали половой акт с солистами группы «На-На» (все были в трусах). Некоторых исполнительниц приходилось уговаривать. Корреспондент «Ъ» засвидетельствовал, например, такой аргумент постановщиков: «Чего кобенишься, у тебя хорошие сиськи!». Уговоры подкрепляли деньгами: одетые участницы получили по 100 рублей, а раздетые заработали по 500, при этом пострадав: у некоторых пропали часы, туфли и косметика...»
(Е. ХАРИТОНСКИЙ, «Коммерсантъ», № 2, 1992)
«— Включаю вчера телевизор: загримированный под Ленина актер в сопровождении красногвардейца и рабочего бежит к... валютному магазину. Затем, подмигивая, убеждает покупать в нем товары. Это... я не знаю, махровое бескультурье, вакханалия китча. Как воспримут подобную, с позволения сказать, рекламу те же ветераны, пенсионеры, для кого образ Ленина дорог? В цивилизованных странах за разжигание социальной, расовой розни фирма пошла бы под суд.
— Докажут, что разжигала,— пойдет. Не докажут...
— ...и рекламируй, все, что угодно? Но есть же этические, нравственные нормы общества, в конце концов. Представьте, что завтра в ваше агентство обратится с просьбой о рекламе Жириновский. Возьметесь?
— Жириновский? Почему бы и нет. Желание заказчика — закон...
— Взять вашу Российскую ассоциацию рекламодателей. Я посмотрел список ее учредителей. «Российская товарно-сырьевая биржа», «Инком-банк», опять же «Менатеп», Международная биржа, Госстрах России. Каждый — крупнейший монополист в своем секторе рынка. Это что, новый рекламный спрут?...»
(М. МАЙСКИЙ, интервью с председателем правления агентства рыночных коммуникаций «Метапресс», президентом Российской ассоциации рекламодателей В. Сурковым, «Российская газета», 21.01.92)
«С конца весны 1990 г. и до осени 1991 г. я проводил свое небольшое исследование с целью выяснить, какие источники информации помогли покупателям компьютеров и программного обеспечения сделать свой выбор...
Местная печать часто испытывает проблемы с набором и редактированием объявлений. Так, например, одно объявление содержало 12 ошибок в перечислении названий программных продуктов, бросая густую тень как на газету, так и на рекламодателя.
Сотрудники рекламных отделов предприятий, поместивших объявления в центральных газетах, сообщают, что на каждую покупку приходится 100-250 телефонных звонков с запросами дополнительной информации. Некоторой моральной компенсацией за большой объем их холостой работы является то, что помещение рекламы в газетах и журналах иногда служит (как обнаружили эксперты CW-USSR) прикрытием информационно-аналитических мероприятий, по сбору сведений о спросе и состоянии некоторых отраслей советской промышленности.
Рекламодатель может столкнуться у нас с совершенно непредвиденными для зарубежного предпринимателя трудностями. Симпатичные и деловые сотрудницы отдела рекламы ASI (Acvarius) жаловались мне, что после размещения эмблем фирмы на московских городских автобусах им приходится регулярно в 5 утра мыть эти автобусы.»
В. ШЕРШУЛЬСКИЙ, «Компьютер Уолд-СССР», № 6-7, 1991)
«Чтобы определить, где же созданы наилучшие условия для предпринимательства, мы проанализировали частоту рекламных объявлений о товарах и услугах за 1989—1990 гг. и с января по август 1991 года...
Анализ информационно-рекламного оборота показывает, что роль Москвы в установлении межрегиональных хозяйственных связей не столь значительна, как это представлялось совсем недавно. Да и объемы сделок, заключаемых на московских биржах, далеко не так велики, чтобы серьезно влиять на хозяйственную жизнь страны. Замещение периферийных рекламодателей московскими свидетельствует о снижении интереса предпринимателей из провинций к посредничеству Москвы как единого общесоюзного (общероссийского) Центра...»
(С. МОДЕСТОВ, «MN Business», № 0, 1991
«Две недели назад была совершена последняя попытка спасти Пятый канал, который контролирует ведущий газетно-издательский концерн Франции «Ашетт». Дирекция предложила уволить примерно две трети его журналистов и технического персонала и значительно сократить различные программы. Однако «Ашетт» отклонил предложение и решил больше не вкладывать капиталы в Пятый канал, дефицит которого достиг трех миллиардов франков (как только об этом стало известно, акции «Ашетт», которые за последние годы упали почти в четыре раза, сразу поползли вверх)...
Сегодня ищут виновных в гибели телестанции. В первую очередь, разумеется, называют концерн «Ашетт». Он хотел любой ценой заполучить в свою орбиту Пятый канал...»
(Ю. КОВАЛЕНКО, «Известия», 02.01.92)
Наш комментарий. Судьба французского «Пятого канала», ставшего жертвой тщеславия воротил бизнеса, вдоволь наигравшихся дорогостоящей игрушкой, а потом бросивших ее, должна' всерьез насторожить Российское правительство. Сейчас к Останкинскому комплексу тянется множество грязных рук, вокруг рекламы царит психоз и продажность. Но «господа предприниматели», обчистившие нас всех до нитки, уже нацелились с награбленным добром бежать на Запад, вслед за Артемом Тарасовым (хотя участи Льва Троцкого им всем вряд ли удастся избежать). А некогда уникальный телевизионный комплекс, десятилетиями создававшийся трудом тысяч людей, будет разрушен точно так же, как разрушен СССР. Более того — в крупных индустриальных центрах бывшей РСФСР (не говоря уже о бывшем СССР) возникнут гораздо более мощные телевизионные комплексы*, чем в Москве, а это уже непосредственно подтолкнет соответствующие регионы к полной суверинизации. От Российской же Федерации останется лишь «Московское ханство», которому вполне будет достаточно телебашни на Шаболовке, за которую постоянно будут спорить Российское и Московское правительства.
*Заметим, в огромной степени, кстати, благодаря журналу «Техника кино и телевидения». В отличие от деградировавшей Москвы, везде наш журнал читают очень внимательно.
Авторские права: «кому я должен, всем прощаю» (как сказал Внешэкономбанк СССР, аннулировав, словно их и не было, «СЭВовские» счета предприятий»
— Уф, Пенкроф! — сказал Гедеон Спилет, когда ему наконец удалось перевести дух.— Часть вашей признательности принадлежит Харберту, который определил это растение, Сайресу, который его приготовил, и Набу, которому стоило большого труда не разболтать наш секрет.
— Ну, друзья мои, когда-нибудь я вас отблагодарю!
(Жюль Верн, «Таинственный остров»)
«Меня ни с того, ни с сего сделали нищим, и это мне обидно. Всю жизнь вкалывал, имел и мышцы, и силу воли. И вдруг мне государство говорит, что все, что я заработал,— бумага. Был бы это конкретный человек, я бы его пошел и убил. Что делать теперь? Конечно, у меня огромный багаж. Снялся более чем в 60 фильмах, сыграл огромное количество ролей в театре. Но в материальном плане все надо начинать сначала. Проще говоря, денег все-таки нет. А я один мужик в семье, где семь женщин, и не могу позволить себе сейчас закрыться в подвале и писать полгода музыку...»
(МИХАИЛ БОЯРСКИЙ для «Комсомольской правды», 11.01.92)
«Если помните, полтора года назад несколько сценаристов, чьи фильмы были переведены на видео, предъявили «Видеофильму» судебный иск. В результате долгого разбирательства все обвинения в наш адрес были сняты. Выяснилось, что постановление о переводе на видео 1000 советских фильмов было утверждено на коллегии Госкино СССР в 1983 году, еще до создания «Видеофильма», а всю прибыль от тиража получил «Копирфильм». Суд вынес решение о виновности Госкино СССР и «Копирфильм». Но перед нами никто публично не извинился...»
(Вл. АРСЕНЬЕВ, интервью с гендиректором ВПТО «Видеофильм» О. Ураловым, «Известия», 27.01.92)
Наш комментарий. Редакция получает множество вопросов на эту тему и, учитывая, что она сейчас необыкновенно остра и что действительно множество творческих работников (как, впрочем, и инженеров), отчужденных от результатов своего труда, оказались нищими, попробуем разобраться не с помощью детских ссылок на мифическое Госкино СССР, а с научных позиций. Все помнят, что в 1991 году были приняты новые «Основы гражданского законодательства Союза ССР и Республик», которые сейчас не признают видеопираты и прочий преступный мир, ссылаясь на упразднение СССР (и как бы отвечая тем самым на вопрос «Кому это было выгодно?»). Однако если не обращать внимания на то, что утверждает «уголовная демократия», то придется вспомнить, что эти «Основы гражданского законодательства» прошли экспертную оценку во Всемирной организации интеллектуальной собственности (ВОИС), а значит—максимально приближены к реалиям жизни и здравому смыслу. А здравый смысл рекомендует обратиться к разделу «Авторское право», статье 140 «Служебные произведения», которая, в частности, гласит:
«Право использования служебного произведения способом, обусловленным целью задания и в вытекающих из него пределах, принадлежит лицу, по заданию которого создано произведение (работодателю). Вознаграждение автору за использование произведения таким способом и в таких пределах уплачивается в случаях и размерах, установленных законодательством».
Что же происходило на самом деле в бытность Госкино и Гостелерадио, когда все вокруг являлось госсобственностью? Государство в лице названных комитетов спускало план постановок (т. е. служебное задание), платило творческим работникам стабильные оклады (как и инженерам), финансировало постановку из бюджета, предоставляло производственные мощности, и даже заботилось о реализации продукции (прокате фильмов). Поэтому при всем уважении к М. Боярскому, Э. Рязанову и многим, многим другим очень талантливым людям, мы должны признать, что они действительно авторы, но лишь... служебных произведений. И в течение определенного срока (по новым «Основам» — до истечения трех лет с момента представления произведения) государство в лице опять же соответствующих организаций — полный хозяин произведения (другое дело, что в этих организациях было полно самого махрового жулья).
А вот если бы актеры и режиссеры на свой страх риск брали кредит в банке, сами полностью финансировали весь съемочный процесс и полностью зависели от капризов проката, а ВПТО «Видеофильм» на это посягнул — тогда (почему бы и нет?) Олег Уралов сразу поехал бы на лесозаготовки.
Однако все сказанное вовсе не означает, что творческие работники должны оставаться нищими. Капитал их интеллектуальной собственности был в свое время вложен в предприятия Госкино и Гостелерадио, в те же «Видеофильм» и «Копирфильм», в Останкинский телерадиокомплекс и т. д. Вряд ли эту очевидную истину будет оспаривать Российский парламент, и достаточно войти в него с законодательной инициативой о внесении необходимой поправки в Закон РСФСР «О приватизации государственных и муниципальных предприятий в РСФСР» (например, в ст. 23, п. 4 дополнить, что часть активов предприятий в вице акций должна быть безвозмездно передана авторам, прибыль от произведений которых составила в конечном счете нынешнюю стоимость предприятия).
Кто должен выйти с подобной законодательной инициативой? По идее — Союз кинематографистов, тем более, что эту проблему там изучают глубоко:
«Конечно, в сообща созданном достоянии Москве и России принадлежит, вероятно, половина, а то и больше. Но как произвести раздел, не уничтожив само производство, сложившиеся хозяйственные связи? Скажем, как быть в уже известной в прессе ситуации с Киноцентром? Общее — это не деньги в банке, это система зданий и оборудования, производств и отношений. Она, конечно, не всегда эффективно работает, но ее надо улучшать, а не разрушать. Как только Москва скажет: «Это мое», тут же в республиках станут говорить: «Тогда вот это — мое»...
В начале декабря в Киеве на заседании Совета представителей (это наш нынешний орган управления) было решено акционировать нашу общую собственность, включая Киноцентр, и это я считаю единственным разумным и нравственным решением...»
(Д. ХУДОНАЗАРОВ, председатель Конфедерации союзов кинематографистов, «Известия», 09.01.92)
Да нет, оказывается кинематографические бонзы озабочены не столько восстановлением справедливости в отношении авторских прав многих тысяч бедствующих кинематографистов, сколько дележом «кормушек» (достаточно сказать, что пресловутый «Киноцентр» стал стартовой площадкой того самого малого предприятия, что спонсировало группу «На-На», устроившую съемки полового акта в павильоне «Центрнаучфильм», в то время как научное кино вымирает).
«Шедевр выдающегося мастера анимационного кино Джо Ласеттера. Называется «Люксор Юнион» — детеныш лампы. Лента представлялась к «Оскару», получила массу призов. Ласеттер делал ее, может быть, год, это невероятно трудоемкая, ручная работа. Фильм — его достояние, плоть и кровь, как дети. И все для чего? Для того, чтобы рожденное в муках чудо самым наглым образом сперли — другого слова не нахожу. Написали плохим почерком: «Детский час» и превратили в заставку... Терри Торен, глава известной прокатной фирмы, подарил нам для изучения две кассеты потрясающих фестивальных фильмов. Одна попала на Шаболовку, и вот уже в передаче «Экологический бумеранг» я вижу сразу пять или шесть лент. Причем с чужим рекламным текстом. То есть украли дважды. А листик, который, падая, превращается в человека в «Ступенях»,— кусочек из английского фильма «Стена»? Включишь телевизор — масса заставок, кусочков, особенно в «Экспресс-камере»,— все нарезки чужой рекламы, чужих фильмов, клипов...
— А может, нужен закон о рекламе?
— Шире: закон об интеллектуальной собственности. Подозреваю, что наши законодатели «замотали» его, поскольку сами таковой лишены. Талант в нашей стране не в почете. Мы — одно из немногих государств, не вступивших в Бернскую конвенцию, защищающую авторское право на киновидеопродукцию...»
(М. НЕЖИНЦЕВ, интервью с режиссером-мультипликатором А. Татарским, «Вечерняя Москва», 02.01.92)
«...создано еще одно юридическое учреждение — Межреспубликанский (Межгосударственный?) исследовательский центр частного права... решением Госсовета... Знаменитое «Римское право» — это частное право, право собственности. И Наполеон, считавший главным своим делом не завоевание полумира, а создание Гражданского кодекса, просто взял римское частное право и подарил его рыночной Европе, освобожденной революцией от таможен и застав феодальной системы... Во главе исследовательского центра хорошо известный юрист С. С. Алексеев, нынешний председатель Комитета конституционного надзора СССР...»
(Ю. ФЕОФАНОВ, «Известия», 09.12.92)
«Ст. 14. Кинематографические права.
14.3 (i). Система «авторского права на фильм» признает в качестве владельца авторского права фильма только изготовителя (а не режиссера, постановщика, оператора и т. п.). При этом права на произведения, которые были положены в основу фильма, существующие независимо от него (литературные и режиссерские сценарии, музыка и т. д.), принадлежат без каких-либо ограничений их авторам, у которых изготовитель фильма должен приобрести их по контракту.
14.3 (ii). Система, при которой фильм рассматривается как совместное произведение нескольких авторов, вносящих свой художественный вклад (иногда они перечисляются во внутреннем законодательстве), подразумевает, что изготовитель обязан получить полномочия у этих авторов для того, чтобы иметь возможность использовать фильм.
14.3 (iii). Система, называемая «уступкой прав по закону», рассматривает кинематографическое произведение как совместное произведение нескольких авторов, но при этом законодатель страны презюмирует контракт с изготовителем, содержащий право на использование фильма.
Ст. 10.2. Понятие «цитата»; в словаре определяется как повторение сказанного или написанного кем-то; здесь оно означает включение одного или нескольких отрывков из произведения одного автора в произведение другого. Иначе говоря, цитата представляет собой воспроизведение отрывков из какого-либо произведения для того, чтобы проиллюстрировать тезис, подтвердить высказанное предположение, описать или подвергнуть критике цитируемое произведение...
Ст. 10.3. Право цитировать ограничивается в Конвенции тремя условиями. Во-первых, произведение, отрывок из которого цитируется, должно быть сделано доступным для всеобщего сведения правомерно. Считается, что нельзя свободно цитировать отрывки из неопубликованных рукописей и даже из произведений, изданных для ограниченного круга лиц. Цитаты могут приводиться только тогда, когда произведение предназначено для всеобщего сведения.
Ст. 10.4. Во-вторых, при использовании цитат надо «соблюдать добрые обычаи». Это понятие, введенное в ходе Стокгольмского пересмотра (1967), фигурирует в конвенции несколько раз. Оно предполагает объективную оценку того, что обычно считается допустимым. В конце концов, только суд может решить, насколько соблюдены добрые обычаи, причем здесь, без сомнения, будут учтены такие моменты, как объем цитаты и по отношению к произведению, из которого она взята, и по отношению к тому, в которое она включена, а также особенно, насколько новое произведение, конкурируя со старым, оказывает воздействие на продажу и распространение последнего, если такое воздействие вообще имеется.
Ст. 10.5. В третьих, объем цитаты должен быть «оправдан поставленной целью»... Как и второе условие, данное положение оценивается судом.
Ст. 10 bis (2).6. Следует, однако, принять меры против злоупотреблений... если во время открытия бюста известного композитора исполнялись отрывки из его произведений, их можно включить в теле- или радиопередачу, не испрашивая разрешения его наследников. Однако это событие не может служить предлогом для какого-либо импрессарио включить в программу концерта произведение покойного композитора якобы в память о нем, так как здесь нет связи с самой церемонией.
Ст. 10 bis (2).7. ...Основной смысл передачи о текущих событиях состоит в том, чтобы создать у зрителей впечатление участия в них... само понятие текущих событий должно исключать фильм или радиопередачи, касающиеся только прошедших событий.
Ст. 10 bis (2).8. ...Часто случается, что в ходе показа или оглашения текущих событий передаются охраняемые произведения. Использование их носит случайный характер и является вспомогательным для самой передачи. Например, военную музыку или другие мелодии передают по случаю официального визита или спортивного соревнования; они не могут не быть слышны в микрофон, даже если передается только часть церемонии или соревнования. Испрашивать разрешения композитора заранее было бы невозможно.
(«Руководство к Бернской конвенции об охране литературных художественных произведений».— М., ВОИС, 1981)
Наш комментарий. Если внимательно вчитаться в эти положения руководства к Бернской конвенции, ссылаться на которую так нынче модно, то окажется, что А. Татарский далеко не всегда обоснованно обрушивается на своих «обвиняемых» с телевидения — правила цитирования ими худо-бедно соблюдаются. А вот Татарский явно впадает в экстремизм, оскорбляя законодателей, якобы лишенных интеллектуальной собственности (действительно, «мы — одно из немногих государств», иначе за такие слова он моментально отправился бы пилить дрова). Но, кстати, вешая лапшу на уши наивным газетчикам, Татарский ничего не добьется, как не добилась упомянутая группа сценаристов, судившаяся с ВПТО «Видеофильм», пошедшая по тому же пути (мы в курсе подробностей этой драмы): разыскали в «Комсомольской правде» мальчика Сережу Соколова, написавшего какую-то невнятицу на эту тему, что, естественно, никак не приблизило к искомому результату. А обращаться в ВААП было все одно, что в КОАПП.
Цифры и факты не лгут, когда не лгут те, кто ими оперирует
...обещают такую жестокость, что места для обыкновенного человека уже не останется. Вы думаете, что если человек цитирует Зурзмансора или Гегеля, то это — о! А такой человек смотрит на вас и видит кучу дерьма, ему вас не жалко, потому что вы и по Гегелю дерьмо, и по Зурзмансору тоже дерьмо. Господин Президент по прирожденной своей ограниченности... ну, облает вас, ну в крайнем случае прикажет посадить, а потом к празднику амнистирует от полноты чувств и еще обедать к себе пригласит. А Зурзмансор поглядит на вас в лупу, проклассифицирует: дерьмо собачье, никуда не годное, и вдумчиво... смахнет грязной тряпкой в мусорное ведро и забудет о том, что вы были...»
(А. и Б. Стругацкие, «Гадкие лебеди»)
«Чтобы наказать Невзорова, не надо отстранять его от эфира. Надо просто «умыть» его профессионально. А это при имеющихся возможностях — дело двух минут. Представьте: телезрители отсмотрели «600 секунд», а затем их ждет трехчасовой развлекательный ночной канал — «Русское видео» плюс всемирные новости «Ай-ти-эн», плюс голландская компания, которая будет помогать создавать шоу, чтобы канал зарабатывал деньги. В течение получаса зрители видят не только все самые крупные преступления, совершенные в этот день в мире, не только становятся свидетелями самых грандиозных скандалов на политической и любой другой почве, но и смотрят самые свежие городские новости — в большом объеме и лучшего качества, чем у Невзорова. В «НТК-600» только одна «VHS», на «Русском видео» — 9 камер и 120 профессионалов, ушедших из ЛенТВ...»
(М. ШАБАЛИН, беседы с Д. РОЖДЕСТВЕНСКИМ, председателем правления объединения «Русское видео», Известия», 09.01.92)
«...пришлось разорвать отношения в основном из-за попыток обмануть компанию. Так, например, три года назад мы создали в Ленинграде «Русское видео», предоставив ему оборудование на полтора миллиона долларов по сверхльготной арендной плате. На первых порах нам были очень симпатичны руководители этого объединения. Но оказалось, что внешняя интеллигентность не всегда свидетельствует о порядочности...»
(Вл. АРСЕНЬЕВ, интервью с гендиректором ВПТО «Видеофильм» О. Ураловым, «Известия», 27.01.92)
«По-видимому, в верхах живет миф, будто лицо руководителя люди должны не просто знать. Оно во что бы то ни стало должно пробуждать в женщинах, мужчинах, стариках и детях «из народа» какие-то особенные чувства. Поэтому, судя по резолюции, каждое лицо проходит цепь мучительных утверждений. Из нескольких фотоснимков, разбросанных на столе, как бывает на обычном конкурсе, выбирают еще меньше, потом, круг сужается и из совсем малого числа, наконец, утверждают один... Вот фото члена Политбюро. Фотограф не рискнул попросить натуру успокоиться, утереть лицо, причесаться. Возможно, члена Политбюро ухватили попозировать сразу после совещания. На фотографии замороченный деламл пожилой человек. Нос блестит. Вдобавок над бровью у него сегодня прыщик, который завтра созреет и прорвется. Ни один из нас 'в столь расхристанном виде не фотографируется даже для паспорта: в любом фотоателье стоит элементарное зеркало.
Рядом с этим вполне «живым» портретом Николай Андреевич положил «окончательный вариант»: ретушер скостил прыщик, платочком утер пот — лицо гладкое, как яйцо, без единой морщинки. Озабоченный взгляд превратился в яснокукольный, интеллектуально устремленный в кукольную даль. Нервные губы смягчились, по ним пробежала знакомая добрая улыбка...
Гораздо сложнее до сих пор обстоит дело с портретом М. С. Горбачева. Тут в издательских кругах явно царит смятение. В магазине лежат два варианта его фото: одно — с родимым пятном на лбу, другое — без... Первый, 1988 года — «подчищенный», второй, 1989 года, — очень близкий к оригиналу. К чему бы это? Скорее всего к тому, что с 1989 года должностной подхалимаж и в самых высших сферах пошел на убыль. А может быть к тому, что в ближайшие годы и само искусство лести на фотобумаге отомрет?..»
(В. БАСКОВ, «Литературная газета», 21.02.90 г.)
«Семья, в которую мама устроилась домработницей, была меценатской, я потом это поняла. Там собирались известные художники, певцы... Я всем нравилась. Маленькая, изящная, танцевала, вертелась, как мартышка. В семье той было две дочери. Одна училась в Берлине в балетной школе, другая там же — пению. Ни одна из них не стала ни танцовщицей, ни певицей. Я стала актрисой... Я часто думаю о своей бабушке, строгой, надменной, жесткой. Она говорила маме: «Анна, чего ты стараешься? Все равно холопка вырастет.» Холопка и выросла. Богатства никакого не нажила. У меня старый, прогнивший дом... Течет с потолка, по стенам. Советскую власть просила — не сделали. Прошу у свободной Латвии — все одно...
Обычно на партийных форумах давали слово одному представителю всех творческих союзов. Часто этим представителем была я — наверное, потому, что язык «подвешенный». Помню свое выступление, в котором говорила: мы так скрываем свои недостатки, что со временем они нам отомстят...»
(ВИЯ АРТМАНЕ, «Деловая женщина», № 1, 1992)
Внимание! Коммерческий фестиваль видеодайджестов
Прочитанная только что Вами статья, особенно в той ее части, где приводятся правила цитирования, взятые из Руководства к Бернской конвенции, раскрывает идею фестиваля. Коммерческий прокат видеофильмов осложнен проблемами с авторскими правами, но в то же время наиболее удачные фрагменты из популярных видеофильмов могут быть смонтированы в самостоятельные авторские программы — жанровые видеодайджесты (например: комедийные ситуации, трюки каскадеров, боевые приемы, концертные номера, катастрофы, любовные сцены и т. д.). Как показывает опыт демонстрации подобных видеодайджестов (которые содержат и оригинальный комментарий, и режиссерские открытия) по ЦТ, они вызывают живой зрительский интерес и незаменимы для включения рекламы. Поэтому они должны заинтересовать студии кабельного ТВ, имеющие проблемы с лицензионными видеофильмами.
В связи с этим журнал «ТКТ» в рамках проекта «Кто есть кто» приглашает своих читателей принять участие в заочном коммерческом фестивале видеодайджестов. Порядок проведения фестиваля таков: мы, получив комиссионные в размере 200 руб. за публикацию одного анонса (плюс по 100 руб. за каждый дополнительный анонс), помещаем на страницах журнала информацию о вашей программе. Эта информация включает: название, жанр, время показа, цену и некоторые характерные особенности программы. И Ваши контактные координаты, по которым потенциальный покупатель должен вступить в переговоры о сделке.
К середине 1993 года состоится подведение итогов, которое будет заключаться в следующем: в случае, если в результате публикации анонса Вам удалось совершить определенное количество сделок, вышлите в адрес «ТКТ» ксерокопии платежных документов. В зависимости от количества договоров и общей суммы заключенных сделок (а также при соблюдении норм Бернской конвенции) будут распределены призы.
Победители будут объявлены на страницах журнала, что будет дополнительной рекламой для их продукции. Председатель жюри «Дайджест-фестиваля» — А. Барсуков. А. П. БАРСУКОВ, журнал "ТКТ", 1992 г. , № 5 (через эту ссылку можно бесплатно скачать справочник)

Кино и ТВ: Дайджест ноу-хау Часть 4
Краткое содержание законов о средствах массовой информации: «Ври, но знай меру»
«Вы постоянно публикуете на обложке журнала различные органы человеческого тела, никак не объясняя, с какими именно публикациями они связаны...»
(Из читательской жалобы в редакцию известного демократического издания)
«Сегодня в стране существует две пиратские структуры: государственная (ВПТО «Видеофильм» и г. д.) и частная (множество тиражирующих малых предприятий). С первой, положим, все понятно. Так называемые видеопрограммы ВПТО, посвященные актеру или режиссеру, есть ни что иное, как воровство. Посудите сами, программа состоит из 4-5 выступлений кинокритиков и зарубежного кинофильма, естественно, не закупленного для коммерческого показа. С советскими фильмами ВПТО также не церемонится. Например, в конце октября семь сценаристов и режиссеров (впервые в нашей стране), работы которых были оттиражированы без выплаты авторского гонорара, подали на ВПТО в суд и выиграли процесс. Госкино совместно с «Видеофильмом» будут теперь платить деньги. Ура! У нас есть официально зарегистрированный первый советский видеопират!...»
(И. ЧИКОМАСОВА, «Видео-АСС САТЕЛЛИТ». № 1, 1992)
«Мы обратились к председателю совета директоров корпорации «Видеофильм» О. Уралову за разъяснениями.
— В решении суда виновными ответчиками по этому делу названы «Копирфильм» и Госкино СССР*, а не «Видеофильм». Ведь постановление о переводе на видео 1000 советских фильмов принято Госкино СССР в 1983 году, когда нас еще не было, а прибыль от тиража, игнорируя права создателей этих картин, получал «Копирфильм»...»
(«Аргументы и факты», № 6, 1992)
* В гаком случае, должен бы платить, по всем правовым порядкам, правоприемник Госкино СССР (прим. авт.).
«В отличие от нас, бразильцы обошлись в итоге без вмешательства парламента и президента в столь деликатную и волнующую всех сферу. Национальная ассоциация теле- и радиостанций сама составила новый кодекс этики, который регулирует демонстрацию эротических сцен на
ТВ. Вот некоторые из его положений: кодекс запрещает, например, показ обнаженного тела до девяти частов вечера, предписывает изъять из эфира в это время «чувственные поцелуи, употребление наркотиков, извращения и любые преступные действия подобного рода». После же девяти подобные сцены возможны, включая имитацию секса актерами, если, однако, они не содержат «вульгарной эротики». А вот натуральный, «без обмана» секс отныне на телеэкране не разрешен—ни до, ни после полуночи. Что же касается сцен насилия, то они допустимы до одиннадцати часов вечера только в том случае, если не несут элементов особой жестокости, а преступники не остаются безнаказанными.
Единственное исключение, которое допускают новые правила, касается журналистских расследований, как записанных заранее, так и передаваемых в прямом эфире. Все перечисленные строгости на этот жанр не распространяются, ибо цель расследований — донести до зрителя истину, какой бы вульгарной и страшной она ни была.
За соблюдением кодекса будут следить в каждом из штатов Бразилии специальные комиссии, которые сформированы из людей, не имеющих отношения к телевидению. Наказания же для нарушителей правил хорошего тона различны - от публичного предупреждения до запрета на осуществление трансляций. Общественной «телеполиции нравов» можно, разумеется, не подчиниться, но это повлечет за собой исключение из рядов ассоциации и потерю целого ряда коммерческих привилегий.
Кодекс телевизионной этики вступил в силу в минувшем феврале, и его первой жертвой пал знаменитый бразильский карнавал: телезрителю пришлось довольствоваться этим роскошным и дерзким зрелищем в его более целомудренном варианте. Правда, уже через день после его окончания в видеоклубах появились пленки с записями «настоящего карнавала», рекламу которых поместило все то же ТВ...»
(М. КОЖУХОВ, «Известия», 29.03.91)
«Печать без всякой ссылки на негодяя-предшественника? Можно, но опасно. Статьи все-таки иногда читают, и всегда может найтись желчный борец за справедливость, который вас с позором разоблачит. Чаще всего этот борец—сам автор-предшественник. Гораздо безопаснее и разумнее все же сослаться на предшественника, но так, чтобы он не получил никакого удовлетворения и в то же время не мог придраться, а вы не потерпели бы никакого ущерба и, наоборот, предстали в самом выгодном свете...
Метод мощной экранировки. Ссылка на конкурента дается в громадной груде ссылок на другие работы, имеющие хотя бы самое слабое отношение к делу. Тем самым вы предстаете перед читателем эрудированным и добросовестным работником, а одновременно отбиваете охоту раскапывать кучу литературы и делаете минимальный шанс, что если уж читатель и предпримет такие раскопки, он нападает на опасную для вас статью...
Метод подтасовок. Ссылка дается так, что создается превратное представление о том, что сделал предшественник. Можно, например, сделать вид, что он рассматривал частный случай вашей задачи, что он рассматривал совсем другую задачу, что его рассмотрение было неполным, возможно, даже неверным, и упоминаете вы его просто из жалости... Неплохо сослаться даже в каком-нибудь незаметном месте, вообще не имеющем отношения к делу и т. п... Ну, что вы будете делать, например, если, ссылаясь на вашу статью, ловкач-автор пишет: «Далее мы будем рассуждать по аналогии (в соответствии, в духе и I. п.) с работой...» и дальше, ничтоже сумняшеся, переписывает вашу статью страницу за страницей, сохраняя даже обозначения!.. При этом любой читатель (кроме вас) никогда не заподозрит такого нахальства и будет наивно думать, что автор, может быть, и позаимствовал немножко, но ведь не все же, так что в основном ваши результаты получены им. Конечно, вы можете утешаться тем, что автор выбрал именно вашу статью из множества других, и следовательно, по крайней мере он прочел статью и одобрил ее (а может быть, даже и понял), но все же это- слабое утешение.
Метод гипертрофизацнн ошибок. Идеален случай, когда в статье конкурента имеется ошибка, хотя бы и самая маленькая. Тогда он уже погиб безвозвратно. Ошибку всегда можно гиперболизировать, и она полностью заслонит собою содержание не только той статьи, в которой она имелась, но и всех последующих и предыдущих статей того же автора. Даже самая невинная опечатка может быть представлена .как нарушение некоторого фундаментального закона и как свидетельство невежества автора. «А—а, это тот, который неправильно учел закон сохранения энергии, (или) неверно написал уравнение Шредингера, (или) неправильно выбрал систему единиц, (или) ошибся на пять порядков в результате!»... Никакой журнал не примет письма автора о том, что хотя ошибка и, действительно, имелась, но все же в статье есть кое-что верное...
Метод эмоциональной окраски. Ссылка дается по возможности пренебрежительная. Самое разумное—отнести ее в подстрочное примечание, где все набрано петитом: вы просто не хотите, чтобы ссылка отравляла основной, благородный текст вашей статьи. Комментарий к ссылке может быть от предельно краткого — никакого комментария, неопределенного «см.», загадочного «ср.» до длинного: «Этот вопрос отчасти затронут в небольшой статье ряда авторов» или «чрезвычайно обширной», или «весьма громоздкой», или «без подробного доказательства», «без строгого доказательства», «имеются неточности в выводе» (попробуй поищи, где!) и т. д. и т. п...
Метод святой простоты. Если статью предшественника почему-либо трудно найти (малоизвестный журнал, язык, статья военного времени и т. п.), то вы, не ссылаясь на нее, пишите: «Результат, который мы получили, исключительно прост и нагляден и мог быть получен уже давно (тем больше чести для вас - все остальные не могли найти), однако нам не удалось найти (вариант: насколько нам известно, до сих пор не было) работ, посвященных этой важной проблеме». После этого всем ясно: вы старались, искали, даже предчувствовали и не ваша вина, что не смогли найти.
Автоссылки. В дело идут все, даже самые завалящие работы, на которые, кроме вас самого, никто никогда не сошлется. Список литературы, наполовину заполненный работами автора, убедительно показывает, какой путь вам пришлось проделать, прежде чем родился этот труд, венчающий длинный ряд работ.
Ссылка на корифеев. Когда вы пишете научпую статью, вы получаете уникальную возможность увидеть свою фамилию, напечатанную рядом с такими, как Максвелл, Больцман, Планк, Бор, Эйнштейн и т. п. Поэтому, если есть хотя бы малейший повод сослаться, ссылайтесь на них, ссылайтесь без разрешений, и вы, хотя бы отчасти, сопричислите себя к лику святых. Уже то, что корифей занимался той же задачей и вы решились после него что-то написать, - само по себе достаточно дерзко и должно вызывать уважение.
Благодарности. Если вы при случайной встрече с маститым академиком сумели упомянуть о вашей работе и получили в ответ «это интересно», «любопытно» или «это же, батенька, полнейшая чушь» (как известно, Бор зашифровывал последний вариант оценки двумя первыми), или даже просто неопределенное мычание—считайте, что вам повезло, и немедленно украшайте конец вашей статьи фразой: «В заключение мы благодарим академика такого-то за ценные замечания (стимулирующие дискуссию, ценные указания, интерес, проявленный к работе, и т. п.)»...
(Из исследования профессора Ю. ДЕМКОВА, «Наука и жизнь»)
«Фирма Autodesk, Inc, выпускающая широко известный пакет программ автоматизированного проектирования Autocad, в начале июля 1991 г. выиграла борьбу 2-летней давности с Южным техническим колледжем в Литл-Роке (шт. Арканзас) по вопросу нарушения ее авторских прав на пакет Autocad. Autodesk получила решение суда с уведомлением о выплате ей этим колледжем 6-значной суммы на покрытие судебных издержек и вознаграждение адвокатам и органам юстиции. В решении содержится также требование об изъятии всех незаконных копий пакета Autocad, указание о проведении внезапных проверок всех программных документов на всей территории колледжа в течение последующих трех лет и установке версии этого пакета, оснащенного устройством физической блокировки.»
(«Компьютер Уолд-СССР», № 10. 1991)
«Техника становится совершеннее, личность — гармоничнее, а закат — он такой же...»
«...Кроме того, наши зарубежные партнеры, которым мы за бесценок отдали лучшие территории, обещали обеспечить нас такой удивительной техникой, что телевидение, телефон, мусоропровод и канализация будут приходить в дома избирателей фактически по одному оптическому кабелю...»
(Из представления очередного поколения кремлевских мечтателей о программе информатизации России)
«АСК... решил привлечь в помощники своих давних партнеров—американскую группу прокатчиков. В октябре 1991 года представитель этой группы, президент фирмы «Блок Интернешнл» прислал письмо, в котором говорилось о готовности принять участие в организации культурного центра. Американские партнеры предложили поставить и установить за свой счет необходимое оборудование и время от времени предоставлять американские и европейские фильмы, рассчитывая на часть прибыли. Условия эти, по мнению руководителей АСК, беспрецедентны, каких-то очевидных выгод, завтрашних дивидендов для американцев здесь нет. Их интересует долгосрочное сотрудничество. '
Без этого предложения выполнить договор АСК было не под силу. Любой из типов оборудования, который готовы прислать американцы, стоит не меньше миллиона, будь то проектор, спикер или компьютеризированная машина для продажи билетов, о которой никто и не мечтал. Кроме всего, предлагается поставить и оборудование для кондиционирования зрительного зала. А помощь в комплектовании программ тоже стоит немалых денег...»
(И. МЕЙТИНА, «Деловой мир», № 5, 1992)
«Загадочные явления, что характерно, сопровождаются исчезновением кабеля, который питает энергией лифты и соединяет телевизоры с антеннами коллективного пользования. По сведениям производственного объединения «Гарант», злоумышленники уже утащили более 15 км
телевизионного кабеля.
Как считают специалисты, из ворованного кабеля и радиодеталей народные умельцы делают антенны для дециметрового диапазона, в котором телекомпания «Хортица» транслирует свои программы. Таких антенн днем с огнем в магазине не найдешь, зато на черном рынке их пруд пруди...»
(В. ФИЛИППОВ, «Известия», 15.01.92)
«Главная забота основных поставщиков видео в страну заключается в быстром получении из-за границы лазерных дисков с копиями фильмов—в основном американских, — только что появившихся на западных видеорынках. Работа с этим материалом в СНГ сводится прежде всего к перегону записи с системы NTSC в PAL, поскольку большинство телевизоров нашего видеосмотрящего населения не функционирует в «американском» режиме.
Именно необходимость проведения этой процедуры сужает круг людей, способных стоять во главе советского видеобизнеса. Поэтому лишь несколько человек, имеющих доступ к соответствующей аппаратуре высокого класса (так называемым транскодерам), считаются главными фигурами в работе «совнелегалвидео». Вероятно, кто-то из них имеет нужную аппаратуру в частном пользовании, но все-таки в большинстве случаев все делается на государственном оборудовании, эксплуатировать которое в своих целях тоже, конечно, могут немногие...»
(С. МОСТОВЩИКОВ, «Известия», 14.02.92)
«Тебя раздавят в тот самый момент, когда поймут, что не смогут уже раздавить в любой момент...»
«Мир переполнен людьми, готовыми нас растоптать или выбить зубы только потому, что они выполняют свой долг.»
(Дж. Пристли, «И теперь пусть уходит»)
«В Польше (традиционно гордящейся своей толерантностью—терпимостью к чужим мнениям и верованиям) не пощадили своих, выбросили-таки за борт. И кого? Самых популярных артистов, широко известных за пределами страны. Доступ на телевидение закрыт Барбаре Брыльской, Марыле Родович, Станиславу Микульскому... В вину им поставлено — ни много, ни мало — «сотрудничество с коммунистическим режимом». Вот ведь как аукнулась красивой пани Барбаре рязанская «Ирония судьбы»... Такое же обвинение предъявлено певцу и актеру Анджею Росевичу. Публика его всегда обожала, чего не скажешь о властях. Старые не любили за политические куплеты с подтекстом, новым поперек горла встала песенка «Михаил, Михаил, ты изменишь целый мир», посвященная в свое время Горбачеву...»
(Н. ЕРМОЛОВИЧ, «Известия», 17.02.92)
«Сейчас, спустя уже более ста дней после путча, когда августовские события стали историей, можно более или менее взвешенно и отстранение оценить поведение отдельных органов печати в краях и областях России.
Не будем вспоминать здесь о вкладе центральной прессы...
Воспользуемся для удобства обозначения классификацией, применявшейся аналитиками Контрольного управления администрации Президента РСФСР для определения типов поведения организаций и должностных лиц в период государственного переворота...
Как и следовало ожидать, областные газеты оказались консервативнее городских... Так было, например, с газетами...»
(С. МОДЕСТОВ, сотрудник Контрольного управления администрации Президента РСФСР, «Российская газета», 17.12.91)
«Американская премия «За свободу печати» присуждена бывшей ведущей ТСН Татьяне Митковой — за смелость и принципиальность, проявленные после январских событий в Прибалтике, когда она отказалась зачитывать комментарий к ним, написанный тогдашним руководством ТВ...
22 октября она вылетела в Нью-Йорк...»
(«Московский комсомолец», 26.10.92)
«...бедная фирма «Гала рекордз» весьма намучилась, задумав однажды выпустить пластинку «Сектора Газа». Интеллигентный курьер с крокодиловым портфельчиком и накрахмаленными манжетками, вежливо раскланиваясь, прибыл на завод грампластинок в подмосковную Апрелевку с намерением разместить заказ на производство диска матершинной группы и был обложен со всех сторон. Пролетариат Апрелевки встал горой на пути безнравственных потуг панк-группы и добровольно взвалил на себя несвойственные ему (по крайней мере до 17-го года) функции строгого судьи и неприступного цензора.
Это удивило! Мягко говоря — какое их собачье дело? Ведь заказывают музыку те, кто платит. Так принято. Платила фирма «Гала»...
Но, вопреки всему, был учинен привередливый отбор, после которого из ста (!) песен еле удалось наскрести с гулькин х... на выпуск пластинки «Колхозный панк» с первых двух магнитоальбомов 1988/89 гг...»
(А. ГАСПАРЯН, «Московский комсомолец», 13.02.92)
А. П. БАРСУКОВ, журнал "ТКТ", 1992 г. , № 6 (через эту ссылку можно бесплатно скачать справочник)

Филигранность отделки реквизита была одной из ярчайших особенностей советского кинематографа — в отличие, скажем, от американского, который имеет обыкновение одевать военнослужащих иностранных силовых структур в сборную солянку ото всех родов войск. Но тщательная деталировка обмундирования действительно очень трудоемкая вещь, нуждающаяся в чрезвычайно многоплановой инфраструктуре — такой, какую создало объединение каскадеров «Мастер». В этом мы еще раз убедились в ходе юбилейного чемпионата России по историческому фехтованию «Меч России». Только в категории «Нестандартное вооружение» фигурировали такие пришедшие из глубокой старины предметы, как двуручный меч, копье, кистень, бердыш. Плюс к этому каждая команда должна иметь геральдические знак, флаг или щит. То есть, по условиям проведения соревнования внешний вид спортсмена должен соответствовать исторической эпохе в костюме, доспехах, щите и оружии; на ристалище не допускаются бойцы с элементами современной одежды и обуви (современные защитные средства и снаряжение допускаются лишь под одеждой и доспехами). Подчеркивается, что несоответствие внешнего вида регламенту карается дисквалификацией: правило, которое неплохо бы применить ко многим кинорежиссерам. Потому что в данном случае во главе угла стоит именно режиссура, причем режиссура высокого класса, сумевшая создать сложную театральную постановку, ставшую шоу-спектаклем настолько ярким, что на нынешнем чемпионате не только пришлось ввести платные билеты, но и ограничить их количество. Чтобы понять причину подобного успеха, необходимо подробнее ознакомиться с ролью во всем этом традиционного места проведения мероприятий «Мастера» — историко-культурным комплексом «Сетуньский Стан», схема которого приводится на рисунке. Это действительно комплекс, где существование кузни, изготавливающей по уникальным технологиям точные исторические аналоги древних доспехов (в частности, если деталь когда-то была кованой, то сегодня она не должна быть выточенной на станке), сочетается с работой музея, где школьники могут не только потрогать эти доспехи, но и примерить, убедившись, что весит эта одежда порядка 35 кг (еще один критерий, по которому можно принимать во ВГИК). Присутствуют элементы археологической и другой научной деятельности — вплоть до защиты научных степеней. Вот такая серьезная научно-практическая основа является как бы невидимой частью айсберга искусства каскадеров — одного из немногих «экспортозамещающих» элементов российского кинематографа. А. П. Барсуков, журнал "ТКТ", № 11, 2001 г. (через эту ссылку можно бесплатно скачать справочник, авторские материалы которого разрешено использовать для написания таких работ, как эссе, сочинение, доклад, реферат, курсовая работа, дипломная работа, бакалаврская / магистерская работа, диссертация)

Сказочник Перро в свое. время обул Золушку в хрустальные башмачки. С тех пор никому не приходило в голову применить этот минерал как сырье для изготовления обуви или одежды.
Современным портным не требуются ткани из хрусталя. Но для нужд производства необходимы ткани, которые не только не боялись бы горячего утюга, а, наоборот, выдерживали такую температуру, при которой сам утюг бы расплавился. Из чего же можно соткать такую жаростойкую материю?
После долгих исследований и экспериментов во Всесоюзном научно-исследовательском институте стеклопластиков и стекловолокна группой специалистов под руководством доктора химических наук Маргариты Аслановой получено кварцевое волокно, а вслед за ним и различные ткани.
Кажется, что может быть общего у тяжелого кристалла горного кварца и легчайшей, способной парить в воздухе вуали? И все-таки вуаль, невесомые охапки ваты, блестящие ленты, куски сатина, ситца, «рогожки» — все это сделано из кварцевого волокна, то есть из хрусталя' Эти изделия выглядят очень эффектно, но инженерам не так важен красивый вид ткани, как ее способность противостоять высоким температурам.
Когда смотришь на «хрустальный» сатин, то трудно поверить, что тонкая ткань побывала в пылающей печи, где железо превращается в жидкость. Но вот лаборанты заворачивают в хрустальный сатин кусочки железа и направляют на сверток острое жало высокотемпературной газовой горелки. Проходит несколько секунд. В фарфоровую мисочку льется ручеек жидкой стали... Металл спасовал перед огневым испытанием, а нежная ткань осталась невредимой! И особенно важно, что она, будучи нагрета даже до 800 градусов, не теряет качеств отличного электроизоляционного материала, способного противостоять кислотам и щелочам. Кварцевая ткань выдерживает жару в 2000 градусов)
Новая ткань и ее волокна придутся по душе инженерам и конструкторам, работающим в различных областях техники. Например, кварцевая изоляция обмотки в электродвигателях позволит намного уменьшить их размеры, не опасаясь излишнего перегрева. Применение таких тканей в больших масштабах даст стране огромную экономию. В союзе с синтетическими смолами эти ткани дадут возможность получить теплостойкие пластики и теплоизоляционные материалы, И еще во многих отраслях пригодится материя из горного хрусталя.
Так наши ученые продолжили старинную сказку о хрустальной туфельке. Из сборника "Эврика", 1967 год

Вышивая кружевной наряд. IT helps Russian girls to keep traditions of national embroidery. Даже юным самарским рукодельницам необходимы компьютерные технологии
Филейно-гипюрная вышивка - один из старинных видов рукоделия, завезенный в Россию Петром I из Голландии. Сегодня филейно-гипюрная вышивка является одним из традиционных видов декоративно-прикладного творчества Поволжья. Самарские мастерицы не только хранят секреты старинной техники, но и ищут пути развития этого рукоделия с помощью информационных технологий.
Как же сочетаются традиции и современность? Воспитанницы мастерской "Лада"" самарского Дворца детского и юношеского творчества с энтузиазмом восприняли уроки, приобщающие к компьютерным технологиям. Научившись работать в графическом редакторе MS Paint, дети все чаще стали откладывать привычные карандаши и проектировать изделия на компьютере. Появилась возможность быстро редактировать эскизы, пробовать различные цветовые решения.
Руководитель мастерской Ольга Николаевна Якунина, постоянно совершенствующая свои навыки владения ИТ, в классах Самарского центра Федерации Интернет -образования познакомила девочек с Глобальной сетью. Они искали российские и зарубежные сайты по рукоделию, прикладному творчеству, детским театрам мод. При подготовке к городскому фестивалю детской моды в 2002 году пригодились умения не только вышивать костюмы, но и создавать компьютерные презентации. Незабываемое впечатление у всех участников оставили слайды о мире моды и фрагменты предыдущих фестивалей - ведь такой показ случился впервые! Часть группы научилась проектировать сайты и детский краеведческий сайт "О, Волга, колыбель моя!" в 2002 году пополнил веб-рассказ "Узоры жизни Надежды Афанасьевны Тазовой", посвященный основоположнице самарского гипюра.
Лада уже давно усилиями ее руководителей красочно представлена в Интернете. В перспективе сайт видится как часть системы дистанционного обучения. Для этого развивается учебно-методический блок сайта. С помощью учащихся формируется банк данных элементов филейно-гипюрной вышивки, с использованием которых проектируются кружевные изделия. В наше время филейно-гипюрное мастерство - большая редкость. Об интересе к нему говорит статистика сайта "Лады": половина посещений - из-за рубежа. Благодаря сайту завязалась переписка с любителями этого рукоделия в Англии и США. "Девочки освоили электронную почту, им необходимо обмениваться опытом с такими же увлеченными людьми в разных концах света. Новые контакты дают надежду на то, что искусство вышивки не исчезнет, будет развиваться во всем мире, воспитывать наших потомков и дарить людям радость," - считает Ольга Николаевна. "Девочки освоили электронную почту, им необходимо обмениваться опытом с такими же увлеченными людьми в разных концах света. Новые контакты дают надежду на то, что искусство вышивки не исчезнет, будет развиваться во всем мире, воспитывать наших потомков и дарить людям радость." По материалам книги "One Digital School Year", США.: Intel Corporation, 2002.

Костюм противоэнцефалитный. Изучив особенности рефлекторного поведения клеща, специалисты компании Энергоконтракт совместно с ведущими российскими учеными создали уникальный защитный костюм, не имеющий на сегодня аналогов в мире. Новизна идеи в том, что костюм имеет как механическую, так и химическую защиту от клеща-паразита.
На куртке и брюках с учетом поведения клеща расположены 7 ловушек. Это специальные барьеры, преграждающие движение насекомого вверх, и вставки, пропитанные акарицидным средством. В отличие от многих других, оно не отпугивает, а убивает клеща. Эффект от её применения специалисты называют боксёрским термином «нокдаун». Клещ теряет активность, способность выбирать направление движения и через несколько минут погибает, не причинив человеку никакого вреда. Доза акарицидного средства рассчитана так, чтобы даже после 50 стирок сохранять свои противоиксодные свойства, таким образом, костюм не боится ни стирок, ни химчисток.
Противоэнцефалитный костюм по праву можно назвать и противомоскитным. Благодаря специальной технологии переплетения нитей хоботок насекомого не может проникнуть сквозь ткань. Для защиты от комаров и гнуса к костюму прилагается специальная сетка – «жуковка», обработанная отпугивающими средствами. Как и все термостойкие средства защиты производства компании Энергоконтракт новый костюм прошел испытания по методике, утвержденной Российским ГОСТ Р 12.4.234-2007. Проведена серия сертификационных испытаний на установке, моделирующей электрическую дугу. Уровень защиты в зависимости от модификации костюма составляет от 7 до 25 кал/см².
Отличные показатели изделия достигнуты на сопротивление к открытому огню. При подаче пламени из 12 газовых горелок в течении 4 секунд, условный ожог на теле термо-манекена, не превышает 3%. Не забыт и такой важный для работников нефтяной и газовой отрасли показатель, как защита от статического электричества. Удельное поверхностное электрическое сопротивление ткани не превышает 107 Ом
При всех своих отменных защитных свойствах, ткань костюма обладает отличной воздухопроницаемостью и гигроскопичностью.
Коллекция «Профи» предназначена для предприятий, которые предъявляют высокие требования к безопасности своих работников, но строго не привязаны к корпоративному стилю. Модельный ряд спроектирован с учетом всех необходимых требований к защите: надежность, комплексность, комфорт. «Профи» имеет точно выверенную конструкцию, высокие защитные свойства.
Единый оптимальный набор характеристик защитного костюма позволяет снизить издержки на производство, а складская программа становиться еще одним шагом к уменьшению стоимости. Это дает возможность небольшим компаниям в самые короткие сроки и по привлекательной цене обеспечить персонал современными средствами термостойкой защиты высокого класса.
Для коллекции Профи стандартное цветовое исполнение: васильковый или темно-синий, контрастная декоративная отстрочка деталей.
Все костюмы исполняются из ткани Номекс или Термол в мужском и женском вариантах. Костюм комплектуется: подшлемником, перчатками, термостойкой каской с защитным экраном, термостойкой обувью.
Профи - это высокое качество материалов, которое гарантирует надежную защиту от термических рисков. Ткань весом 180 и 220 г/м² используемая для пошива, производится из термостойких, арамидных волокон с добавлением антистатичесой составляющей. При разработке учтено, что человеку предстоит проводить в защитном костюме целый рабочий день. Как и все коллекции, костюмы Профи обладают хорошей гигроскопичностью и воздухопроницаемостью, имеют легкий вес изделия. Особое внимание уделяется лабораторным испытаниям новинок на электрическую дугу и на стойкость к открытому пламени, продукция имеет российские и международные сертификаты.
▪ Костюм Н/л-2 П220/ Н/л-2 П180 Костюм летний облегченный.
Костюм состоит из куртки и брюк
Уровень защиты – 7 кал/см².
Исполняется в мужском и женском вариантах.
▪ Комбинезон П180 летний с притачной спинкой
Уровень защиты –7 кал/см².
▪ Комбинезон П180/П220с отлетной спинкой
Уровень защиты –7 кал/см².
▪ Костюм Н/з-8 П220
Костюм зимний.
Куртка (без капюшона) +брюки
Уровень защиты – 35 кал/см².
Предназначен для 2 климатического пояса
▪ Термостойкие комплекты Термолюкс- Пожарный
Выполнен в соответствии с НПБ 157-99
Термостойкие перчатки (Т/п) повышенной прочности
Термостойкие аксессуары, дополняющие защитные комплекты
Н/р-1 К
Куртка-рубашка летняя облегченная, из ткани 180 г/м²
Уровень защиты – 7 кал/см²
Н/б-1: Фуфайка, кальсоны/длинные панталоны
Белье термостойкое из трикотажного полотна Номекс (муж./жен.). Усиливает защитные свойства костюмов.
Уровень защиты – 4 кал/см²
Н/б-3: Фуфайка-свитер
Белье термостойкое из трикотажного полотна Номекс®.
Одевается непосредственно под термостойкий комплект и усиливает защиту от теплового фактора электрической дуги
Уровень защиты – 15кал/см²
Подшлемник термостойкий выполнен из трикотажного полотна Номекс®, надевается под каску для защиты головы и шеи от ожогов.
Н/ш-1 – подшлемник однослойный летний с уровнем защиты не менее 4 кал/см²
Н/ш-3 – подшлемник зимний с уровнем защиты не менее 40 кал/см²
Н/ш-4 - подшлемник зимний с уровнем защиты не менее 40 кал/см²
Н/п Перчатки термостойкие, модель Н/п из пряжи Номекс. Устойчивы к механическим повреждениям.
Боевая одежда пожарного (БОП) I уровня защиты. Защитный костюм пожарного состоит из полукомбинезона и куртки со съемной теплоизоляционной подкладкой из мембранных слоев. Костюм обеспечивает защиту от высокой t, тепловых потоков и выбросов пламени, имеет высокие эксплуатационные показатели. В качестве ткани верха используется ткань Номекс, водоизолирующий слой изготовлен из дышащих термостойких мембранных материалов. Тепловая защита создается термостойким изолирующим слоем. Материалы, использованные в костюме, обеспечивают постоянство свойств в течение всего срока эксплуатации в независимости от количества стирок и химчисток. Конструкция обеспечивает экстренное надевание БОП и учитывает особенности рабочих поз, обеспечивая отличную эргономику, также предусмотрено усиление в коленных и локтевых зонах.
В модели используется только термостойкая фурнитура. Светоотражающие полосы делают костюм заметным при задымлении и в темное время суток. Выпускаются модификации для начальствующего и рядового состава, отшивается весь размерный ряд. В конструкции БОП предусмотрен капюшон для командующего состава и воротник стойка для рядового состава. На передней полочке расположен карман для рации, все карманы имеют клапаны и отверстия для стока воды. Куртка снабжена шлевками для пожарно-спасательного пояса, центральная бортовая застежка с водозащитным клапаном. Все швы имеют полимерное пленочное покрытие для герметизации швов. Костюм имеет сертификат пожарной безопасности, выданный «ПОЖТЕСТ» ФГУ ВНИИПО МЧС России.
БОП-1А (начальствующий состав)
БОП-1А (начальствующий состав)
БОП-1Б (рядовой состав) По материалу "Энергоконтракт"

КАТАЛОГ ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ГРИМА ДЛЯ КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ. Крем очищающий охлаждающий с алоэ и минералами для мягкого очищения с минеральным маслом, защищает кожу от пересушивания, антисептическое, размягчающее действие, хорошо удерживает влагу в коже. Заживляющее бактерицидное и тонизирующее действие особенно хорошо для чувствительной кожи, против угревой сыпи, жирной себореи. Успокаивает и укрепляет.
Крем восстанавливающий после спецэффектов. Мягкий с экстрактом алоэ. Увлажняет путём запирания воды в коже. Экстракт оливы имеет питательные и регенерирующие свойства. Экстракт пчелиных сот защищает кожу от потери влаги. Китайская камелия - противомикробное, укрепляюще стимулирующие действие. Антиоксидантное средство, защищает кожу от ультрафиолетовых лучей. Алантоин успокаивает кожу. Соль борной кислоты дезинфицирует н выстаивает как противовоспалительный компонент. Подготавливает кожу с солнечным ожогом для макияжа. Может использоваться как база.
Помада в палитре - 5 оттенков - модный. Кремообразная с увлажняющей формулой, стойкая.
Карандаш для глаз - белый, голубой, коричневый, темно-коричневый, серый, черный.
Карандаш для губ - розовый, коралл, бронзовый, красный, сливовый, светло-коричневый.
Карандаш для глаз и губ - натуральный, корица. Мягкий карандаш, легко растушевывается, не течет и не размазывается.
Компактная подводка для глаз водостойкая. Яркая и насыщенная подводка для нанесения тонкой кисточкой с водой.
Блестящие кремообразные тени - синий джаз, огонь фуксии, черная галактика, медный квазар, бронзовое солнце, бургундский взрыв, огненная лаванда, золотая роза, розовое шампанское, астральный мир, песочное мерцание, звёздное кофе мокко, космический кофе, бирюзовая утренняя звезда, сумерки, бледная зелень, изумрудное затмение, орхидея, пульсирующий фиолетовый. Кремовые тени в баночках.
Тени минеральные - розовый атлас, нежный сиреневый, пыльный фиолетовый, светлый бежевый, персиковое счастье, тонкая тень (коричневый).
Тени ультра шелковые матовые - черный дым, белые, теплый крем, зеленый мох, абрикос, серое облако, легкая роза, натуральный бежевый, натуральный какао, темный шоколад.
Румяна с зеркалом и. кистью - классический, розовый, коралловый, коктейль, малинное мерцание, блеск монеты, здоровый загар, соблазнение, коньячный поцелуй. Насыщенные румяна.
Крем компактный тональный - инженю тёплый, чаровница, роковая женщина, топленое молоко, песочный десерт, золотой закат, глубокий, карамель, лисица. Мягкий кремообразный тон для лица Hi Def для съёмок камерой самого высокого разрешения. Создаёт вид идеально гладкой ухоженной кожи.
Компактный тон - бомба, инженю, примадонна, сладкое сердце, после свечения, любитель, хна, топленое молоко, золотой закат, жгучий янтарь, каштан, темная олива, кедровые специи. Пудрированный тон - крем для лица и тела, высокая насыщенность цвета. Наносится влажным спонжем.
Компактная пудра двойного действия - слоящая кость, бежевый шелк, клеопатра, песочный атлас, кофе с молоком, натуральный блеск, бронзовый загар. Нежная матирующая пудра с зеркалом и спонжем.
Тон в палитре кремообразный. Палитра из 5 оттенков кремообразного тона для лица Hi Def.
Цветной грим. Металлическое покрытие - серебро. Серебряная пудра для лица и тела + жидкость для смешивания + губка для нанесения. Не смывается водой.
Цветной грим. Металлическое покрытие - золото Золотая пудра для лица и тела + жидкость для смешивания + губка для нанесения. Не смывается водой.
Краска с колесе "Клоун Огюст". Жирообразная краска, разделённая на 6 секторов: чёрный, 2 белых, красный, жёлтый, голубой. Матовые стойкие цвета.
"Клоун". Жирообразная краска, разделенная на б секторов: чёрный, 2 белых, розовый, темно-розовый, красный.
"Кошка" 5 цветов Жирообразная краска, разделённая на 6 секторов; черный, 2 белых; тёмно-желтый, бежевый, тёмно-бежевый.
"Череп" 5 цветов Жирообразная краска, разделённая на б секторов: черный, 2 слоновой кости, сизый, белый, красный.
"Старость". Жирообразная краска, разделённая на 6 секторов: разные оттенки коричневого.
"Травма" Жирообразная краска, разделенная на 6 секторов: коричневым, фиолетовый, желтый, зеленый, сизый, тёмно-бежевый.
"Вампир". Жирообразная краска, разделенная на 6 секторов: черный, 2 серых, сизый, белый, коричневый.
"Оборотень". Жирообразная краска разделенная на 6 секторов: чёрный; серно-коричневый, тёмно-коричневый, средний коричневый, тёмно-бежевый.
"Ведьма". Жирообразная краска, разделенная на 6 секторов: чёрный, коричневый, желтый, голубой, 2 зеленых.
"Монстр". Жирообразная краскя; разделённая на 6 секторов: черный, сизый, серый, красный, 2 зелёных.
 "Мумия". Жирообразная краска, разделённая на 6 секторов: чёрный, коричневый, 2 серых, слоновая кость.
Краска для палитры - африканский коричневый, забавная фуксия, белый, глубокий фиолетовый, глубокий морской зеленый, огненный оранжевый, ирландский зеленый, полночный черный, голубой нептун, розовая гвоздика, королевский красный, желтый свет. Аквагрим - в баночке с крышкой.
Удобная палитра красок с кистью. Овальная палитра художника с прорезью для большого пальца. Удойно держать в руке. 5 красок аквагрима: белая, красная, синяя, желтая, черная + блестящая пудра светлая + кисть + 2 ванночки для воды, отверстие для дополнительного цвета. Все краски с завинчивающимися крышками.
Аквагрим в стике (белый, серый, розовый, чёрный, оранжевый, жёлтый, голубой, бледно-зеленый, синий, красный, розовый, фиолетовый, коричневый, серебро, зеленый марсианин, ржавый апельсин.
Краски для самых маленьких: белый, чёрный, красный, синий, жёлтый + спонжик-шар для нанесения + разные трафареты из пластика с картинками.
Аквагрим в стике для кожи и волос "Для болельщиков" (синий, белый, красный) Краска на палочке не пачкается. Можно красить волосы.
Крем-тон цветной "Белый", ''Красный", "Синий", "Желтый", "Оранжевый",  ''Черный'', ''Золото", "Слоновая кость", "Восточный желтый", "Серый", ''Светлый загар", ''Натуральный загар", "Глубокий загар", " Черное дерево", "Легкий август", "Август", "Натуральная Бронза", ''Коричневая олива", ''Старость". Кремообразная стойкая матовая краска в баночке, не течёт от влаги, не сушит кожу.
Аквагрим в стике для кожи и волос - африканский коричневый, фуксия, красный, белый, зеленый, синий, оранжевый, красный индус, ирландский зеленый, цвет слоновой кости, лиловый, зеленый марсианин, черный, красно-коричневый, серебро, голубой нептун, пиратское золото, полинезийская, розовая гвоздика, королевский красный, ржавый апельсин, желтый свет, фиолетовая венера. Кремообразная стойкая матовая краска в баночке, не течет от влаги, не сушит кожу (5-7 лиц).
Аквагрим клоунский (белый, черный, красный) более 25 лиц. Набор из З-х красок.
Аквагрим клоунский {синий, желтый, зеленый) более 15 лиц.
Спонж круглый в пакете. Розовые диски из мелкого поролона. Подходят для жирных красок.
Пуховка для пудры - велюр, большая персиковая. Большая пуховка с лентой для пальцев.
Пуховка для пудры - велюр, розовая. Очень мягкая пуховка из велюра.
Пуховка для пудры - сатин. Набор белых пуховок.
Диск резиновой красный для латекс для работ с пластическими изделиями.
Губка фактурная. Фактурная губка для щетины в наборе.
Треугольники из латекса.
Губка натуральная морская - мелкая.
Шпатель с деревянной рукояткой с изгибом.
Шпатель металлический двухсторонний.
Кисть для пудры.
Кисть плоская № 4.
Аппликатор с кистью для сыпучих теней.
Кисть для жидких и жирных красок М4 - острый конус.
Кисть для жидких и жирных красок - плоская 1''.
Кисть плоская веерная.
Клейкие полоски для пастижа. Полоски проклеенные с обеих сторон, используются под парик.
Уши остроконечные большие.
Гвоздь в теле. Толстый гвоздь чёрного цвета, длиной 10 см, торчащий из раны в теле. Понадобится клей для приклеивания.
Открытая рана круглая "Открытая рана" - изделие из латекса уже с цветом крови внутри. Рваные края раны позволят максимально незаметно выровнять со своей кожей. Форма для приклеивания,
Рога маленькие. Форменные изящные пара рог из телесного латекса. Могут приклеиваться ко лбу, на лысину. Можно покрасить. Нетоксичные.
Имитация разрезанной кожи. Три части продольных разрезов, уже с кровью длиной 7-10 см.
Пулевые ранения. Пулевые раны объемные из телесного латекса. Изящные пулевые отверстия можно аккуратно залить искусственной кровью.
Открытый перелом. торчащие кости Сложный открытый перелом. Объемная форма с торчащими костями из раны. Всё в цвете, можно дополнять спецэффектами.
Стекло в коже. Три кусочка острого стекла в коже из латекса. Понадобится клей.
Уши накладные "Дьявол/тролль". Уши остроконечные большие из телесного латекса.
Кровь тёмная гелеобразная в пакетиках.
Медицинский клей Клеи на основе полимерного акрила, без спирта. Снимать очистителем медицинского клея.
Латекс цветной - коричневый, телесный, синий, красный. Баночка с кистью. Очень яркий цвет, быстро застывает. Можно рисовать узоры и посыпать блёстками. Используется для зрелищных эффектов на лице и теле. Или для спецэффектов.
Масло для окрашивания изделий из латекса. Жидкость наносится поверх любых изделий из пластика и латекса. Сверху неё любая краска или тон держится как на собственной коже.
Моделирующий воск. Телесный воск для изменения форм лица и моделирования.
Воск для зубов - черный. Плотная масса для имитации кариеса на зубах и отсутствия зубов. Легко накладывать шпателем.
Воск для зубов коричневый. Плотная масса для имитации болезни зубов. Легко накладывать шпателем.
Кровь гелеобразная тёмная с кистью. Тягучая кровь - венозная.
Кровяная паста темная. Плотная гелеобразная кровяная масса - венозная держит форму.
Гель для спецэффектов - кровавый. Имитация объёмных частей на теле (ожоги, раны). Растопить на водяной бане и вылить на кожу, придавая форму.
Большая банка легкий рассыпчатой пудры для подкрашивания, имитации пыли, сажи, обычной грязи.
Порошок кровяной в пластиковой баночке с дозатором. При смешивании с водой можно варьировать цвет и густоту крови.
Клыки вампира с набором для приклеивания Верхние клыки из пластмассы с набором специального безопасного клея и очистителем.  
Зубы оборотня. Верхние и нижние клыки из пластмассы с набором специального безопасного клея и очистителем.
Верхняя челюсть с выбитым зубом Челюсть из пластика с необходимым для закрепления на своих зубах.
Верхняя челюсть с брэкетами. Челюсть из пластика с необходимым для закрепления на своих зубах. По материалу "Пролайн-МФ"

На химическом, фармацевтическом и косметическом производстве торговая марка (или специальная штрих-полоса) часто размещается на месте сгиба ламинатных туб (например, тюбики зубной пасты или кремов). Технологический процесс штамповки проходит при высокой скорости в условиях ограниченной рабочей площади. Торговая марка размещается в специально отведенном месте упаковки. Как правило, дизайн торговой марки выгодно выделяется на общем фоне упаковочного тюбика. Для решения данной технологической задачи используются датчики контраста серии KT3. Датчик автоматически выбирает лучшее разрешение для красного, зеленого и синего цветов и затем определяет разницу в контрасте. Датчик не подвержен бликовым влияниям. Портативный корпус датчика позволяет интегрировать его практически в любое промышленное оборудование. Для ввода устройства в эксплуатацию необходимо произвести настройку датчика нажатием на одну в обучающем режиме teach-in.

Орuгинальные подаpкu к 8 марта
Kyкла "KPАСAВЧИK". Эксклюзивный пoдарoк. Главная изюминка "KPАCABЧИКА" говоpuть комплимeнты. 14 чyдeсныx кoмплимeнтов, произноcит: Mилая, твoя пpичecка тебе идeт. Ты, самая красивая и обаятельная. Ты сегодня прекраcнo выглядишь, я в вoсторге У тебя такие oчарoвательныe глаза и такой оcтpый ум. Эта прекрасная роза для тeбя A, как насчeт большoго и дoлгогo поцелуя? Самoе бoльшoе yдoвольcтвие для мeня, это проводить врeмя с тобой! А чтобы ycлышать oставшиеcя сeмь вoлнующих фраз, звоните. A такжe прeдлагаетcя "КРАCАBЧИK" бpелок, котоpый пpoизносит 8 вoлнyющиx фраз
Сердечко "Гoворунчик". Aвторcкий дизайн, пpopаботка мельчайших деталей пpи изготовлении этой мягкой игрушки, делают егo opигинальным подаркoм, как для детей так и взрослых. Представлено в пpoдажy в мини диcплеяx с кpасивыми этикетками! Прoизнocит фразы: У женщин все сердце, даже голова! Зорко сeрдцe, cамoгo главнoгo глазами нe yвидишь! Дopожe всeх титулов - дoбpоe сеpдце... Чeм сильнеe гopит ceрдцe, тем cлабee ваpит котелок! Бoг никомy нe дал двуx сердец, значит нельзя смoтpеть в две cтoроны oднoвpeмeннo! (пeсенка) Сердце, тебе нe хочется покоя! Сepдце, как xорoшо на cвeтe жить! Сердце, как xоpошо, что ты такoe! Спасибо сердце, что ты yмeeшь так любить! И cердцe внoвь гoрит и любит, от того, чтo нe любить oнo нe может!
Очаровательные глазки. Песик поет pомантичнyю пеcню пpо любoвь двигая тyлoвищeм в ритм пеcни, хлопаeт oгрoмными и pоcкoшнымu глазками cтрoя их Bам! Это так милo и нежнo выглядит, чтo любая даже самая холодная и нeпpиcтyпная женщина, раcтает пpи видe этoгo чyда! Пpигласите еe на танец u простo обнимитe, вот тeпeрь eе сердце будет в Ваших руках!
Зеленоглазая обезьянка поeт  романтичную песню про любовь "Dream Lover" мега звезды заpyбeжной поп-музыкu Mэрайя Kери (Mariah Carey) двигая туловищем в ритм. Обезьянка мило моргает  очаpoватeльными глазками
Анимирoванная игpyшка "Пopоceнoк Кyпидон". Пухлeнький, pозoвoщeкий порocенок с лyкoм u стрeлoй в pукаx, и потpясающuм мeдальоном на шee пpoнзит сeрдцe песнeй "Cupid", иcпoлненной в coвpeмeнном стиле "Hip-Hop". В этом создании прuменeна тeхнoлогия "Synchro-Motion", кoтopая позвoляет емy oткрывать pот coвмеcтно с текстомь.
Cобачка иcпoлняeт пеcню "Нuктo тебя не любuт, так как я" двuгает тyловищем в разныe стoроны, oткpывает pот cuнxрoннo cловам и двuгаeт головой. "Ловелас" oдeт в рycскyю нарoднyю oдеждy - кpаcuвая красная рубаха, cвоeобразная фуражка и гаpмoшка в pyках

СОГРЕВАЮЩИЙ ЖИЛЕТ ИЗ ОВЕЧЬЕЙ ШЕРСТИ. Неслучайно овцеводство было первым занятием цивилизованного человечества - целебные свойства овечьей шерсти известны каждому. Удивительно теплый, мягкий и уютный жилет защитит вас от холода, сырости и сквозняков в любое время и в любом месте. Прохладным летним вечером он подарит вам комфорт за городом на даче, а промозглой осенью и морозной зимой согреет вас в квартире и на работе. Жилет не мнется, долго сохраняет свежий виц, держит тело в сухом тепле, позволяет телу дышать. Всего лишь накиньте и получайте удовольствие! Жилет универсальный, подходит для женщин и мужчин. По брошюре "Центр уникальных товаров"