"PHOTO WORLD MOSCOW-97" О ПЕРСПЕКТИВАХ ВИДЕОСАЛОНОВ. Стержнем этой выставки были пространственно-оптические видеосистемы. Сегодня в сфере видео стремятся увеличить как четкость картинки, так и емкость носителя. Например, корпорация Projectavision лицензируя технологию ЖК-дисплеев для проекционного ТВ, одновременно выделила $8,14 млн на разработку голографических видеодисков (Минобороны США добавило $11 млн и $2,86 млн - Polaroid, Motorola, DEC, AT&T и др.). Первой оцифровали на кристалле "Джоконду" - чтобы увидеть, как получится "диско-телевидение" высокой четкости.
Видеопроекторы избавляются от двух недостатков - нечеткость и тусклость. Одно следует из другого: повышение четкости повышает интегральную яркость. В 1996 г. по данным в газете "Модус" в мире продано свыше 300000 проекторов а к 1998 г. дойдет до 500000. Часть - для обучения и презентаций. Но большинство, при цене LCD-проекторов - $2-11 тыс, явно для зрелищ. С ростом числа видеопроекторов растет т. н. "упущенная выгода" из-за видеоточек, где затруднено соблюдение авторских прав: гостиницы, места отдыха и туризма (например, теплоходы), слаборазвитые страны. И ВОИС придется узаконить теорию, возникшую в 70-х, когда европейские юристы Дилленц, Керевер и др. предложили ограничить действие авторского права для сетей кабельного ТВ с числом абонентов до 10000. Нечто подобное было в ст. 103 "Основ гражданского законодательства СССР и союзных республик" ("Использование произведений без согласия автора и без уплаты авторского вознаграждения") и есть в австрийском "Законе об авторском праве". Теперь же найден менее спорный путь возмещения правообладателю упущенной выгоды - для той части дисков, что на 100% оплачена рекламой, создать благоприятный правовой режим: снабжать каждый кинодиск сертификатом, разрешающим коллективный просмотр при условии "невырезания" рекламного содержимого, а также при условии малых размеров аудитории - в пределах 1-5 тыс зрителей (чтобы к видеоточкам и малым ТВ-студиям не приставали местные власти со своим энтузиазмом в защите авторских прав). Тогда распространители DVD - а видеосалоны с т. зр. рекламодателей тоже распространители - смогут расширять рекламное поле, образуемое новыми фильмоносителями (диктовать условия реализации бесплатных кинодисков будут именно рекламодатели).
Для платных кинодисков другой путь: выбрать по Internet фильмы, заказать и, оплатив, получить их почтой. Банковская система РФ созрела для обслуживания соответствующих платежей, а для получения по Сети лицензии на право показа ст. 160 ГК РФ установила правомочность применения в хозяйственном обороте электронно-цифровой подписи, которая признается Высшим Арбитражным Судом РФ. Программы цифровой подписи позволяют оформленным с их помощью документам сохранять юридическую значимость и не требовать бумажных копий; позволяют достоверно определить отправителя электронного документа и выполняют функцию машинного эквивалента печати организации и подписи ответственных лиц при межмашинных обменах. И кинокомпании могут передать права коммерческого проката непосредственно нашим студиям кабельного ТВ и видеоточкам через компьютерную сеть.
Более 10 лет назад ЦК и Совмин дали Госкино СССР деньги на оснащение сети видеопроката сотнями видеопроекционных установок. В письме от 07.04.86 режиссер ЦСДФ Ю. Дроздов призвал одуматься и отдать деньги промышленности, т. к. "проекционные системы для показа кинофильмов пойдут в эксплуатацию с внедрением телевидения высокой четкости, а оно только готовится к тому, чтобы сделать первый шаг в сферу широкого применения в кинотеатрах нового типа...". Он был прав: 50 млн валюты сгинули, промышленность рухнула, а киновидеосеть только теперь начнет оснащаться видеопроекцией для ТВЧ-носителя - цифровых сверхъемких видеодисков. Из представленных на выставке мы отобрали для обзора видеопроекторы с разрешением 550 ТВ-линий, мощностью звука 3 Вт и количеством цветов 16 млн.
Desktop-5100. Яркость изображения 350ANSI люмен, размер изображения по диагонали - от 0,45 до 10,2 м, расстояние от экрана - от 1 до 20 м, количество элементов матрицы - 307200 х 3.
PLC 355 МЕ. Яркость изображения 325ANSI люмен, размер изображения по диагонали - от 0,76 до 7,62 м, расстояние от экрана - от 1 до 13,4 м, количество элементов матрицы - 307200 х 3.
PLC 400P. Яркость изображения 180ANSI люмен, размер изображения по диагонали - от 0,76 до 3,81 м, расстояние от экрана - от 1,5 до 6 м, количество элементов матрицы - 181470 х 3. Александр Барсуков, журнал "AudioVideoБизнес", № 10, 1997 г.  (через эту ссылку можно бесплатно скачать справочник)

9 апреля 2009 года. Открылся II фестиваль польских фильмов «Висла».  В кинотеатре "Художественный" прошло торжественная церемония открытия II Фестиваля польских фильмов «Висла». Показы фестивальных фильмов пройдут в в большом и малом залах с 9 по 15 апреля 2009 года в указанном кинотеатре. На этот раз «Висла» планирует захлестнуть Москву самыми новыми творениями польских режиссёров.
Итак, с 9 по 15 апреля студия «Фест-фильм» по поручению Министерства культуры РФ, Государственное унитарное предприятие «Московское кино», Польский институт киноискусства, фонд «Поддержка» (Польша) и Европейское рекламное агентство (Польша) во второй раз проводят фестиваль польских фильмов «Висла» (по наименованию крупнейшей реки, протекающей через Польшу). На фестивале представлены 17 картин, дающих представление обо всем спектре сегодняшнего польского кино. Среди них комедии Томаша Конецки «Тестостерон» и «Дамочки», которые бьют в Польше рекорды популярности, экранизация бестселлера Януша Вишневского «Одиночество в Сети», снятая Витольдом Адамеком, острые драмы «Пора умирать» Дороты Кенеджавской и «Мы все Христы» Марека Котерского, фильм классика кино Ежи Сколимовского «Четыре ночи с Анной» (Сколимовски – сценарист «Невинных чародеев» Вайды и «Ножа в воде» Полянского, режиссер, около 30 лет работал в США и Западной Европе, экранизировал «Король, дама, валет» Набокова и «Вешние воды» Тургенева, а сейчас снова вернулся в Польшу. Ретроспектива Сколимовского будет показана на грядущем Московском международном кинофестивале в июне). На фестивале не мог быть представлен самый кассовый польский фильм последнего трехлетия – «Катынь» Анджея Вайды, поскольку она куплен для российского проката (правда, польской стороне не удалось выяснить, какой именно компанией).
Фестиваль начался с пресс-конференции организаторов фестиваля и польских кинематографистов. В ней участвовали президент компании «Европейское рекламное агентство» Петр Скульски – основной идеолог и организатор фестиваля, президент фонда «Поддержка» и директор фестиваля «Висла» Малгожата Скульска, директор Управления культуры города Варшавы Марек Крашевски, директор Польского института киноискусства Агнешка Одорович, генеральный продюсер студии «Фест-фильм» Лидия Брагина, генеральный директор ГУП «Москино» Анна Петраковская, режиссер Марек Котерски, актеры Томаш Стокингер и Матеуш Даменцки, актрисы Изабелла Трояновска, Малгожата Богданьска и Эвелина Валендзяк, переводчица Наталья Панюшкова. Они рассказали о проходящем в Польше фестивале российского кино «Спутник над Варшавой». В прошлом году в нем участвовало 130 российских фильмов, включая ретроспективные программы. Фестиваль имел огромный успех, большая часть фильмов шла с аншлагами. Победителем стал фильм Веры Сторожевой «Путешествие с домашними животными». Новацией III-го «Спутника», который пройдет в ноябре-декабре 2009 года, станут денежные премии победителям: 6 тыс. евро за 1 место, 2 тыс. – за второе и 1,5 тыс. – за третье. Современное польское кино переживает своеобразный расцвет – так в прошлом году зарегистрировано рекордное количество выпущенных картин за период с 1989 года (года образования Республики Польши) – 62. 6 картин стали рекордсменами популярности у польского зрителя (во главе списка «Катынь» и комедия «Дамочки» – последняя будет показана на фестивале «Висла»). Вопрос ИА «Фактвидео» директору Польского института киноискусства Агнешке Одорович: В российском кино сейчас очень сложная ситуация в связи с практическим прекращением независимого финансирования кино. Какова ситуация в Польше и как на ней сказался мировой экономический кризис? Агнешка Одорович: В Польше мы не можем говорить ни о какой кризисной ситуации, потому что деньги, которые выделяет Польский институт кинематографии на бюджеты новых картин, происходят из фондов, формирующихся из 1,5% от доходов частных телевизионных компаний, спутниковых телеканалов и кинотеатров. Проведенная нами реформа была нацелена на то, чтобы их отчисления работали на польскую кинематографию. Эта квота на создание нового польского кино растет – мы говорим о цифрах порядка 32 млн евро в год. Польский институт кинематографии поддерживает создание не только игровых, но и анимационных и документальных фильмов. Обычно наша, государственная, дотация составляет 50% бюджета, а вторую половину продюсер должен найти на рынке. В случае, если речь идет о явно авторской, некоммерческой картине, которая не сможет найти нужное финансирование, нашим партнером выступает польское общественное телевидение, которое дает нужные 50%. Коммерческие картины обычно поддерживают частные коммерческие студии телевидения, коммерческие компании и банки. Механизм достаточно прост: коммерческие компании отчисляют Польскому киноинституту деньги на счет, а чтобы их получить, они должны обратиться к нам с конкретным замыслом – синопсисом будущей картины.
На церемонии открытия II фестиваля польских фильмов «Висла» выступили организаторы и официальные лица, зачитавшие приветствия от премьер-министра и министра иностранных дел РФ и от посла Республики Польши. Ветеран российского кино Анатолий Кузнецов поделился воспоминаниями о том, как он дублировал польские фильмы и общался с польскими коллегами. Фестиваль открыл тонкий и трогательный фильм «Трюки» («Sztuczki») Анджея Якимовского, выдвигавшийся в этом году на «Оскара» и получивший свыше 30 фестивальных наград. Герои фильма – 6-летний Стефек и его старшая сестра Элька – с помощью мелких, придуманных ими самими ухищрений пытаются повернуть Судьбу в благоприятную сторону. Большего всего Стефек хочет вернуть в дом отца, которого он видел только на изувеченной фотографии. Мужчина, который регулярно пересаживается на их железнодорожной станции, кажется ему в точности похожим и, совершая скромные жертвоприношения и ритуалы, он начинает вершить свое колдовство, свой торг с Судьбой… Николай Гладких, ИА «Фактвидео»

Три документальных фильма, представляющих 100 лет инноваций IBM
АРМОНК, штат Нью-Йорк, 10 марта 2004 года – К своему столетнему юбилею корпорация IBM выпускает серию документальных фильмов, которые описывают, как IBM, компания новаторов и изобретателей, смогла преобразовать мир благодаря своим научным и технологическим достижениям. Фильмы рассказывают о сотрудниках IBM, которые осуществляли эти революционные достижения.
С помощью этих трех фильмов зрители смогут совершить путешествие в прошлое, познакомиться с сегодняшними достижениями корпорации IBM и заглянуть в будущее. В первом фильме под названием «100 x 100» представлены сто человек, каждый из которых описывает определенное достижение IBM, которое произошло в год его рождения. Этот фильм снял Джо Питка (Joe Pytka), один из самых влиятельных и успешных коммерческих режиссеров. Второй фильм, «They Were There», снятый лауреатом премии Оскар режиссером-документалистом Эррол Моррис (Errol Morris) и сопровождаемой музыкой знаменитого композитора Филипа Гласса (Philip Glass), рассказывает о руководителях и изобретателях, осуществивших некоторых из наиболее значимых достижений IBM, включая изобретение кода UPC, участие в проекте высадки первого человека на поверхность Луны и выпуск первого мэйнфрейма. Третий фильм, который носит название «Wild Ducks», в настоящее время снимает лауреат премии Оскар Дэвис Гуггенхейм (Davis Guggenheim), режиссер документальных фильмов «An Inconvenient Truth» (Неудобная правда) и «Waiting for Superman» (В ожидании Супермена). Этот фильм стремится отразить дух изобретательства и риска, который определяет характер корпорации IBM.
«В корпорации IBM работало множество творческих и перспективно мыслящих сотрудников, деятельность которых оказала сильное влияние на весь мир, – говорит Энн Рубин (Ann Rubin), вице-президент IBM по представлению бренда и глобальной рекламе. – Хотя каждый из фильмов к столетию IBM имеет свою определенная цель, все они позволяют нам воздать должное людям, которые сделали корпорацию IBM великой, и рассказать об инновационном наследии IBM».
Данная серия фильмов, созданная при участии агентства Ogilvy & Mather, многолетнего партнера IBM, призвана отразить способы, посредством которых корпорация IBM совершенствовала мир. Эти фильмы охватывают всю историю инноваций IBM – от самых первых разработок в области компьютеров до штрихкодов, которые мы каждый день видим на упаковках продуктов, и революционных достижений в области информатики, буквально преобразивших современный мир.
«Когда историю достижений корпорации IBM рассказывают сами ее сотрудники, становятся очевидной реальная эмоциональная глубина и значимость этих достижений», – объяснил Майк Хан (Mike Hahn), креативный директор компании Ogilvy & Mather. Его партнер Райан Бланк (Ryan Blank) добавляет: «Реальная корпоративная культура IBM – это достойная оценка своих сотрудников. Именно для этого и предназначена данная серия фильмов. Наряду с технологическими достижениями корпорации IBM огромное значение имеют ее достижения и в других областях: забота о своих сотрудниках, прием на работу людей с ограниченными физическими возможностями, обеспечение условий для карьерного роста и обучения женщин и т.д. В частности, IBM была первой компанией, которая застраховала жизнь своих сотрудников и предоставила им другие льготы».
Ogilvy & Mather – одна из крупнейших маркетинговых компаний мира. С помощью своих специализированных подразделений компания Ogilvy & Mather предлагает всесторонний ассортимент маркетинговых услуг, включая следующие: реклама; связи с общественностью и публичные мероприятия; маркетинговые инициативы, направленные на клиентскую аудиторию и на предприятия розничной торговли; маркетинговые коммуникации для отрасли здравоохранения; специальные виды маркетинга (прямой маркетинг, цифровой маркетинг, рекламный маркетинг, маркетинг отношений) и производство цифровых рекламных продуктов. Компания Ogilvy & Mather обслуживает компании из списка Fortune Global 500, а также региональные компании посредством своей сети, состоящей из более чем 450 офисов в 120 странах. Компания Ogilvy & Mather входит в состав группы WPP (NASDAQ: WPPGY).

С 12 по 15 марта в павильоне № 7 (залы 5, 6) ЦВК «Экспоцентр» пройдет 9-я международная специализированная выставка услуг для кино- и телепроизводства – «CPS/ Cinema Production Service -2012», организованная ВО «РОСИНЭКС» при поддержке Гильдии организаторов кинопроизводства России и содействии ЗАО «Экспоцентр».
CPS/ Cinema Production Service - единственный в России отраслевой форум, наиболее полно представляющий весь спектр профессионального оборудования и услуг в области кинопроизводства. Выставка ориентирована на продюсеров и всех, кто принимает непосредственное участие в процессе создания фильмов.
Основная цель выставки – содействие развитию отечественного кинематографа, требующего внедрения новейших технологий. На сегодняшний день выставка зарекомендовала себя как лучшая площадка для коммуникации работающих в сфере кинопроизводства специалистов, презентаций технологических новинок и инновационных технологий, проведения конференций, информационных семинаров и профессиональных дискуссий, и просто делового и дружеского общения.
Среди участников CPS - крупнейшие отечественные и зарубежные производители и дистрибьюторы. Ежегодно выставку посещают более 3.000 представителей отрасли.
РАЗДЕЛЫ ВЫСТАВКИ
• Комплексные услуги по организации производства кино/телефильмов;
• Продажа, сервис и сдача в аренду киносъемочного, звукозаписывающего и светового оборудования;
• Услуги по производству спецэффектов, компьютерной графике, 3D технологий;
• Монтажные студии;
• Услуги по обработке пленок;
• Студии звукозаписи;
• Организация мест для съемок, сдача в аренду павильонов;
• Актерские агентства;
• Юридические и консалтинговые услуги;
• Костюмы, декорации и реквизит;
• Продажа расходных материалов
• Образование (ВУЗы, колледжи);
• Специализированные издания
Обязательной составляющей работы выставки является насыщенная деловая программа, включающая в себя семинары, круглые столы, конференции.
В рамках выставки пройдет вручение ежегодной премии CPS Award «За достижения в области кинопроизводства».
Премия вручается в следующих номинациях:
• Внедрение новых технологий в кинопроизводстве
• Лучшие спецэффекты в кино
• Лучшая продюсерская компания года
• Специальная номинация.

Кочующая кинопанорама. Говоря о технике, созданной для организации зрелищ, нельзя не вспомнить о такой конструкции, как шапито. По сути шапито было одним из первых средств коммуникации, позволявшее, говоря современным языком, передавать зрелище (в данном случае цирковое) на большие расстояния. Идея шапито состоит именно в этом, и в принципе зрелищем может быть не обязательно цирк, а любое другое действо, пока не поддающееся передаче на большие расстояния иными техническими средствами. И когда возникла мысль соединить возможности шапито с притягательностью панорамного кино, то ее реализация дала интересный эффект.
Эффект состоит в том, что одна такая действующая система первоначальной стоимостью 150 тыс. долл. за четыре года эксплуатации принесла около 600 тыс. долл. Эти цифры назвал Стоян Златев, директор передвижной кинопанорамы, Возможность ознакомиться с которой посетителям московского Измайловского парка этим летом предоставил «Булгарцирк». Наверное, нет необходимости подробно останавливаться на технических подробностях об устройстве системы — специалистам это известно, неспециалистам это не нужно.
Но и для специалистов, и для не специалистов скорее всего представит интерес организационная сторона дела, поскольку именно она позволяет получать прибыль. О размерах прибыли каждый может судить самостоятельно, имея представление о количестве посетителей на одном сеансе в павильоне шапито (кресел там нет, и зрители смотрят фильм стоя), продолжительности сеанса (фильм состоит из одной части), цене билета (а цена на территории нашей страны давно уже понятие относительное) . Репертуар фирмы, производящей фильмы для подобных кинозалов, продуман с таким расчетом, чтобы эффект присутствия вызывал у зрителей наиболее сильные ощущения. Поэтому выбираются такие объекты съемок, где есть мощные факторы влияния на воображение человека: высота, скорость, пространство. Отсюда и набор сюжетов: американские горы, полеты над ущельями, автомобильные гонки, морская тематика. Судя по непосредственной реакции зрителей, репертуар этот вполне соответствует функциональному назначению. Но о зрителях разговор отдельный.
С. Златев поделился своими соображениями относительно того, насколько благоприятно зрелища, подобные кинопанораме, воздействуют на снятие стрессовых нагрузок, эмоционального голода, разряжают не всегда здоровую атмосферу в провинциальных городах, не говоря уже об огромном потоке желающих на это просто посмотреть. Не случайно только в странах Западной Европы, которая не может пожаловаться на недостаток развлечений, подобных установок, по его подсчетам, около 200. Трудно переоценить ту роль, которую на необъятных просторах нашей страны сыграли бы хоть несколько таких передвижных кинотеатров, которые могут свободно переезжать из города в город и работать благодаря дизельному генератору даже в полевых условиях. Пластиковый купол, изнутри являющийся экраном, достаточно быстро собирается и разбирается, а вся аппаратура состоит из одного кинопроектора.
Неизбежно возникает традиционный вопрос — а могла бы отечественная киноиндустрия, обладающая солидным производственным и научным потенциалом, справиться с изготовлением столь полезной и не такой уж хитрой техники? Несомненно, если для этого создать необходимые организационные и экономические предпосылки, подготовить соответствующее техническое оснащение производства. Неслучайно С. Златев очень высоко оценил техническое оснащение производящих кинопанораму фирм, а их, оказывается, несколько. Упомянутые уже фильмы производятся в США, купол и кинопроекционная аппаратура — в Италии, объектив кинопроектора — в ФРГ, причем изготовляется он вручную. Уникальность всех компонентов кинопанорамы обусловливает их высокую стоимость — производство одного короткометражного фильма обходится в 6 тыс. долл. Но стоимость эта находится в пределах возможного, тем более, что техника достаточно быстро окупается, как все, что связано со зрелищами. Вопрос только в том, чтобы правильно трактовать это понятие.
Поэтому нельзя было не воспользоваться случаем беседы с таким интересным человеком, как товарищ Златев, который является профессионалом в области проведения зрелищных мероприятий, чтобы задать ему несколько вопросов. В частности, разговор зашел о возможных концепциях создания специализированных зон отдыха, подобных знаменитому Диснейленду. Товарищ Златев сказал, что он много думал над этим вопросом и пришел к выводу, что просто копирование такой идеи неприемлемо не только для Советского Союза, но и, скажем, для Франции. И дело здесь не просто в уровне технических возможностей (хотя и это один из решающих факторов), а скорее в том, что рождение американского Диснейленда было естественным явлением, которое могло появиться только в США, можно даже сказать — стечением обстоятельств. Отсюда и популярность страны чудес, и ее в своем роде незаменимость для американцев, как маленьких, так и больших. Поэтому в каждой стране должно родиться что-то свое, для нее естественное и необходимое.
Но вернемся к технике. Потому что какие бы начинания ни задумывались, без технических средств их не осуществить. И чем совершеннее будут эти средства, тем большего эффекта можно ожидать. И сейчас мы должны искать новые подходы к совершенствованию нашей техники. А. П. БАРСУКОВ (А.АЛТАЙСКИЙ), журнал "ТКТ" № 8, 1989 г. (через эту ссылку можно бесплатно скачать справочник)

"Альтернативное кино" мультимедиа-технологий
"— Будет ли второе столетие кино?
— Появятся новые формы общения через искусство, и, возможно, кино будет примитивнее их"
Ответ председателя жюри 19-го Московского международного кинофестиваля киноактера Ричарда Гира на пресс-конференции, 25.07.95 г.
"Семь лет еще, и кинопленка перестанет существовать в мире"
Из интервью кинорежиссера и сценариста Андрея Михалкова-Кончаловского радиостанции "Свобода", 16.07.95 г.
Эффект "Титаника"
Прошло примерно семь лет с тех пор, как в советский быт вошло видеокассетное ТВ, нанеся удар государственной сети кинопроката. Конечно, все эти годы кинематографисты грезили возрождением отечественного кинематографа, которое возможно только через обильную сеть киноустановок: надежды на ТВ-показ и тиражирование на видео в наших условиях пока не оправдались. Если признать реалии, почти все русское кино живет на бюджетных дотациях и деньгах коммерческих и криминальных структур (большинство почетных гостей иного кинофестиваля — это до зубов вооруженные мафиози). Сработал основной экономический закон кино: кинотеатры посещает главным образом "средний класс", который есть в США, был в СССР и выхолощен в России. Из манипулятора массами и фактора политики (вспомним "ТАСС уполномочен заявить...": "Вы меня рекомендуете Дональду Ги, а я обеспечу прокат Вашего фильма на 150 тысячах киноустановок в СССР") кинопроцесс выродился в некий заповедник — в отличие от времен, когда кино было баловнем КПСС и творческая элита жила, словно в первом классе "Титаника", не думая о приближении айсберга. Оказалось, чтобы быть кинорежиссером, недостаточно уметь скомандовать: "Мотор!".
Утешала мысль: "ничего, скоро наедятся видео и вернутся в кинотеатры". Но нет хуже, чем ждать и догонять. Дождались еще более черного часа кинематографа и именно нашего (западные студии успели перейти на новую технологию): возникло CD-телевидение, отбирая экранное время и у кино, и у видео, и у эфирно-кабельно-спутникового ТВ. Голливуд и другие студии наладили выпуск художественных фильмов на CD-ROM. Да и российские CD-издательства обгоняют киностудии в таких областях, как культура, спорт, искусство, образование. В Москве выпускаются каталоги CD-ROM наподобие тех, что выпускались на видеофильмы. Аннотированные обзоры CD публикует пресса. Появилось изрядное количество фирм и организаций, работающих с мультимедиа и имеющих приличный финансовый оборот. Ширится CD-ассортимент на выставках "Экспоцентра". Московские торговые дома, специализирующиеся на продаже видеотехники, расширяют ассортимент за счет мультимедиа-компьютеров (в частности, фирма"Стилан" начала зондаж настроения покупателей традиционной видеотехники, предлагая платы MPEG-2 со встроенным тюнером и в комплекте с диском двухтомника видеоклипов группы Queen). Сказалось и ощутимое расслоение общества: за счет того, что многим не на что пойти в кинотеатр, многие покупают мультимедиа-технику.
Если видеокассетному ТВ почву подготовила алчность столоначальников из ЦК, Совмина, ВЦСПС, ВЛКСМ, не думавших ни о чем, кроме денег, давая "добро" видеосалонам, то CD-телевидению почву подготовили игровые ТВ-приставки и компьютерные игры (разновидность мультимедиа). Имеют ли налоговые службы данные на десятки тысяч извлекающих по всей стране баснословную прибыль 286-х и 386-х компьютеров, переделанных умельцами в игровые автоматы, установленные в бесчисленных забегаловках? Части этой прибыли хватит для замены их на компьютеры с процессором 486 или Pentium и даже Р6 - и готовы подпольные CD-видеосалоны, образующие широкую сеть CD-видеопроката. Более или менее точное представление о масштабах феномена дает индикатор (причем градуированный) спроса на экранные технологии — семейство журналов "Видео-АСС": если интерес к теме спутникового ТВ снизился до исчезающе малой величины (а издание соответствующего журнала приостановлено), то в журналы о компьютерных играх приходит множество писем.
Полной аналогии нет: в отличие от видеокассет, вытеснивших киноустановки, CD-телевидение телевизорам угрожает меньше: компьютеров с CD-приводами в России пока еще немного, зато предлагаются сравнительно недорогие CD-приставки к телевизорам. Разница и в том, что CD-телевидение в целом дороже видеокассетного, и хотя технически возможен перевод всех видеофильмов на CD, привлекает принципиально иное: интерактивный пользовательский интерфейс на базе новейших технологий - фактически подсистема человеческого организма. Так, по мотивам фильма "Терминатор" создано интерактивное зрелище: игра Lawnower Man, содержащая, в том числе, 22 мин "живого видео". Что касается возможностей интерактивной работы с "живым видео", то вот образец 1995 г.: продукт совместного творческого поиска фирм Philips и Sony на базе технологии оптических дисков фирмы ЗМ — диск формата MultiMedia CD емкостью 7.4 Gb (это 270 мин полностью "живого видео"), поддерживает требования MPEG-2; звук в системе Dolby Stereo, многоязыковое субтитрирование — до восьми каналов.
У населения, как выяснилось в дни, когда искусственно занижался курс доллара, на руках до 25 млрд долл. Но вопреки фразам о стабилизации экономики, истинный курс валюты определяет соотношение ввоза и собственного производства новых информационных технологий. Стабилизировать рубль можно, лишь вкладывая его в компьютерные технологии. "Товаром широкого потребления" стали CD-накопители, пока не выпускаемые нашей старой промышленностью, не помогут и новые прожекты, где тонут миллионы долларов. Мультимедиа входит в семьи через интерактивные CD-ROM с записями художественных фильмов. Плохо это или хорошо, но стараниями газетчиков при сочетании слов "интерактивное телевидение" в голове обывателя срабатывает переключатель. Все логично: из всех секторов рынка есть один, не испытывающий кризисов.
Интерактивность в обыденном сознании
На Западе прилавки завалены CD-ROM типа 101 Sex Position и Legend of Kama Sutra. К нам подобный товар (преимущественно пиратские копии) тоже начал поступать, и не только из Западной Европы и США, но и из Сингапура, Китая, Болгарии и даже Украины. Для наиболее "живых" игр и фильмов нужны четырехскоростные и шестискоростные приводы и 486 либо Pentium компьютеры, поскольку, например, Late Night Sexy TV Show характеризуется трехмерным рендерингом, а игра Man-Enough сопровождается откровенными телодвижениями в "живом видео". Так было всегда: Дагер сделал свое открытие в 1839 г., а уже в 1850 г. были выпущены альбомы стереоскопических дагерротипов (т. е. с примитивным эффектом интерактивности), изображавших клистироманию (эротическое извращение садомазохистского толка).
Культурному человеку, чуждающемуся неестественных радостей, не понять parvenu, практикующему телефонный секс, — но это процветает, и, когда в наших газетах появились номера "горячих линий", подростки стали разорять родителей и тех, к чьим линиям подключались. Телефонный секс — это форма интерактивного общения. Известная игра GirlFriend интерактивна и включает элементы искусственного интеллекта: "подружка" (цифровое видео, качественный звук) запоминает ключевые моменты, реагируя на них по мере развития диалога. Если игроку действиями и словами не удастся поднять ей настроение (о котором сообщает индикатор на экране), ее не уговорить освободиться от излишков одежды — это, по сути, "видеотелефонный секс".
Пока интеллектуалы сомневаются, появятся те, кто заставит обывателя вложить в CD-порнобизнес часть упомянутых 25 млрд долл. Уровня авторучки со стриптизом (тоже форма интерактивности) мультимедиа-техника достигла. Уровень математического обеспечения этого жанра продемонстрирован на Siggraf' 94 в виде системы A-Volve, позволяющей сенсорным карандашом рисовать на экране контуры организма, помещать его в определенную среду обитания и после "оживления" наблюдать его самостоятельное поведение. Система PoleShop позволяет сконструировать новую среду из фрагментов уже существующей с добавлением элементов, предложенных оператором. Следуя запросам потребительского рынка, творческий поиск идет по пути предоставления зрителю возможности выбирать мелодию и ритм, управляющие процессом раздевания, - существующие звуковые карты обеспечивают богатую библиотеку мелодий (а в Японии уже есть виртуальный дирижер симфонического оркестра). Подобные CD рассчитаны на клубы и дискотеки - платежеспособного, стабильного и многочисленного потребителя. Для этой же категории — игровой CD-тест "Поиск эрогенной зоны" ("живое видео", вокализ наподобие рахманиновского, но хуже), с тиражом, сопоставимым со "Спид-инфо". Эти примеры показывают, как много теряют CD-RОМ, выполненные со слабым звуковым оформлением, которое должно бы нести адекватную видеоряду информационную и эмоциональную нагрузку. Это как пьесы Шекспира: звучит красиво, но ничего не означает.
Проблема в том, что в роли раздеваемого персонажа технология может "оцифровать" кого угодно из политиков и телезвезд (как в мультфильме о козленке, который умел считать до 10: "Теперь он и тебя сосчитал."). В спорте есть выражение с тюремным оттенком: "поставить на трансфер" - применяется к игроку, которого босс продает в другую команду. Как раз эти опасения применительно к мультимедиа в западной печати высказывались, и, что называется, накаркали — в Англии появился CD-RОМ с "участием" известной актрисы, но без ее согласия. Скандал быстро замяли, и в прессу он не попал: интерактивные технологии входят в сферу национальной безопасности и находятся под контролем спецслужб (этот нюанс в наших условиях означает, что переход кинематографа на мультимедиа- и интерактивные технологии выручит его из нынешнего сиротского положения). Новые сетевые протоколы способны передать с другого континента воздействие на пользователя в сюжете с "живым видео" и естественным стереозвуком: можно загипнотизировать, допросить и умертвить зрителя. В России интерактивное CD-телевидение как разновидность кодируемого ТВ-вещания формально подпадает под Указ Президента РФ "О мерах по соблюдению законности в области разработки, производства, реализации и эксплуатации шифровальных средств, а также предоставления услуг в области шифрования информации" от 03.04.95 г. № 334.
"Промышленный образец" и частное право
Упомянутый скандал перманентно разгорается у нас с легкой руки Михаила Сергеевича, дебютировавшего как "промышленный образец" в виде матрешки с пигментным пятном. Универсальность понятия "промышленный образец", делающая корректной защиту с ее помощью прав человека, заложена в трех условиях возникновения охраны: новизна, оригинальность, промышленная применимость. Наиболее существенный момент правовой охраны - правообладатель может представить словесно зафиксированные существенные признаки своего произведения (в данном случае — внешности), нуждающегося в охране. Представление существенных признаков означает, что не нужно добиваться охраны всего внешнего вида (которую легко обойти, изменяя несущественные признаки). Изменение существенных признаков изделия (промышленного образца, изобретения и др.), как правило, обходится слишком недешево. С точки зрения судебной практики собственно условиями возникновения охраны правильнее считать два первых, а промышленная применимость — это скорее условие, мотивирующее предъявление претензий к нарушителю. Пример промышленной применимости: облик Горбачева использован в иллюстрации компьютерной игры "Перестройка" — действие разворачивается в болоте, и проваливающиеся кочки символизируют плохие законы.
Историческая роль М. Горбачева — в создании прецедента безнаказанности при заимствовании образа. Прецедент закрепили "Куклы" НТВ, предвещающие появление интерактивных CD-ROM для индивидуального юмора над теми же персонажами et cetera. Власти всегда
оперативно реагируют на появление пророков: Генеральная прокуратура РФ возбудила уголовное дело по ст. 131, ч. 2 УК РФ (до двух лет исправительных работ) против "Кукол" с формулировкой: "С учетом исключительности и особой общественной значимости оскорбления высших должностных лиц государства". Над прокуратурой принялись глумиться одноклеточные, хотя дело серьезное: впервые в России мультимедиа-технология (пусть и простейшая) стала фактором политической жизни. Этот фактор скажется и в том, что упадут доходы public relation - "публичный имидж" для "звезды" теперь чреват не только плюсами.
В определенном смысле Генпрокуратура опоздала: чтобы нейтрализовать "Куклы", еще раньше надо было нейтрализовать тех, кто их финансирует. Вероятно, в данном случае имеет место одно из тех противоречий, которые в последнее время разрешаются вне правового пространства и неконституционными способами (а чтобы предотвращать силовые "разборки", исследовательская фирма "Мультимедиа" и старается увязывать новейшие информационные технологии с нашей скудной правовой базой). Случившееся означает качественную победу теневой власти над официальной: за полгода до демарша Генпрокуратуры в московском выпуске газеты "Экономика и жизнь" (№ 2) появилось обвинительное заключение по "Куклам" — причем без чьей-либо подписи. Продюсерам же в свете вышесказанного полезно обратить внимание на такую деталь: о перспективности мультимедиа-жанра (и о грядущей гибели многих других)свидетельствует тот факт, что "Куклы" — одна из немногих действительно "смотрибельных" телепрограмм, тиражируемых на видео.
У компьютерных технологий есть свойство: их требуется "русифицировать". Когда НТВ показывало для сравнения куклы западных политиков (что делает корректным утверждение об интервенции через НТВ данной информационной технологии), они не смотрелись по сравнению с нашими. Резиновые куклы, мимика лица которых управляется электроникой, — это нравственно-правовой плацдарм для оцифровки "звезд" и манипуляций с ними. В приличной форме или нет — в принципе, регулируется правом, но известно, как законы реально что-либо регулируют, а грани дозволенного быстро размываются, особенно в не очень подконтрольной CD-видеопродукции для подпольного CD-видеосалона. Копию премьер-министра мультимедиа-техника может благообразно ввести профессором в обучающий CD-ROM по экономике, но может и заставить делать такое, от чего вытошнило бы даже свинью. На к/с "Центрнаучфильм", известной съемками зверей, была идея рекламы питательного крема: покрытая кремом девушка, загорая в позе "Венеры" Веласкеса (спиной, чтобы по католическим канонам фасад был виден максимум в зеркало), засыпает, а ее собака, поскольку крем питательный, слизала его. Собака заупрямилась и зарычала (действительно, собаке-то чего ради травиться?). Когда уговорили собаку, наотрез отказалась актриса, вспомнив "Молодые годы короля Генриха IV" Г. Манна: следы зубов на своей задней части не смогла оправдать перед мужем даже королева Марго. Поэтому в постановочной рекламе удобно вместо непредсказуемых зверей использовать оцифрованную знаменитость. Употребление выдающейся личности с целью извлечения прибыли эффективно именно в России, где веками лицо "сверху" было недосягаемо и иного способа надругаться над ним у обывателя нет.
Культовый объект для выполнения обрядов
Православная церковь не спешила с телевизионными проповедями, уступив экран западным проповедникам (обращавшимся к русской аудитории, словно к солнцепоклонникам). В этом глубокий смысл: чтец Успенского храма Болгарского подворья А. В. Бельтюков пояснил, что чтение проповеди предполагает наличие живой связи между проповедником и аудиторией, когда чтец непосредственно ощущает, насколько велика сила его слов, и, сообразуясь с этим, продолжает чтение. У этого жанра свои законы - перед телекамерой они не работают, но мультимедиа с интерактивной связью обещает эффект. CD-ROM вмещает 17 Библий и обладает информационно-поисковыми возможностями, он даст преимущество в богословском споре, проповеди и наставлении. Основательно видеориторика в коммуникативно-предметном поле мультимедиа изучается на кафедре информационного дизайна СПбВХПУ. Что касается видеоряда, то оказалось: иконы Андрея Рублева написаны в технике, называемой сегодня "видеоарт", т. е. свет исходит "из" произведения, как в телевизионном изображении, а не падает на полотно, как в кинопроекции.
Российские CD-издательства осваивают церковно-мистическую тематику, что говорит о наличии заказчика. Издательство "КомпактБук Паблишинг" делает диск "Богослужение в красках" (русская и английская версии). В каталоге "Медиа Механике" — диски "Старый и Новый Завет", "Различные религии мира". Инфостудия "Экон", вошедшая в Российский центр мультимедиа, делает гороскоп "Власть планет". Разработаны астрологические системы Astro Consultant 1.0 и Ephemer 1.0. В мультимедиа-банк изображений Государственной Третьяковской галереи репродуцировано порядка 2000 икон (справка: CD-ROM способен вместить около 2500 полноэкранных цветных изображений). В частности, икона Николы Зарайского была введена в виде 21 фрагмента суммарным объемом около 8 Мбайт (без сжатия) в формате Targa-16 с разрешением 512 х 400 при 32 уровнях серого. Так же используется ATVista с разрешением 756 х 486 при 256 уровнях серого. Поэтому можно оценить потенциал российского "рынка" CD-накопителей по количеству приходов, в которых сейчас плюрализм, в том числе относительно судьбы алтаря.
На последнем Архиерейском соборе Русской православной церкви была секция "Религиозное образование, катехизация, издательская деятельность" — в итоге митрополит Питирим снят с поста Председателя распущенного Издательского отдела (куда входила и киновидеостудия) и создан Издательский совет с функциями цензуры всех изданий, распространяющихся от имени церкви. Церковь внимательно наблюдает за информационными технологиями, по мере их появления создавая свои издательства, киновидеостудии, теле- и радиопрограммы. Например, для ислама характерно использование кинематографа в религиозных целях: в Пакистане вышел фильм, осуждающий святотатца Салмана Рушди. По сценарию актер, играющий Рушди, произносит антиисламские проклятия, для чего он совершил паломничество в Мекку испросить у Бога разрешения — несмотря на это, многочисленные зрители (фильм имел небывалый успех), поверив в таинство перевоплощения, стали угрожать актеру, олицетворяя его с Рушди. Мультимедиа-технологии также будут, использованы для привлечения верующих, тем более они создают необходимый мистический шарм, придают храму таинственность и почти любое помещение способны превратить в храм. Храм - это не обязательно железобетонное здание: как известно, проповеди велись и на фоне природного ландшафта, нет причин исключать в этом качестве и гиперсреду. Компьютером просчитывалась топографическая имитация строящегося храма Христа Спасителя.
В 1990 г. общество "Радонеж" выпустило исследование "Не участвуйте в делах тьмы", анализирующее недостатки телевизионных проповедей, подготовленное авторитетными церковными специалистами. О том, насколько досконально клерикалы исследовали существо вопроса, говорит отрывок: "Предположим ситуацию: во время предстоящей предвыборной кампании в телепрограмме, ну, например, "Взгляд", журналист задает популярному телецелителю частный вопрос, который объективно не может не интересовать многих: "За кого из претендентов вы будете голосовать?". И следует частный, подчеркнуто частный ответ: "Я буду голосовать за N". Если же сопоставить тезисы протоирея Льва Лебедева об энергетике греха, получится, что церковь, осуждая, скажем, содомский грех, но отдавая себе отчет, что порождающая его человеческая энергия нуждается в освобождении, с пониманием отнеслась бы к альтернативе виртуального греха, предоставляемой мультимедиа-технологиями. О многом говорит и следующий фрагмент:
"Нынешние телемаги ничего не говорят о том, что выйдут на уровень каких-то религиозных систем. Но такое умолчание сплошь и рядом встречается в эзотерических религиях. Тем, кто приступает, например, к занятиям йогой, ничего не сообщают о сверхъестественном, а лишь о здоровье, о физическом и нравственном совершенстве. Более того, все мистическое и оккультное отрицается. И только спустя время "продвинутым" перспективным и надежным ученикам открывают эзотерическое, тайное учение".
Эзотерические религии
Советская фантастика точно предсказала, какой будет постсоветская жизнь. А теперь компьютерные игры жанра fantastic содержат ответы на такие вопросы, которые многие даже не знают, как задать. Фантаст получает импульсы из будущего. "Жизнь надо описывать не такой, как она есть, не такой, какой она должна быть, а такой, как она видится в мечтах", — сказано в чеховской "Чайке". В фантастической повести 3. Юрьева "Люди и слепки" изложена концепция "инлигии" (информационной религии) с чертами того, что сейчас называется мультимедиа, а также вещательного телевидения периода дикого капитализма. Повесть опубликована журналом "Наука и религия" в 1973 г.: таким образом "5-й отдел" КГБ, осуществлявший контрразведку в церковных кругах, зондировал перспективы замены религии марксизма на более современную.
Религия будет всегда — человек отрицает себе подобного как начальника, а Бог в качестве "большого босса" всех устраивает. Другой вопрос — форма религии. На Венецианском 95-го биеннале современного искусства была копилка с надписью "Пожертвуйте на искусственный разум". Потеснив язычество, православие в свою очередь борется с более современными религиями. Эзотерические религии, если принять вышеприведенную терминологию, тяготеют к эффективным средствам (мистик Гитлер мечтал о чудо-оружии). Человечество через них стремилось к чуду, и это воплотилось в мультимедиа: CD дали возможность концентрировать информацию для кажущегося фантастическим воздействия на человека. CD доступны каждому, кто будет следовать "хорошо темперированной" инструкции, а уж о тираже эксклюзивных дисков для всех позаботятся, как обычно, видеопираты.
Тезисы из "Не участвуйте в делах тьмы" позволяют назвать эзотерической религией нетрадиционную медицину. Пример CD-медицины — диски с записью в "живом видео" всего многовекового опыта точечного массажа и иглотерапии, а также специальный пользовательский интерфейс. Ради таких CD каждая семья приобретет CD-плейер с интерфейсом, зная, что мультимедиа-запись 600 точек акупунктуры позволит самостоятельно без боли пальцами удалить гнилой зуб, вылечить многие болезни, снять острые боли. Участковый врач сможет, словно филиппинский хирург, бескровно удалить аппендикс на дому у больного, подключив к тому интерфейс (этот феномен изучает Центр космической медицины, обнаруживший, что в местности, где проводятся бескровные операции, особое энергетическое поле, воспроизвести которое, в принципе, возможно через интерфейс). Разработка медицинских экспертных программ идет, и, кстати, московской фирмой "Фрегат" создана компьютерная программа Allergy-Anestesia для обезболивания в стоматологии. Доклады о достижениях в области пользовательских интерфейсов на "Графиконе-94" в Нижнем Новгороде были сделаны в рамках секции "Визуальный пользовательский интерфейс и мультимедиа" М. А. Шифриным (НИИ нейрохирургии им. Н. Н. Бурденко) и А. П. Гордиенко (Орловский Государственный Политехнический институт).
Новая военная мультимедиа-доктрина
Ближе к завершению 20-го века силовая война переходит в качество информационно-психологической. Только одиозные режимы продолжают наслаждаться превращением подданных в пушечное мясо. Будущие солдаты успевают навоеваться через видеоигры, содержащие все нюансы управления любой современной боевой системой: танк, самолет, подлодка, армейское или диверсионное соединение, а также боевыми системами будущего. Приобретение CD-накопителей назрело и по линии нашего Минобороны. Газета "Красная звезда" начала публиковать обзоры CD-ROM с обучающими военными играми: первым был имитатор танковых маневров First — более 50 вариантов сценария в разных точках планеты и с разными видами техники. В Москве появилось представительство журнала Military Simulation & Training — из названия видно, что этот ежемесячник целиком посвящен боевой подготовке: на цветных иллюстрациях изображены компьютерные тренажеры. Содержание журнала шокирует: насколько же армии НАТО насыщены мультимедиа-технологиями! Впечатляет техника для виртуальной "охоты на людей" с карабином, заменяющим "мышь". Однако нашим военным понадобятся не только западные CD-продукты, но и содействие своих программистов, сценаристов, режиссеров — это обусловлено фактором секретности при создании видеокомпьютерных тренажеров. В сущности, мультимедиа-реформа армии началась: люберецкая корпорация "Люкон" по заказу российских ВВС разработала трехмерную диагностическую систему образного анализа данных "Диаграф". В числе "первых ласточек" - заказ Российскому мультимедиа-центру на изготовление CD-ROM, посвященный 300-летию ВМФ России.
В США это направление открыли кинематографисты - кинорежиссер Майкл Тодд в 50-е годы получил звание бригадного генерала за заслуги в деле обучения пилотов-истребителей с помощью объемного кино. Хрущев после знакомства с тренажером поручил Ворошилову курировать на базе НИКФИ создание советского аналога, но уже наступал застой. Не так давно мультимедиа-продукт фирмы Microprose - F15 лег в основу очередного тренажера для американских летчиков (F-15 — прототип СУ-27). Сейчас негласно, хотя и очевидно, стоит вопрос боевой подготовки биороботов для спецподразделений быстрого реагирования — в последние годы боевые действия ведутся именно в такой форме. В США распространены детские и подростковые компьютерные лагеря. У нас молодежные военно-спортивные лагеря, предполагающие видеокомьютерный тренинг, создаются в городских лесопарковых зонах - преимущественно усилиями радикальных организаций. Видеопродуктов для воспитания биороботов достаточно. Игра Jagged Alliance включает такой элемент, как рациональная расстановка охранников на плантации, где работают негры. Игры фирм Casio и Sega содержат "конструктор лиц", позволяющий из отдельных компонентов создать тысячи лиц наподобие полицейского фоторобота. В игре UFO игрок
становится во главе международной полувоенной организации, финансируемой создавшими ее странами.
Инструмент власти
Наука отождествляет задачи восстановления живых организмов (например, динозавров) по сохранившимся ДНК и цифровым оживлением их же в кинематографе. Американские биохимики еще в 60-е годы расшифровали генетический код человека, но лишь сейчас технические средства в виде высокопроизводительных процессоров и сверхплотных накопителей позволяют воспользоваться этим открытием для взаимодействия с генетической информацией человека. Практический опыт применения таких технологий накоплен тоталитарными сектами (которые в действительности являются исполнительными структурами теневого капитала), до этого использовавшими гипноз и другие способы населить мозг сигнальной информацией, электрошок, наркотики и психотропные препараты, секс и пр. Человек может игнорировать внушение, но перед самовнушением, которое стимулируют интерактивные технологии, он бессилен. В истории уже был случай, когда секта переросла в диктатуру мирового значения, опираясь на информационную технологию в виде газет "Искра" и "Правда".
Начальный этап интерактивного внушения — видеокомпьютерные игры. Наполнена насилием и сексом игра Dreamweb: сны людей подчинены некоему энергетическому образованию и некие люди хотят лишить человечество снов. Игра Doom — настоящее проявление "мортидо" (инстинкт смерти по фрейдистской терминологии). Игра Ghosts выглядит как интерактивная энциклопедия привидений, которую не рекомендуется смотреть людям со слабыми нервами. Игра Disk World - о школе магов в магическом мире, отвечающем древним географическим представлениям человечества: он плоский и опирается на слонов, стоящих на черепахе. Игру Quarantine психологи обвинили в том, что она переделывает законопослушных граждан в опасных психопатов и садистов, потакая самым низменным инстинктам. Но это реальность, которую приходится учитывать даже в системе образования.
Первые же попытки перевести на CD-ROM стандартные учебные курсы обнаружили минимум эффекта при максимуме затрат. В то же время элементарное художественно-сценарное решение обучающей видеоигры для третьеклассников "Кармен из Сан-Диего" ощутимо форсировало учебный процесс. Чтобы отыскать красавицу-цыганку, прячущуюся в самых отдаленных уголках земли, нужно ответить на массу вопросов по географии. Интересно, что продукт Carmen Sandiego был полуподпольно инкорпорирован в школьную практику молодыми преподавателями и в короткое время завоевал популярность. Очевидно, CD-видеокурс "Образцовый слуга" с похождениями князя Александра Меньшикова сейчас актуальнее CD-ROM, содержащих энциклопедию "Британника".
У сект есть психотерапевтическое качество: они способствуют поиску контакта между людьми, решают проблему одиночества и тем привлекают. На Западе разумной альтернативой стала видеослужба знакомств: претендент записывает на видеокассету то, что считает выигрышным в себе; эти кассеты поочередно просматриваются другими клиентами в спокойной домашней обстановке. Но видеокассеты морально устарели, не обеспечивают скорости поиска, их классификация неудобна, поэтому стоит задача перехода видеослужбы знакомств на CD-ROM с возможностью трансляции их содержимого абоненту по телефонной сети.
Электронный рай
"ТКТ" поддержал дискуссию о перепрофилировании вещательных ТВ-трактов под передачу мультимедиа-данных (в том числе полицейского характера), обязательное ТВ-наблюдение в производственных и служебных помещениях и многое другое. Эти публикации
встретили понимание в наших компетентных организациях. Но они нашли понимание и зарубежных специалистов. В июле Москву посетил associate professor кафедры радио и телевидения Морхедского университета (шт. Кентакки) Dr Michael Biel, специалист по индустрии компакт-дисков. Он ознакомился с материалами "ТКТ" и рассказал, что в США пошли гораздо дальше в области тотального просвечивания. Офисы оснащаются телекамерами наблюдения на основании федерального законодательства. Более того, в США подготовлен фундаментальный закон, ставящий под полный контроль абсолютно все, что не касается законопослушной частной жизни американцев. Американские СМИ вместе со своими подписчиками включаются в розыск преступников —это похоже на облаву. Впрочем, профессор отдал должное нашим приоритетам. Речь о проекте телевизионной игры на основе детектора лжи (точнее, звукового анализатора голоса). В № 3 "ТКТ" за 1995 г. предложены теледебаты, во время которых зрители по индикатору видят, правдив ли выступающий, отвечая на вопросы. ФБР пока не додумалось до такого, но наверняка воспользуется ценной мыслью. Развитие этой темы в том, что каждый баллотирующийся на должность политик или чиновник обязан будет иметь CD-ROM, с полной биографией и видеоинформацией (включая кадры хроникальной кино- и телесъемки) о себе, причем информация о частной жизни и бизнесе тоже должна содержаться - в закодированном виде; данные для этого CD-ROM поступают из всех возможных источников.
Средства, которые уже в будущем году высвободятся в результате нейтрализации преступного мира, достанутся науке и медицине, что сулит Америке "электронный рай". Пока что принятие закона сдерживается плотным сопротивлением американской мафии (в России о законе неизвестно также из-за контроля мафии над информационными каналами). Однако есть надежда разрешить эту ситуацию в 1997 г. путем конвергенции преступной деятельности. Конвергенция — это возникновение сходства в строении и функциях у далеких по происхождению групп организмов в процессе эволюции. В информационном обществе это возможно, поскольку оно структурировано для высвобождения людской энергии в созидательных целях.
В некоторых тюрьмах США есть профессионально оснащенные телестудии, позволяющие снимать телефильмы и транслировать их по кабельной системе. Руководство тюрем официально объясняет это тем, что среди заключенных немало талантливых людей, чьи шоу-программы очень любопытны, а также тем, что студия позволяет получить заключенному профессию для кино и ТВ. Такая практика основана на предназначении мультимедиа — аккумулировать уникальные знания, в том числе специфические. В России underground выйти в эфир всегда мог только незаконным путем — законные возможности были навечно закреплены за элитой. В годы застоя "радиохулиганы" пытались, выходя в эфир на самодельных передатчиках, стать творцами — дикторами, звукорежиссерами, музыкальными редакторами. Потом видеопираты открыли студии кабельного ТВ. А теперь, по данным ГУОП МВД, собирается "общак" для участия в выборах через телевидение. Уголовный мир в конечном счете явил прямую аналогию официальному телевидению. Беззаконие и криминальный уклад в российских СМИ и вокруг них стали темой слушаний, совместно проведенных Судебной палатой по информационным спорам при Президенте РФ и Союзом журналистов России 15.06.95 г. Вот фраза из рекомендаций, выработанных по результатам слушаний: "Свобода массовой информации все чаще понимается как беспредельная свобода средств массовой информации".
Преступный мир накопил колоссальные информационные ресурсы и имеет инфраструктуру, напоминающую телевидение. Современная телекомпания - это убийства из-за передела эфира, криминальная природа рекламных денег, финансирование телепередач бандитами, сутенерство как составляющая кадровой политики, неформальные связи с правоохранительными органами и властью, укрытие доходов. Современный уголовный мир — это неформальные связи с правоохранительными органами и властью, "корреспондентская сеть", жесткие механизмы соблюдения неписанных законов, строгая иерархия, добывание и "выбивание" информации, люди с яркими талантами, деньги, международные отношения, богатый материал для телепередач. Благодаря правонарушителям возникла индустрия наблюдательного и охранного телевидения, постепенно переходящая в категорию вещательного, а также практикующая запись телепрограмм на жесткий накопитель с целью быстрого поиска нужных кадров - прототип CD-ROM.
Было бы неверно понимать мотивы легализации криминальных информационных ресурсов как элементарный доход с тиража CD, раскрывающих механику современных преступлений (финансовых и пр.), который превысит доход от самого преступления, сведя к нулю риск. Есть странная закономерность: финансирование производства CD-ROM слишком часто идет из источников явно не рабоче-крестьянского происхождения и в неограниченных суммах, что говорит о заинтересованности в получении дивидендов не только в денежной форме. Но и будучи построенной полностью на "хозрасчете", экономика мультимедиа также не укладывается в привычные категории.
Экономический рычаг
Никто не знает, сколько денег оборачивается в сфере новых информационных технологий, причем самыми экзотическими маршрутами. В примере с интерактивным телефонным сексом извлечение прибыли, по мнению экспертов, возможно двумя способами. Либо она образуется за счет разницы между суммой, которую концерн "Ростелеком" платит за разговор с заграницей, и суммой, взимаемой за разговор с клиента. Либо в определенный момент телефонный звонок перехватывается и направляется на московский телефонный номер-автоответчик (в газетах номера стран Центральной Америки, Гонконг и т. п., трафик с которыми минимален и звонок перехватить легче).
Если учесть, что объявления о телефонном сексе содержат фразу: "Вы оплачиваете только международный разговор", а в редакциях газет избегают называть заказчиков этой рекламы, то в любом из этих случаев основную прибыль получает кто-то в Москве.
Влияние и богатства средневековой инквизиции — ничто перед возможностями нарождающейся CD-инквизиции. Тестирование сотрудников при приеме на работу в фирмы стало теневой индустрией, где закрутились (не облагаемые налогом) большие деньги. Финансовую подоплеку имеет тестирование детей при приеме в школу. В Прибалтике для госслужащих проводится тест на незнание русского языка с помощью детектора лжи: испытуемому дают прочесть текст на русском языке с оскорблениями в его адрес, и если полиграф отреагирует, значит испытуемый знает русский язык, а это плохо. Но для более изощренных испытаний текста недостаточно —
нужна серия тестов, которую вместит только CD. Многие игры на CD подходят в качестве тестов - например мультимедиа-головоломка The 7th Guest. Игра Voyeur, где игрок выступает в качестве частного детектива, неплоха при тестировании на эту специальность. Программы тестирования, хотя и негласно, не имея надежной правовой основы, но распространяются. Специалистам по тестированию доверено уже такое количество тайн, что их жизнь в опасности. Все это предопределило появление CD-ROM с тест-программами на основе генетической информации и циклов биоритмов — к тому же тестирование в интерактивном режиме обеспечивает абсолютную достоверность.
Выше говорилось о прибылях самодельных компьютерных игровых автоматов. Но достаточно выгодны и установленные почти на каждом вокзале "медицинские диагностическое пункты" на базе допотопных РС. Как правило, это примитивные программы тестирования, но привлекательные цветной графикой и анимацией - так или иначе, они подготовили население к медицинским CD-ROM.
Если же говорить об экономическом эффекте мультимедиа в государственном масштабе, то в России начата необъятная работа по переводу массивов текстовой и видеоинформации в цифровую форму — это принесет невиданный экономический эффект за счет концентрации в нужный момент всей совокупности данных, а не утомительного поиска разрозненных отрывочных сведений, как прежде.
Гиперсреда спасет мир
Один из аналогов мультимедиа — "черная дыра". Это тело со столь мощным тяготением, что его не может покинуть ничто, даже свет. Она невидима, и обнаружить ее можно лишь по необычному поведению материи в ее окрестностях. Из такого тела однажды возникла Вселенная. Через 5 мин Вселенная достигла размеров грейпфрута, теперь она бесконечна — так же развивается и мультимедиа. Скорость процессоров Intel удваивается каждый год, так же быстро растет емкость CD, день ото дня совершенствуется процесс оцифровки живых персонажей. Мы специально не приводим цифры о количестве продаваемых в СНГ дисков и приводов, их характеристики — к моменту выхода журнала все изменится в геометрической прогрессии (впрочем, в последующих материалах на эту тему будут присутствовать такие данные при освещении конкретных вопросов). CD впитывают весь накопленный человечеством опыт во всех областях и их пересечениях. Приведет это и к гениальным озарениям, и к опасным сумасшествиям: и без мультимедиа человеческая голова — источник повышенной опасности. Высвобождение такого количества информации в сознании вызовет подобие ядерной реакции. По закону развития информационных систем формируется "информационная копилка" (можно сказать — "информационный насос"), снобистски производя естественный отбор информации — вплоть до арсенала спецслужб. Человечество веками отбраковывало информацию, оставляя самую актуальную и ценную, - в результате был прогресс. Теперь темпы отбраковки ускоряются буквально на глазах — собственно, мультимедиа изначально ознаменовывало неимоверное ускорение процесса поиска нужной информации, это же было первоначальной задачей CD-ROM.
Важность предмета такова, что даже в смутное время власти финансируют мультимедиа-технологии (статью о Российском мультимедиа-центре см.: ТКТ. 1995. № 8 ). Мы отстали в техническом обеспечении мультимедиа, но неверно понимать "информационные технологии" только как "железо". "Идея, овладевшая массами, становится материальной силой", — сказал специалист по мультимедиа-тактике начала века В. И. Ленин, указывавший в анкете: "профессия — журналист". Мы самая читающая нация, а компьютерная игра, например, жанра quest — целое литературное произведение, сразу с несколькими запутанными сюжетами и характерными персонажами.
Присущ, хотя и по-разному, мультимедиа-стиль многим тележурналистам — это Дмитрий Дибров, ведущий программы "АЯ" Кирилл Набутов, ведущий программы "Версии" Сергей Доренко, ведущая московского телеканала "МТК" Лариса Кривцова. В области программного обеспечения, нестандартных подходов, сценариев и идей для мультимедиа, а главное - в области высоких технологий для пользовательских интерфейсов есть шанс на прорыв. Сказано же в Евангелии: "Хромые первыми войдут в рай". А. П. БАРСУКОВ, журнал "ТКТ", 1995, № 11 (через эту ссылку можно бесплатно скачать справочник)

РАСПРОСТРАНИТЕЛЬСКАЯ СЕТЬ DVD И ЗАКОН РФ “ОБ ОБЯЗАТЕЛЬНОМ ЭКЗЕМПЛЯРЕ ДОКУМЕНТОВ”. Говоря об экономике информационных технологий не уйти от таких категорий, как “резиденты” и “нерезиденты” - ввиду деления производителей на зарубежных и отечественных. Данные субъекты права обычно подвергаются двум полярным операциям: “запрет” и “протекционизм”. Государственная политика последних лет ориентирована на неприменение запретов, но и протекционизм редок, хотя есть закон РФ “Об обязательном экземпляре документов” (ООЭД), глава II “Обязанности и права производителей документов”, Ст. 12 “Доставка обязательного бесплатного экземпляра аудиовизуальной продукции”:
1. Производители аудиовизуальной продукции для нужд библиотечно-информационного обслуживания доставляют:
в Российскую книжную палату по три обязательных бесплатных экземпляра аудиопродукции (грампластинки, лазерные диски, фонограммы на магнитных лентах) в день её выхода в свет и видеофильмов в виде позитивных копий в день окончания их копирования;
в Государственный фонд телевизионных и радиопрограмм Федеральной службы России по телевидению и радиовещанию по одному обязательному бесплатному экземпляру аудиопродукции в день её выхода в свет и кино- видеодокументов в день окончания их копирования в виде позитивных копий;
в Государственный фонд кинофильмов Российской Федерации по два обязательных бесплатных экземпляра игровых, мультипликационных, документальных и научно-популярных фильмов в виде позитивных копий не позднее чем через месяц со дня окончания их монтажа или дубляжа.
2. Позитивные копии передаются вместе с монтажными или диалоговыми листами. Прокатные удостоверения единого образца на кино- и видеофильмы выдаются после передачи позитивных копий на государственное хранение.
3. На хранение в Государственный фонд телевизионных и радиопрограмм Федеральной службы России по телевидению и радиовещанию передаются материалы телерадиопроизводящих организаций, законченные производством и прошедшие в эфир...”.
Ст. 16. “Права производителей документов
Полная и оперативная доставка обязательного бесплатного экземпляра гарантирует производителям документов следующие права:
бесплатное опубликование библиографической информации в изданиях государственной библиографии и централизованной каталогизации, в изданиях сигнальной и реферативной информации, в рекламных изданиях, постоянное хранение производимых ими документов всех видов в национальных фондохранилищах документов Российской Федерации на основании настоящего Федерального закона;
включение библиографической информации в отечественные и международные автоматизированные банки данных;
бесплатное предоставление по их запросам фактографических и статистических данных, касающихся их продукции;
использование телерадиопроизводящими предприятиями, учреждениями и организациями документов, передаваемых ими на государственное хранение, в собственном эфире.
Если соблюдать закон ООЭД, то описания произведений можно довести до каждой торговой точки, что интенсифицирует продажи аудиовидеопродукции. В частности, согласно ст. 22 “Российская книжная палата издаёт государственные библиографические указатели, которые включают сведения о поступающих в Российскую книжную палату изданиях, аудиопродукции и видеофильмах...”.
Однако, проблема в углублении технологической пропасти между резидентами и нерезидентами. Так, московская аудиовидеотолкучка Горбушка (и её аналоги в городах России), перенасыщена импортом. Горбушка все годы существования менялась в точном соответствии с тем, как менялись репертуар, форматы носителей, оснащенность населения аппаратурой, законы, политика властей. Адекватно Горбушка отреагировала и на DVD.
О слабом развитии российского DVD судят по Москве, где штучно продаются DVD-плейеры и диски, тогда как во многих городах мира счет продаж идёт на сотни тысяч. В этой связи памятен демарш В. Черномырдина против автомобилей с “правым” рулём. В результате все обратили внимание на засилье японских машин на нашем Дальнем Востоке. Но будь премьер не хозяйственник, а электронщик и объяви то же по электронике, все увидели бы соотношение её уровня в Приморье и в Москве. Это закономерно: передовые стандарты - фактор геополитики, а Европейская Россия перестаёт им быть ввиду скудости собственных природных ресурсов и значительной переориентации их транзита с Запада на Восток и Юг. Растёт вес ресурсоёмкой Азиатской России и в этой связи З. Бжезинский вывел формулу России как федеративного государства, частью которого будет Дальневосточная республика.
Московским Институтом мировой экономики и международных отношений разработан проект, предусматривающий превращение Южных Курил в зону, которая исключается из состава Сахалинской области и переводится под прямое управление президента РФ. У японцев там будут исключительные юридические и налоговые права при осуществлении инвестиционных програм. В зоне “Сахалин-2” доля инвестиций фирм Mitsui и Mitsubishi - 37,5 %. Много вложили японцы в строительство 1-й очереди порта “Восточный” во Владивостоке и в модернизацию Транссибирской железной дороги. В сферу телекоммуникаций в Находке фирмой Nissho Iwai инвестировано $ 12 млн. Так азиатская информационно-культурная экспансия конвертируется в восточнороссийские ресурсы.
В начале 90-х дальневосточники, еще веря в нашу науку, делали московским НИИ заказы типа “транскодеры NTSC 3,58-PAL-SECAM”. Результата не последовало и вопрос решился силами стран, изначально шедших в кильватере NTSC, а теперь - нового цифрового стандарта. Когда де-факто дальневосточный стандарт будет несовместим с московским, это будет повтор ситуации с автомобилями: заглохнет московское вещание на восток. Дальневосточные коллеги уже избегают обращаться в Москву и участвовать в специализированных выставках - хотя на Камчатке, во Владивостоке, Находке, пос. Врангель и т. д. немало серьёзных специалистов и фирм: “Мидико”, “Sleta Laboratory”, “Востоктелеком” и др.
Москва слабо использует уникальное преимущество: согласно ряду законов в ней расположены учреждения, концентрирующие информационные, научные и культурные ресурсы. Но если для творчества кино- и звукозаписи извлекаются из хранилищ, то бизнес почти ничего не использует: нет системы сведений о фондах. Та же Горбушка на микроуровне подтверждает мировую тенденцию: количество информации увеличивается так, что объём необходимой внешней памяти ежегодно возрастает вдвое. Для толкучки это чрезмерная нагрузка: посетители времени и сил на поиски тратят всё больше - адекватных информационных средств для обслуживания покупателя Горбушка не имеет. Поэтому, например, лишь один продавец компьютерных игр имел понятие о бизнес-симуляторе PowerHouse - в те же дни, когда игра фигурировала в прайс-листах сети магазинов CompuLink.
Архивы переполнены старыми единицами хранения, но дороговизна московских площадей не даёт увеличить их объем. Деньги на это логичнее всего взять из субвенций, выделяемых на столичные функции. Но регионы стремятся лишить Москву субвенций, не без оснований полагая, что деньги расходуются не совсем рационально. В ответ Москва грозит ужесточить землепользование для федеральных учреждений - что чревато удорожанием в том числе фондового хранения.
Поэтому скорее центром DVD-индустрии станет Владивосток - сосед Японии и Кореи, производящих весомую в мировом производстве долю DVD-плейров, компьютеров с DVD-каналом, телевизоров и видеопроекторов. Они борются за ёмкий рынок Китая и Азиатской России. В приморском DVD-технопарке можно соединить демонстрационные залы, склады, фильмобазу. К тому же в Азиатской России ограничено влияние московского шоу-бизнеса, который тормозит революционные технологии. Для сборов по ст. 26 закона “Об авторском праве и смежных правах” (схема в № 11 “ТКТ” за 1997 г.) важна локальность, и Приморье - идеальное место на госгранице РФ: в портах вблизи грузовых терминалов легче всего собрать отчисления, направив их на видеокинопроизводство в Приморье же. Отчисления по 26-й - легитимный способ для владельца капитала оплатить внедрение своей культурной и политической концепции: ст. 26 даёт возможность вывести средства из налогооблагаемой прибыли.
Таким образом японцы, имея финансовое участие в кинематографе США, станут хозяевами и русского дальневосточного киновидеопроцесса - как бы компенсация за Курилы. Дальний Восток - это богатый природный мир, много солнечных съёмочных дней, мощный флот для морских съёмок. Показателен маршрут 1-го международного фестиваля телевизионных программ “Человек и море” (23 мая - 1 июня 1997 г., Владивосток - Япония - Корея - Владивосток). И канал связи для Internet Дальневосточному Государственному университету предоставило “Восток-Телеком” - российско-японское СП.
Фирм Юго-Восточной Азии, в отличие от дальневосточных русских технарей, полно на московских выставках, но рекламу их на ЦТ не видно - за исключением бытовой электроники, от розничных моделей до “брэндов”, словно стоит задача продать технику, посредством неё наладив поток рекламы, культуры и идеологии на Запад подобно тому как Запад, насаждает своё. Смешение двух потоков заметно на русских видеорынках, где соседствуют кассеты с порнографией “по-западному” и видеозаписи публичных казней “по-восточному”. Если азиатская реклама будет на DVD, этот носитель изменит вектор цивилизационного влияния. “Обратный канал” пойдёт в “русской” аранжировке, сделанной на восточнороссийских студиях.
Пресловутое деление на 6 зон удивило мир: зачем искусственно сдерживать распространение технологии? “Антипиратская” версия убедила не всех. Скорее, каждый участник DVD-индустрии боится чужой доктрины, что подтверждается принципом регионального деления. Вероятно, идеологи DVD понимают, что новое информационное средство вызовет глобальные перемены, чреватые для Запада. Ведь философия DVD - это адресная реклама, а основа адресной рекламы - языки, множеством которых DVD может сопроводить один и тот же видеосюжет.
Торговля дисками за деньги будет менее выгодна, чем распространение рекламоносителей по мере возрастания фактора “нерезидентов”. Италия в 70-х годах блистала эстрадой и болезненно ощутила ее спад. В октябре 1997 г. Антимонопольное управление Италии оштрафовало на общую сумму 7,69 млрд лир компании звукозаписи Polygram, Sony Corp., Time Warner music group, Emi group, а также итальянскую дистрибьюторскую компанию BMG Rikordi. Инкриминирован факт сговора этих компаний по установлению единых цен для сети мелкооптовых распространителей продукции.
Многоязыковые DVD объединят исламский мир, внутренние конфликты которого во многом обусловлены языковым фактором. Сейчас объединительные языки - русский (Средняя Азия, Кавказ, анклавы в Европе) и английский (Средний и Ближний Восток, Африка), что не устраивает апологетов панисламизма. То же и с важнейшим для политики искусств - кино. Как доказали лучшие советские ленты, идеологическое кино вовсе не догматическое. Когда-то иранский кинематограф разработал концепцию фильмов о райской жизни с гуриями, ждущими воинов после героической смерти. Помешала банальная узость прокатного поля. DVD же обладает способностью расширения, позволяющего после доработки сделать количество звуковых дорожек и субтитров равным числу всех без исключения языков исламского мира, что позволит донести до правоверных и идейные фильмы и проповеди и воинственные призывы (типа чеченского видеоагитпропа). Видеоряд станет объединяющим стержнем, а языковые дорожки - объединительным средством. Поскольку в исламе, как в любой религии есть соперничающие течения, верх одержит то, которое наладит лучшее киновидеопроизводство.
N.B. Религиозные, национальные и пр. группы уже сплачивали с помощью телекоммуникаций, но не было подходящего носителя. Так, радиокомпания “Вектор” (г. Чистополь, Татарстан) в 1993 г. разработала проект трансляции телевизионных передач Татарстана через спутник на регионы компактного проживания татар в странах СНГ и за рубежом. Спутник - не лучшее средство для таких решений, но сам проект радиокомпании “Вектор” для продюсеров национально ориентированных DVD имеет большую практическую ценность. При этом спутниковые вещатели отчуждены от прав на программы, в отличие от DVD-вещателей, на которых работает ст. 26.
Китай - пример попытки в сфере информационных технологий назначить “резидентов” и “нерезидентов”. Китай регулирует работу граждан в Internet и оспаривает трактовку американскими media специфики частного права в Китае. Но гораздо большая забота властей Китая - вещательное телевидение, деструктивную роль которого для России они видят.
N.B. Нехватка средств на зарплату бюджетникам не помешала мэру Владивостока В. Черепкову и губернатору Приморья Е. Наздратенко, в преддверии выборов в краевую Думу 07.12.97 г. закупить по дорогостоящему комплекту для “подшефных” телекомпаний - для местной политики, а не ретрансляции московской.
Ввести цензуру на телевидении нереально. Реально перевести телевидение на видеодиски, которые можно цензурировать. Формат VideoCD утверждён в 1993 г., а к концу 1997 г. тиражи VideoCD составили в Китае сотни тысяч, легко выйдя на уровень рентабельности. Но VideoCD c его 74 мин видео исключает рекламные вставки, в то время как максимум видеодисков должен быть бесплатным - в том числе за счет денег из госбюджета в виде социальной и политической рекламы. Это в духе коммунистической доктрины, несовместимой с шоу-бизнесом, имеющим влияние на Консорциум DVD. Впрочем, многим сейчас не до идеологии: Япония, опоздав выпускать DLP-проекторы, предчувствует крах своих производителей LCD-проекторов и шанс спасти их - Китай и остальная Азия. А DVD-видеосалоны на LCD-проекторах для Китая оптимальная модель поскольку сохраняют элемент коллективизма. Причем образуется “критическая масса” DVD которая будет давить на соседей - Центральную и Среднюю Азию, где не в почете и российское, и американское, и своё независимое телевидение.
Китай известен как суперпроизводитель CD, что привлекает фирмы, выпускающие бытовую электронику: например, в СЭЗ “Шэньчжень” более четырех лет работают на полную мощность филиалы Sony, Panasonic и др. Лицензионность и тиражи китайских CD курирует китайское Министерство безопасности: своего рода версия закона ООЭД, обусловившая участие в сети распространения CD Министерства национальной обороны. В № 7 за 1997 г. мы рекомендовали солдат для распространения DVD. Эту мысль подкрепили выкладки ученых Военного финансово-экономического факультета Финансовой академии при Правительстве РФ, рекомендующие учесть опыт Народно-освободетельной армии Китая (НОАК), имеющей в своем составе до 20 тыс официальных коммерческих предприятий - обслуживая все секторы китайской экономики они содержат армейскую машину и дают 2% ВНП. Из предприятий видеопроката, обслуживаемых армией, наиболее типичны гостиницы - НОАК принадлежит более 1500 отелей.
Но трансконтинентальное прокатное поле поможет и России заработать на DVD, продавая Азии фильмы, где показаны борьба СССР с Западом, трудовой энтузиазм и лирика. Понять, почему советские фильмы укрепят там веру можно на таком примере: отношение к ним в России - это водораздел между “космополитами”, и теми, кто за идею. Идейные любят фильм “Гусарская баллада”. Журнал же “МК-Бульвар” за 13-19.10.97 г. дал ему такую оценку: “Потрясающее по своей глупости произведение по мотивам войны 12-го года и должно быть таким - будь оно чуть поумнее, мы бы сейчас не имели народного героя поручика Ржевского...”. Тем не менее, такая аннотация - факт введения в экономику информационных технологий понятия “ликвидность”.
Из многих производственных связей состоит бизнес-схема, их создание требует больших денег. Чтобы внедрить DVD в мире, объединились компании, чей годовой бюджет ($ 50 млрд) сопоставим с годовым бюджетом США. Денег, вкладываемых в русификацию DVD энтузиастами недостаточно. DVD надо внедрять как внедрялось в СССР ТВ-вещание: жесткие решения, гигантские капиталовложения, а главное - бесплатность для населения из политических соображений, которые важны и в РФ. Никогда в истории России капитальные проекты не создавались рыночными механизмами. Хорошо бы для DVD взять часть денег с вещательного ТВ но до 2000 г. это нереально: все ресурсы пойдут на борьбу за трон. А если нет финансовых ресурсов надо концентрировать интеллектуальные с помощью закона ООЭД.
Закон ООЭД предлагает пути, доказавшие работоспособность в науке: там он почти базовый, поскольку основная его функция - помощь в продвижении творческого потенциала. Всероссийский научно-технический информационный центр (ВНТИЦ) создал, в частности, ежегодно обновляемую базу данных (БД) “Организации научно-технической сферы”: реестр более 3000 организаций России, работы которых в соответствии с законом ООЭД зарегистрированы во ВНТИЦ - указаны название организации, тематическая направленность, адрес. За 30 лет ВНТИЦ распространил в виде БД на магнитных лентах и других машинных носителях около 20 млн записей документов, а в 1994 г. освоил технологию записи компакт-дисков с помощью VR-Publisher и выпустил CD-ROM с англоязычной БД ВНТИЦ совместно с фирмами Silver Platter (США) и OptiStora (Нидерланды). Таким образом создана работающая в правовом поле технологическая схема одной из ветвей индустрии компакт-дисков и эта схема распространится на другие области индустрии компакт-дисков по мере перехода на единый формат носителя.
Ст. 10. “Доставка обязательного бесплатного экземпляра неопубликованных документов"
... 2. Производители документов в тридцатидневный срок доставляют во Всероссийский научно-технический информационный центр Министерства науки и технической политики Российской Федерации обязательный бесплатный экземпляр:
отчетов о научно-исследовательских и опытно-конструкторских работах - со дня их утверждения;
алгоритмов и программ - со дня окончания их разработки;
диссертаций - со дня их защиты и присуждения ученой степени.
Формально к неопубликованным можно отнести и документацию на кинофильмы, и аудиозаписи вузовских лекций, и “изобразительные ресурсы” промышленного проектирования и дизайна. Для технической реализации закона ООЭД можно взять за основу Библиотеку компьютерной анимации, созданную в НИИ Механики (Нижний Новгород). Изначально Библиотека создавалась для динамического визуального контроля поведения системы при вариации её параметров и способна выполнять необходимые операции над фильмом.
О распределении “изобразительных ресурсов” по отраслям говорит статистика продаж, подготовленная для “ТКТ” компанией Trans-Ameritech Enterprises, Inc. Продаваемое ею оборудование фирмы PC Video Conversion в России распределяется так: телестудии - 15%, космос - 36%, металлургия - 4%, НИИ - 15%, учебные заведения - 7%, анимационные студии - 19%, банки - 4%. Продажи оборудования фирмы 3D Immersion Corporation: САПР - 20%, анимационные студии - 50%, студии дизайна - 30%.
Описания по закону ООЭД отвечают и на вопрос о ликвидности. На смысловую обработку документов во ВНИТЦ поступают оформленные ежедневные партии копии вторичных документов со всеми реквизитами, зафиксированными на этапе госрегистрации и учета документов. Смысловая обработка включает процедуры рубрицирования и индексирования и осуществляется специалистами-индексаторами по тематическим областям, соответствующим группам рубрик Государственного рубрикатора научно-технической информации (ГРНТИ). Рубрицирование предполагает присвоение документу полного перечня рубрик третьего уровня ГРНТИ, соответствующих его содержанию. В целях исчерпывающего рубрицирования предусмотрены взаимные консультации и объединение усилий разных специалистов-индексаторов при обработке единого документа. Индексирование предполагает приписывание документу ограниченного списка ключевых слов (7-10). По сути, ВНИТЦ создал механизм распределения рекламных вставок при финансировании шоу-бизнеса рекламой - на стадии “неопубликованных” документов перед тиражированием.
Ст. 7. “Доставка обязательного бесплатного экземпляра изданий"
1. Производители документов доставляют через полиграфические предприятия и участки множительной техники в Российскую книжную палату, Комитете Российской Федерации по печати обязательные бесплатные федеральные экземпляры всех видов изданий в день выхода в свет первой партии тиража.
2. Производители документов в соответствии со статьёй 17 настоящего Федерального закона в целях последующего распределения изданий между Российской государственной библиотекой, Российской национальной библиотекой, Библиотекой Российской академии наук и другими крупнейшими библиотечно-информационными учреждениями доставляют в Российскую книжную палату:
16 обязательных бесплатных экземпляров книг и брошюр, альбомов, продолжающихся изданий, журналов, географических карт и атласов на русском языке;
7 обязательных бесплатных экземпляров книг и брошюр, альбомов, продолжающихся изданий, журналов, географических карт и атласов на других языках народав Российской Федерации и на иностранных языках;
14 обязательных бесплаьных экземпляров изоизданий и нотных изданий;
9 обязательных бесплатных экземпляров газет;
5 обязательных бесплатных экземпляров текстовых листовых изданий...
В № 8 за 1997 г. приведён комментарий начальника Управления регистрации и лицензирования ФСТР И. С. Иванова к “Положению о лицензировании телевизионного и радиовещания в Российской Федерации”, где он сказал: “Необходимо также выработать порядок выдачи лицензий на новые, пока еще нетрадиционные формы вещания, связанные с компьютерными технологиями”. Конкретно в беседе шла речь о лицензировании видео- и аудио вещания в Internet, относящихся к епархии телевизионного ведомства, но есть еще и электронные газеты, журналы и другие формы изданий в Internet. Всё это нуждается в надзоре, чтобы отсечь торговлю “живым товаром”, расцветшую в российском Интернете и упорядочить налогообложение. И 12.08.97 г. состоялось расширенное заседание Совета безопасности РФ, посвященное обсуждению Доктрины информационной безопасности России, в котором, помимо ФАПСИ, Комитета по печати, Госкомитета по связи и других ведомств приняла участие ФСТР.
Из статьи в № 5 за 1997 г. о конференции в Сан-Франциско где рассматривались методы архивирования Internet следует, что архивирование Internet - это, по сути, занесение в архив обязательного экземпляра вне зависимости от производителя: “обязательный” здесь означает “принудительный”. В перспективе сдавать на хранение файлы Internet будут на носителях типа DVD. 10.09.97 г. объявлено о создании ЗАО “РТК-Интернет”, которое объединит усилия АО “Ростелеком” и АО “Релком” по создании инфраструктуры Internet в России. Пресса обеспокоилась, что государство начнёт более активно вмешиваться в российский Internet и что появится еще одна естественная монополия, поскольку АО “Ростелеком” намерен стать общенациональным провайдером. Но зато появится и ответственный за исполнение закона. По аналогии, Книжная палата и другие фигуранты закона ООЭД, видимо, будут давать в милицию сводки о сдаче обязательных экземпляров и милиция будет изымать не только пиратские копии, но и записи, обязательный экземпляр которых не представлен. А. П. БАРСУКОВ, журнал "ТКТ" № 3, 1998 г. (через эту ссылку можно бесплатно скачать справочник)

ПЕРСПЕКТИВНО ЛИ ВВЕДЕНИЕ АКЦИЗОВ НА АУДИОВИДЕОПРОДУКЦИЮ? Получившая распространение в России т. н. “голографическая защита” аудиовидеопродукции - вещь закономерная. Она - часть вошедшей в моду у фирм и бизнесменов практики обеспечивать свою безопасность собственными силовыми службами и спецсредствами. Голографический стикер - тоже своего рода спецсредство для защиты производства, заключающегося в выпуске лицензионных аудио- и видеокассет и компакт-дисков. По большому счету частная охрана - нонсенс: в соответствии с законом сохранения и превращения энергии личная безопасность боссов в конечном счете обеспечивается за счет снижения личной безопасности обывателя. Отсюда обратная реакция, пиком которой была лобовая атака службы Коржакова на персональную дивизию известного магната. Атака захлебнулась, уступив место более гибкому подходу, состоящему в ограничении вольницы частных security: и вооруженная охрана и применение спецсредств регламентируются государством, благодаря чему стали частью системы национальной безопасности. В том числе голографическая защита выполняет функцию снижения давления на федеральные власти (им в первую очередь адресованы претензии) со стороны пиратируемых правообладателей. Поэтому маловероятно, что такое сильное средство как голографическая защита в конце концов не окажется лицензируемым уполномоченными госорганами. Это логично, поскольку если не определён однозначно правовой статус голографической защиты, то правомерны ли претензии по факту подделки защищаемого продукта? А с однозназным определением статуса полной ясности нет, ибо возможен ряд трактовок.
Например, применение голографической защиты негосударственной структурой можно назвать, как уже сказано, разновидностью частной охранной деятельности. Тогда оно подпадает под Закон РФ “О частной детективной и охранной деятельности в Российской Федерации”, ст. 16 которого разрешает применять при осуществлении частной охранной деятельности специальные средства только в случаях и порядке, предусмотренных этим законом, и в пределах предоставленных лицензией прав. Соответствующий случай данным законом предусмотрен: ст. 3 разрешает в целях охраны предоставление такой услуги, как “охрана имущества собственников, в том числе при его транспортировке” - к каковому, несомненно, относится интеллектуальная собственность.
С другой стороны, голографической метке на аудио- и видеокассетах и компакт-дисках допустимо дать и такое определение: средство защиты информационного продукта от несанкционированного копирования. Тогда это компетенция Указа Президента РФ от 03.04.95 г. № 334, предписывающего “запретить деятельность юридических и физических лиц, связанную с разработкой, производством, реализацией и эксплуатацией шифровальных средств, а также защищенных технических средств хранения, обработки и передачи информации, предоставлением услуг в области шифрования информации, без лицензий, выданных Федеральным агентством правительственной связи и информации при Президенте Российской Федерации в соответствии с Законом Российской Федерации “О федеральных органах правительственной связи и информации”.
Прямая связь между ФАПСИ и голографической защитой зафиксирована в пресс-релизе Центра информации и внешних связей ФАПСИ к выставке “Безопасность-Экспо’07”: “экспонаты голографической защиты, позволяющие надёжно защитить банковские, финансовые, ключевые документы, а также наиболее важные элементы и узлы техники от несанкционированного доступа”.
Вопрос о введении этих двух правовых режимов актуален постольку поскольку предпринимаются попытки применения и других технических средств для защиты непосредственно аудиовидеоносителей, а также попытки собственных расследований со стороны обладателей лицензий в отношении пиратских фирм.
Третий вероятный правовой режим - голографическая защита при определённом повороте событий может подпасть под Закон РФ “О введении на территории Российской Федерации марок акцизного сбора”, который периодически изменяется в сторону, выгодную Минфину. Акциз - это вид косвенного налога, преимущественно на товары массового потребления, а также услуги; включается в цену товаров или тарифы на услуги. Те или иные формы целевого налога на аудиовидеозаписи имеют место быть. Мировая практика знает налог на звукозаписи, относящиеся к классу предметов роскоши (см. справочник InterMedia “Российский музыкальный ежегодник - Итоги’96/97”). А у нас был введён регистрационный сбор за выдачу прокатного удостоверения на кино-, видеофильмы, созданные в странах, не входящих в СНГ (приложение к порядку взимания сбора утверждёно приказом Роскомкино). Условия для сборов с видеозаписей определённого сорта создаст продвигаемый депутатом Говорухиным закон об обороте продукции сексуального характера.
Подобные факторы создают почву для введения акцизов на аудиовидеокассеты и компакт-диски. Инициатива может исходить от субъектов Федерации, и именно на записи, а не на что-то иное, поскольку аудиовидеобизнесмены, не обсудив с экспертами, создали прецедент голографической маркировки своих товаров. А легче ввести акцизы там, где удобна и наглядна маркировка и где структурирована сеть сбыта. Сейчас власть в регионах администрация делит с хозяевами крупных бюджетообразующих предприятий. Окоротить власть олигархов губернаторы могут, уменьшив зависимость от них открытием новых источников наполнения бюджета. И вот, власти Москвы, Московской области и Татарстана вводят двойную сертификацию алкогольной продукции - т. е. маркирование всей такой продукции, ввозимой на территорию данных субъектов Федерации (как бы “резиденты” и “нерезиденты”). Против выступил Государственный антимонопольный комитет, да и ст. 91 Проекта Налогового кодекса гласит: “Один и тот же объект не может быть объектом налогообложения по налогам, относящимся к одному виду налогов...”. А раз водку еще раз не обложишь, то займутся аудиовидеозаписями, которые хотя и имеют маркировку, она не связана с налогом, а есть лишь средство защиты от подделок - одна из функций маркировки акцизной и дублирующая казённая маркировка будет легитимна. Это же и стимул для губернаторов строить заводы тиражирования компакт-дисков и кассет, поскольку, по одному из определений, акцизы - “важный источник госбюджета капиталистических стран”, а на вещательные РТЦ и мифические кинотеатры-мультиплексы акциз не введёшь.
Примерный уровень сборов обозначило Постановление Правительства РФ от 19.12.97 г., утвердившее комбинированные ставки ввозных таможенных пошлин. В частности, ставка ввозной таможенной пошлины (в процентах от таможенный стоимости либо в ЭКЮ) на магнитные ленты шириной не более 4 мм в кассетах с записью - 20%, но не менее 0,3 ЭКЮ за 1 шт, магнитные ленты шириной более 6,5 мм в кассетах с записью - 20%, но не менее 0,8 ЭКЮ за 1 шт. С другой стороны, согласно справочнику InterMedia, в 1996 г.суммарный объем реализации в России только аудионосителей составил (в млн шт.) 88 легальных и 190 пиратских, а компакт-дисков соответственно 7 и 8.
Знаменитая формула времён советской видеоиндустрии “Доходы от видео и водки соизмеримы” была лишь лозунгом, теперь же нанесение на записи защитных марок, замкнуло цепь существенных признаков, делающих тождественными водку и видео: защита от подделок плюс налог на “роскошь и порок”. Война с пиратством - хороший аргумент в пользу введения акцизов на идущие в продажу кассеты и компакт-диски.
Закон РФ “О внесении изменений и дополнений в ФЗ “Об акцизах” от 18.08.97 г., установил, что определённые предметы культового и религиозного назначения не относятся к ювелирным изделиям, подлежащим обложению акцизами. То есть, дело всё ближе к регулированию вопросов культуры.
Новым законам об акцизах сопутствует серия постановлений по всему “циклу жизни” подакцизной продукции - от закупки сырья до сбыта готовых изделий. Подчеркнём те их положения, которые вписываются в аудиовидеопроблематику.
Постановлением Правительства РФ от 15.08.97 г. № 1019 утверждён перечень документов, подтверждающих легальность производства и оборота этилового спирта и алкогольной продукции на территории Российской Федерации. Отныне при отгрузке такой продукции организация-производитель должна оформлять комплект сопроводительной документации, в который входят: копия сертификата соответствия, выданного территориальным органом Госстандарта России, заверенная печатью владельца товара; товарно-транспортная накладная; справка к товарно-транспортной накладной по типовой форме, заполняемая при каждой последующей оптовой перепродаже и продавцом и покупателем и заверяемая их печатями.
Постановление Правительства РФ от 08.07.97 г. № 836 выводит из обращения спецмарки, отпечатанные офсетным способом и вводит марки, отпечатанные методом металлографии и имеющими двузначный код региона, номер разряда и порядковую нумерацию. Постановление Правительства РФ от 15.08.97 г. № 1018 утверждило ежемесячную отчетность по типовой форме как непосредственно о расходовании приобретённых марок, так и о начислении и уплате акцизов на алкогольную продукцию - отчеты предоставляются в территориальные органы Госналогслужбы по месту приобретения спецмарок.
Ядовитый поддельный спирт есть аналог либо пиратских копий, либо фильмов с жестокостью и насилием. Постановление Правительства РФ от 13.08.07 г. № 1030 ввело государственную регистрацию этилового спирта и спиртосодержащих растворов из непищевого сырья. Регистрация должна включать в себя экспертизу для подтверждения места происхождения продукции и правильность присвоения ей соответствующих кодов общероссийского классификатора, а также введение государственного реестра этой продукции для информационного обеспечения зантересованных органов. Проведение регистрации возложено на Минэкономики совместно с Госкомитетом по стандартизации, метрологии и сертификации. Госрегистрация осуществляется за счет средств заявителя - аналогично, сборы с аудиовидеозаписей проплатят регистрационный по сути механизм закона “Об обязательном экземпляре документов” (см. №3 “ТКТ” за 1998 г.). Закон РФ “О сборах за выдачу лицензий и право на производство и оборот этилового спирта, спиртосодержащей и алкогольной продукции” установил, что плательщиками сбора являются организации, подавшие заявления в соответствующие уполномоченные органы на получение лицензии на право производства и оборота данной продукции. Сумма сбора поступает в доход бюджета, за счет которого содержится орган, уполномоченный на ведение лицензионной деятельности.
Напрашивается и казённая маркировка книжной продукции. Судя по тому, как Александра Маринина описала в одном из бестселлеров методы издательской “неучтёнки”, очевидно, знаменитую писательницу, несмотря на её принадлежность к МВД, тоже “обули”. Многие книжные фирмы расцвели за счет неучтенки, при этом не стесняясь ругать за нарушение авторских прав других, хотя неучтенка - то же нарушение прав интеллектуальной собственности. И отдельные CD-издательства богатеют на неучтёнке, кое у кого составляющей до 30% всего тиража - отсюда и деньги на богатую рекламу в иллюстрированных журналах по аудиовидеобизнесу. Только выпуск видеофильмов за счет рекламы делает неучтёнку благом.
С “неучтёнкой” борется Постановление Правительства РФ от 08.07. 97 г. № 826, предписывающее оснастить технологические линии по производству алкогольной продукции приборами учета объемов производства этой продукции. Установка счетчиков стала обязательным условием для получение лицензии на производство спиртного. Постановление уточняет: требование об установке счетчиков не распространяется на производителей пива. Что же в нашем случае “пиво”, а что - “крепкие напитки”? На что вероятно введение акцизов, а на что нежелательно? Чиновники, депутаты и журналисты анализируют перспективы введения акцизов на аудиовидеопродукцию - пока не поддерживая, но настроение может перемениться в любой момент, и для начала они предложат акцизы на аудиовидеозаписи, относящиеся к предметам роскоши (сейчас поакцизными являются в основном товары роскоши и порока - алкогольная и табачная продукция, ювелирные изделия и легковые автомобили).
Введение акцизов на эротическую видеопродукцию потребует вернуть комиссии по “выявлению порнографии”: в советское время они были искусственны - акцизы же придадут им экономический смысл, которого не было и в деятельности критиков, выискивавших в телепередачах огрехи и “джинсу”. На статейки критиков мало кто реагировал и жанр постепенно зачах. Но потенциал его велик - при условии, что будут действенные отлики. Фильтровать видеофильмы будут не общественники, а профессионалы ТВ и кино - из числа, например, отвергнутых авторов и исполнителей (“производственная оппозиция”). Подакцизными также могут стать CD с дорогостоящими программами компьютерной графики, финансовыми и офисными программами.
Если на Западе к роскоши могут быть отнесены диски эксклюзивные или с золотым напылением, то у нас пропорционально платёжеспособности населения под определение “предмет роскоши” как раз подходят видеодиски DVD, издаваемые не в русле концепции бесплатности за счет рекламных вставок - при их дороговизне, высоком качестве видео и звука и зажиточности потребителей. Акцизы на DVD вызовут не такое сопротивление, какое вызвали бы на CD и кассеты (не содержащие эротику и порнографию), поскольку еще не сложились сильные DVD-концерны в России и нет влиятельного финансового оборота. Всё по Ленину: “Сегодня рано, завтра будет поздно”.
В 1997 г. Госналогслужба провела в Сочи совещание по проекту централизованной информационной системы, обслуживающей МВД, ФАПСИ, ФСБ, ГНС, таможню. В числе задач системы - контроль за крупными покупками. Частично система уже действует в Башкирии. Сейчас в России идёт замена парка телевизоров (на них уже продумана пошлина в зависимости от их класса), а для DVD главное - телевизор с большим экраном и повышенным качеством изображения и звука. И на другую дорогостоящую бытовую аппаратуру, в принципе, можно составлять базы данных - взяв за основу наработки ГАИ по БД на автомобили. Адресная реклама Hi-End техники эффективна лишь на основе конфиденциальных данных, а это всё равно компетенция спецслужб (см. “ТКТ” № 9 за 1997 г.).
Последний на момент подготовки этой статьи закон РФ “О внесении изменений и дополнений в ФЗ “Об акцизах” принят 14.02.98 г. Он даёт ориентиры отчислений на штучные товары в процентах к стоимости товаров по отпускным ценам без учета акцизов: ювелирные изделия - 15%, автомобили легковые с рабочим объёмом двигателя более 2500 куб. см - 10%. Также в закон введено дополнение: “Сумма акциза определяется плательщиками самостоятельно. При этом сумма акциза в расчетных документах и первичных учетных документах, в том числе счетах-фактурах, выделяется отдельной строкой”. Это означает, что за сбором акцизов будет следить конкретный исполнительный орган - налоговая инспекция.
Также строкой в бухгалтерской отчетности придётся выделить отчисления в фонд “MPEG LA” на патенты MPEG-2 и на ст. 26 закона “Об авторском праве и смежных правах”, причем с “чистых” кассет и компакт-дисков отчисления пойдут на счета организаций, управляющих имущественными правами авторов, производителей фонограмм и исполнителей на коллективной основе; контроль же возможен опять с помощью специальной маркировки.
Постановление от 20.08.97 г. № 1056 утверждило Временый порядок изъятия, конфискации и использования алкогольной продукции и этилового спирта, находящихся в незаконном обороте. Письмом Госналогслужбы РФ от 06.08.97 г. № КВ-6-31/571 предписывается при выявлении в мелкорозничной торговой сети и на оптовых рынках нарушений Положения о лицензировании розничной торговли алкогольной продукцией направлять материалы на лишение лицензий в органы, выдавшие данные лицензии.
В итоге введения акцизных голографических марок получится, что регулирование всей аудиовидеоиндустрии станет монополией территориальных налоговых служб, имеющих Отделы собственной безопасности, а также необходимый и достаточный силовой рычаг - налоговую полицию, к тому же накопившую (на алкоголе) опыт в пресечении оборота немаркированной продукции. А. П. БАРСУКОВ, журнал "ТКТ" № 6, 1998 г. (через эту ссылку можно бесплатно скачать справочник)

Презентация музыкального мультсериала. 23.04.98 г. в "Планете Голливуд" состоялась презентация первого в своем роде российского мультипликационного мюзикла, созданного по мотивам сказок А.С. Пушкина и посвященного двухсотлетию со дня рождения поэта. В основе сюжета — современная интерпретация произведений Пушкина: фантастические путешествия и приключения героев на Земле и в космосе в прошлом, настоящем и будущем. Почти все герои "Фантомагии" (так называется мультсериал) — черти, русалки, инопланетяне, индейцы, колдуны, принцы и пр. — имеют реальные прототипы среди эстрадных звезд. В том или ином качестве некоторые из них участвуют в сериале: зрители увидят анимационные превращения своих кумиров и услышат песни в их исполнении. Подобные художественные решения и помогают, как было сказано на пресс-конференции, осуществить замысел современной интерпретации сказок и увидеть, например, в "Сказке о рыбаке и рыбке" проблемы эмансипации и неудовлетворенности женщин.
Соавторами проекта выступили продюсерский центр "То, что надо" и анимационная студия Digital Division. Автором сценария 11 серий мюзикла стал поэт И. Резник. "Фантомагия" произведена вручную с помощью традиционной, хотя и дорогостоящей рисованной технологии, знакомой по классическим работам студий "Союзмультфильм" и Walt Disney. Персонажи и эскизы для сериала разработаны российскими художниками-мультипликаторами.
Главный режиссер-постановщик сериала — Г. Тищенко (среди его анимационных работ такие, как "Миссия пришельцев", "Почему куры денег не клюют", "Вампиры Геоны", клипы группы "Дюна" и др.). Главный художник проекта — Е. Караваева, работавшая над мультфильмами "Ну погоди", "КотЛеопольд", "Светлячок", "Из пушки на Луну" и др.
Показ "Фантомагии" запланирован по общенациональным телеканалам и в эфире региональных телевещателей. Первый блок мультсериала — 13 серий по 13 минут. Прокат сериала будет включать тиражирование на видео, выпуск саундтрека на аудиокассетах и компакт-дисках, продажу лицензий в регионы России и за рубеж. А. П. БАРСУКОВ, журнал "ТКТ" № 6, 1998 г. (через эту ссылку можно бесплатно скачать справочник)

Навстречу радикальным переменам. В середине декабря 1989 г. в Центральном Доме кинематографистов открылась Всесоюзная научно-практическая конференция на тему «Хозяйственный механизм кинематографии в условиях радикальной экономической реформы». Организаторами конференции были Госкино СССР, Всесоюзная , профессиональная гильдия организаторов производства и проката фильмов Союза кинематографистов СССР, Всесоюзный государственный институт кинематографии им. С. А. Герасимова, Всесоюзное экономическое общество. Был рассмотрен широкий круг вопросов, связанных с радикальной экономической реформой, концепция которой, сформулированная июньским (1987 г.) Пленумом ЦК КПСС, включает перестройку отношений собственности, создание социалистического рынка, развитие хозрасчета, переход предприятий, республик и регионов на принципы самоуправления и самофинансирования, реформу ценообразования и кредитно-финансовой системы, последовательную реализацию принципа распределения по труду. Принятое Советом Министров СССР постановление от 18.11.89 г. «О перестройке творческой, организационной и экономической деятельности в советской кинематографии» является новым шагом в переходе от административных методов управления в кинематографии к экономическим, создании организационно-экономических условий для творческой деятельности. Среди аспектов, которые необходимо принять во внимание в XIII пятилетке, конференция отметила следующие:
■ В области разработки теоретических основ хозяйственного механизма кинематографии —
1. Осуществить изменение в механизме экономического управления кинематографией как единой системой. Эти изменения должны обеспечить сквозную хозрасчетную заинтересованность всех звеньев кинематографии (фильмопроизводства, кинокопировальной промышленности, киновидеопроката, киновидеосети, киномеханической промышленности) в увеличении конечных результатов ее работы.
2. Уже сегодня имеются необходимые предпосылки для поэтапного перехода отрасли на рельсы самоокупаемости. По мере развития материальных условий фильмопроизводства и товарно-денежных отношений в кинематографии должен быть создан экономический механизм эффективного использования этих предпосылок. Этот механизм должен обеспечить условия для рентабельного функционирования кинематографической отрасли в целом, когда основная часть производимой в стране фильмопродукции дает не только стабильный прирост доходов от демонстрирования фильмов, но и формирует посредством эффективного внутриотраслевого перераспределительного механизма необходимую экономическую базу для создания высокохудожественных фильмов и творческого экспериментирования как основы киноискусства.
3. Упомянутое выше постановление Совета Министров о перестройке советской кинематографии открывает определенные возможности кооперативной, акционерной и других форм собственности в сфере фильмопроизводства, однако лишь в прямой зависимости от договоров, заключаемых с государственными предприятиями, организациями и учреждениями, для которых этот вид деятельности является основным. Конференция рекомендует Госкино СССР совместно с СК СССР при разработке рекомендаций о порядке образования и организации работы кино- и видеостудий и кинокомбинатов нового типа предусмотреть благоприятные условия для развития предприятий, функционирующих на базе различных форм собственности.
4. Право собственности на продукцию фильмопроизводства должно принадлежать организациям-инвеститорам, а именно: Госкино СССР, республиканским органам управления кинематографией, фильмопроизводящим предприятиям, киновидеопрокатным организациям, банкам, другим финансовым посредникам и т. д.
5. Отметить неоправданность осуществленной передачи структурных подразделений кинематографии в ведение республиканских органов управления культурой.
6. Одобрить решение о создании в XIII пятилетке на добровольной основе союзно-республиканской Ассоциации кинематографии, объединяющей в своих рядах вне зависимости от ведомственной принадлежности кино- и видеостудии, кинокомбинаты, объединения, кинозрелищные и другие предприятия, организации и акционерные общества, сохраняющие творческую, хозяйственную и юридическую самостоятельность.
■ В области практики формирования нового хозяйственного механизма кинематографии —
1. Укрепление регионального аспекта хозяйственного механизма кинематографии должно способствовать развитию самоокупаемости отраслевой системы в целом, поэтому представляется нецелесообразным предпринимать шаги, ведущие к раздроблению сферы реализации фильмопродукции на обособленные региональные рынки. В то же время государственную политику поддержки национальных кинематографий как составных частей национальных культур можно эффективно реализовать через механизм республиканского заказа.
2. Необходимо отработать следующие элементы хозяйственного механизма фильмопроизводства:
- противозатратный принцип ценообразования — договорная цена как основополагающая форма, но централизованно устанавливаемые цены на услуги, предполагающие использование уникального оборудования и технологий, приобретенных за счет государственных средств;
- сочетание реальной экономической самостоятельности с централизмом, который реализуется за счет перехода от тематического плана к тематическим программам и через разработку и внедрение «Положения о государственном заказе в кинематографии».
Конференция не согласна с изменением статуса государственного заказа в кинематографии преобразованием его в социально-творческий заказ. Госзаказ следует использовать как важнейший инструмент государственной политики экономической поддержки кинопроцесса.
3. Для внедрения внутрипроизводственного хозрасчета следует:
▪ разработать основы формирования и распределения доходов внутренних подразделений кинопредприятия;
▪ построить систему мобилизации средств кинопредприятия, необходимых ему для расчетов с бюджетом, вышестоящей организацией, банком и т. д., а также для формирования хозрасчетных фондов и покрытия общехозяйственных расходов по принципу внутреннего налогообложения, дифференцируя ставку налога по каждому конкретному подразделению;
▪ открыть внутренним подразделениям кинопредприятий субсчет или лицевой счет при расчетном и ссудном счетах предприятий, обеспечить неприкосновенность (за исключением особых, оговоренных случаев) на этих счетах денежных средств для руководства. Расчеты между подразделениями — через внутрихозяйственный банк посредством системы чекового обращения;
▪ взаимодействие подразделений — на основе хозяйственных договоров, предусматривающих условия и сроки принятия заказов, порядок их выполнения и сдачи, требования к качеству, внутренние цены и тарифы, взаимные санкции за невыполнения обязательств;
▪ система организации и оплаты труда каждого работника должна нацеливать его на достижение высоких конечных результатов всем подразделением. Воздерживаться от применения к труду творческих работников нарядной системы и нормативно-тарифных показателей.
4. Одновременно с позитивными сдвигами в отношении децентрализации финансово-кредитного механизма кинематографии он продолжает испытывать отрицательное влияние фискально-дотационных подходов к его организации, что препятствует расширению самостоятельности кинопредприятий, развертыванию договорных отношений между ними.
5. Тормозящим фактором кинопроизводства является ограничение размеров оплаты труда через предельные нормы увеличения авторских гонораров и постановочных вознаграждений, а также через систему необоснованного налогообложения фонда оплаты труда.
6. В постановлении правительства о перестройке кинематографии нечетко определен источник финансирования некоммерческой киновидеопродукции. С одной стороны, предусматривается бюджетное обеспечение, а с другой — за счет средств фонда развития кинематографии. В рекомендациях учреждениям банков СССР постановление ограничивается только указанием новых сроков кредитования фильмопроизводящих и фильмореализующих организаций. Этого недостаточно для кардинальной перестройки финансово-кредитных отношений.
7. Для устранения вышеперечисленных недостатков рекомендуется:
▪ шире использовать на фильмопроизводящих предприятиях фонды творческого риска;
▪ расширить сферу кредитования кинопредприятий; создать на паевых началах отраслевую банковскую систему, обслуживающую кинопредприятия-учредители, организации киновидеопроката, кинозрелищные предприятия; внедрить в систему кредитования выкуп банками продукции кинообъединений и передачи ее организациям киновидеопроката на условиях возврата ими стоимости выкупленного фильма и части валового сбора, превышающего затраты на его приобретение; использовать на эти и другие цели на началах возвратности средства фонда развития кинематографии;
▪ через систему кооперативных, межведомственных и других коммерческих страховых органов страховать кинопродукцию на случай недополучения доходов; создать отраслевую систему страхования производства и реализации фильмопродукции;
▪ рекомендовать Госкино СССР подготовить предложения правительству СССР об отмене предельных размеров повышения авторских гонораров и постановочных вознаграждений в рамках имеющихся у киностудий (кинообъединений) средств на оплату труда;
8. Главкинопрокату необходимо сосредоточиться на разработке различных форм договорных отношений между продавцами и покупателями фильмов, организации проведения кинорынков на хозрасчетных основах с обеспечением информационного и компьютерного сервиса.
9. С целью упорядочения учета зрителей, доходов киноустановок, расчетов предприятий киносети с прокатом, киностудиями и бюджетом целесообразно создать систему государственной статистической отчетности о результатах проката фильмов на всех кино- и видеоустановках независимо от их принадлежности.
10. Региональным предприятиям и органам кинематографии необходимо предоставить право регистрации коммерческих кино- и видеоустановок независимо от их ведомственной подчиненности, а также право контроля за наличием лицензий и прокатных удостоверений на все виды киновидеопродукции.
11. Ввиду крайне низкого технического уровня материальной базы кинематографии, участники конференции обращаются в Совет Министров СССР с предложением о переориентации ряда предприятий оборонной промышленности на производство высококачественной кинотехники в рамках осуществляемой конверсии.
12. В связи с необходимостью установления хозрасчетных отношений кинематографии с телевидением, участники конференции рекомендуют Госплану СССР, Минфину СССР и другим центральным ведомствам разработать соответствующие нормативные акты.
■ В области подготовки экономических кадров для нового хозяйственного механизма кинематографии —
1. В старом хозяйственном механизме функции экономиста сводились к выполнению рутинных операций в рамках указаний вышестоящих организаций и руководителей. Новые условия хозяйствования требуют от него генерирования, формулирования и принятия самостоятельных управленческих решений. При многообразии форм собственности, возможных в новом хозяйственном механизме кинематографии, наиболее предпочтительный тип специалиста-экономиста: в сфере производства — продюсер, в сфере реализации фильмов — менеджер. Конференция, положительно оценивая начавшуюся перестройку учебного процесса на экономическом факультете ВГИКа, рекомендует Госкино СССР и СК СССР оказать содействие институту в укреплении материальной базы факультета, формировании новых кафедр и научно-исследовательской лаборатории по проблемам экономики кинематографии, обратиться в ВАК СССР с предложением о создании при ВГИКе специализированного Совета по присуждению ученых степеней для научной аттестации экономистов кинематографии.
2. Конференция, одобряя решение Госкино СССР о создании Всесоюзного института повышения квалификации, в то же время рекомендует в целях формирования системы непрерывной подготовки и переподготовки экономических кадров активно использовать хозрасчетные формы организации обучения. Хозрасчетные центры подготовки руководящего состава и специалистов должны сочетать обучение с проведением исследований и управленческого консультирования по актуальным проблемам экономики кинематографии непосредственно на кино- и видеостудиях нового типа, кинокомбинатах, предприятиях кинопроката и киносети.
■ В области использования зарубежного опыта —
1. Экономическая реформа кинематографии должна привести к тому, что законы, по которым она будет развиваться, будут все более соответствовать законам мирового рынка. Советское кино в перспективе не только творчески, но и организационно-экономически должно стать органической составной частью мирового кинопроцесса.
2. Опыт советского кино последних двадцати лет наглядно подтверждает универсальность общих закономерностей развития киноэкономики: падение посещаемости, диверсификация сферы досуга, конкуренция и взаимодействие между кино, ТВ и видео, эволюция киноаудитории и ее дифференциация — все эти процессы имеют всемирный характер, но в каждой стране свои локальные особенности их проявления.
3. Сегодня необходимо уже не изучение мирового опыта, как чего-то внешнего, а его ассимиляция изнутри.
■ Этапы перестройки хозяйственного механизма кинематографии —
1-й этап (1990 г.)—перевод всех звеньев производства и проката кино- и видеопродукции на новые условия хозяйствования с учетом специфики их применения в сфере художественного творчества. Активизация процессов перехода предприятий на аренду, преобразования их в кооперативы, акционерные общества и иные хозяйственные товарищества.
2-й этап (1991-1993 гг.) — создание на добровольной основе союзно-республиканской Ассоциации кинематографии.
3-й этап (начиная с 1993 г.) — отладка всех элементов нового хозяйственного механизма кинематографии для того, чтобы в XIV пятилетке добиться его полнокровного эффективного функционирования.
Практическая работа по перестройке хозяйственного механизма кинематографии должна осуществляться в атмосфере широкой демократии и гласности при активном участии представителей всех кинематографических профессий.
Конференция одобрила в целом постановление Совета Министров СССР от 18.11.89 г., при этом внеся конструктивные предложения по его совершенствованию. В качестве комментариев к решениям конференции приведем выдержки из выступлений на открытии ее участников.
По общим вопросам экономической реформы и антиинфляционной политики выступил доктор эконом. наук Е. Т. Гайдар. Он сказал, что, несмотря на множество неблагоприятных факторов, экономика страны оказалась вполне устойчивой, поскольку по многим показателям мы сегодня на уровне более высоком, чем в 1985 г. Однако наблюдается ощущение неблагополучия, которое является следствием сложных процессов. В частности, население излишне болезненно реагирует на снижение запасов в торговле (простой признак — при падении их на 10 % начинается волна ажиотажного спроса, вызывающая цепную реакцию других осложнений). В то же время, примерно до середины 1989 г., в решении проблем преобладали традиции технократического мышления, подсказывающие, как естественный путь выхода из кризиса, выделение дополнительных ресурсов, не следя за их сбалансированностью. Но с 1989 г. начинается понимание значимости компонентов финансовой политики и причин инфляции. Экономическая реформа всегда приводит к вспышкам инфляции, ибо она ломает сложившиеся пропорции в распределении доходов. Серьезным проинфляционным фактором стало появление кооперации, сопровождавшееся ярким демонстрационным эффектом всплеска денежных доходов кооператоров, что вызвало всплеск денежных доходов и работников госсектора, вызванный их нажимом на государство. Свою отрицательную роль сыграли и кооперативы при производственных предприятиях, принявшиеся всерьез обслуживать только один процесс,— перевод фондов на развитие производства в наличные деньги посредством системы несложных комбинаций. И, наконец, принципиально изменилась политическая ситуация — на арену вышли силы, не имевшие прежде возможностей воздействия на экономику. Общество пришло в новую политическую жизнь со старым уровнем экономического сознания, и возникла конфликтная инфляция, когда социальные группы начинают «делить пирог». Отсутствие общественного консенсуса и приводит к повышению цен, как к известнейшему способу социальной разрядки. Но этот способ хорош при наличии рыночной экономики, централизованный же характер нашей экономики сразу вызывает у населения реакцию «ограбления народа». Остановить инфляционные процессы — простая и чисто техническая задача, алгоритм которой давно опробован во всем мире, но для ее решения необходимо главное политическое условие — консенсус общества, поскольку антиинфляционная политика по крайней мере на первом этапе никогда не бывает популярной. Поэтому правительство и не решается идти на жесткие меры. В то же время протекающие процессы (ослабление иерархического управления, процветание внутригосударственной бартерной торговли, регионализация экономики) нельзя оставлять бесконтрольными, поскольку при аналогичных условиях разразился кризис конца 20-х — начала 30-х годов.
Выступление Е. Т. Гайдара, особенно логические выводы, которые он делает из анализа экономической ситуации в стране, подтверждает правильность выбора тематики ряда наших последних публикаций. Мы уже обращали внимание руководства Гостелерадио СССР, Госкино СССР, творческих союзов на то, что эти организации недостаточно эффективно ведут идеологическую работу среди населения (а достижение консенсуса общества — жизненно важная задача идеологии). Лучшие творческие силы, современное материально-техническое оснащение, экономические стимулы должны быть направлены не только на достижение коммерческого эффекта, но и на скорейшее оздоровление обстановки в стране. Только под такую программу можно добиваться приоритетов для отрасли.
Но и со стороны государственных организаций к такому сложному явлению как кинематография должен быть очень взвешенный, компетентный подход, а зачастую картина как раз противоположная. Так, заведующий кафедрой экономики и организации производства и проката фильмов ВГИК В. И. Кошкин привел характерный пример: за все годы Советской власти Госкомцен СССР не рассматривал цены на кинематографическую продукцию — у них нет даже соответствующих специалистов. И вот Госкомцен исповедует кинематографии методологию, применительную к машиностроению.
Начальник Главного экономического управления Госкино СССР А. С. Давыдов отметил важность использования нетрадиционных приемов хозяйствования (причем, с многими из которых журнал уже начал знакомить читателей), подчеркнул роль акционерных форм работы, дающих возможность объединить усилия и избежать монополизма. Говоря о проблемахпрокатной сети, буквально раздираемой противоречиями, приобретшими особенно кризисный характер на селе, А. С. Давыдов указал на необходимость развивать кабельное телевидение как форму проката. А если вспомнить им же называемые суммы потерь на фильмах из-за неотрегулированности взаимоотношений кинематографии и телевидения, станет очевидной необходимость для Госкино СССР всячески использовать и развивать это перспективное дело (кстати, это облегчит и обоснование отмены налога на прирост фонда оплаты труда, поскольку как в случае кабельного, так и в случае кассетного телевидения осуществляется наличный расчет с населением как за товары народного потребления). Во всяком случае «ТКТ» сейчас старается помещать на своих страницах всю необходимую для этого информацию. По поводу новой управленческой структуры кинематографии А. С. Давыдов сказал, что уже есть предпосылки в XIII пятилетке ликвидировать аппарат управления в существующем виде, новое же общественно-государственное образование может возникнуть в результате консолидации в масштабе СССР объединений типа «Латвияскино» («ТКТ» начал рассказ о нем в № 2 за 1990 г.), если аналогичные будут в каждой республике. По поводу статей финансирования: надо вообще отказаться от слова «дотация», а ставить вопрос так — «бюджетное финансирование задач, решение которых необходимо государству» (необходимо государству!). По поводу ассимиляции мирового опыта: налог с кино может быть дифференцированным, как во Франции, где, например, кинотеатры, специализирующиеся на демонстрировании порнографических фильмов, лишаются дотации государства. Рассуждая от противного, мы можем давать льготы детским кинотеатрам.
О предпочтительной практике подготовки кадров высказался генеральный директор ГТПО «Мосфильм» В. Н. Досталь. Сейчас нет понятия «хозяин», сказал он. Образно говоря, хозяин сейчас еще учится в первом классе, ему еще надо окончить школу и инсти- тут, видимо, все же ВГИК, который должен готовить экономистов и организаторов производства не общего, а именно «киношного» профиля. Для этого, считает В. Н. Досталь, им было бы полезно не менее двух из пяти лет обучения находиться в производственной обстановке, выполняя конкретные задания (вплоть до самостоятельной организации экспедиций) .
Заместитель директора киностудии им. М. Горького по экономическим и финансовым вопросам С. Ф. Кучков, рассказав об опыте и достоинствах аренды на своей киностудии, упомянул и о трудностях. В частности, большим недостатком показала себя усложненная система учета и отчетности.
Тема доклада директора киностудии «Центрнаучфильм» А. Г. Буримского «Проблемы укрепления экономического механизма в производстве неигровых фильмов» была уже затронута нами в № 11 за 1989 г. К этому надо добавить, что благоприятная в целом для киностудии ситуация работы в условиях аренды сопровождается большими сложностями, связанными с такими показателями, как увеличение объемов производства и ужесточение рентабельности. Эти показатели вступают в острейшее противоречие с несовершенной материально-технической базой. В то же время заработанную валюту (за полтора года заработали 530 тыс. долларов) киностудия теперь имеет возможность вложить в технику. Заключен договор с одной из западногерманских фирм на поставку оборудования для перевода изображения с киноленты на видеоленту. Возможен также способ извлечения доходов нетрадиционным способом, например, используя зообазу в Петушках. Для этого ее необходимо переоборудовать, и есть уже проект, предусматривающий стоимость работ от 4 до 7 млн. рублей. Вероятнее всего, этот проект можно реализовать с помощью совместного предприятия, но поскольку проект долгосрочный, западные фирмы пока остерегаются вкладывать средства. По поводу кинокооперативов докладчик сказал, что киностудии они в принципе не нужны, поскольку аренда вполне удовлетворяет ее потребностям. Притом, кооперативы работают в основном на себя, не заботясь о развитии социального сектора предприятия. Нельзя также не учитывать фактор устойчивости предприятия, что особенно высоко ценится зарубежными партнерами.
Генеральный директор объединения «Латвияскино» Р. И. Пике высказал соображения по организации киновидеопроката. Он считает, что все коммерческие видеоустановки должны быть зарегистрированы так же, как и киноустановки, и иметь разрешительные удостоверения. Предлагается 7 % дохода от всех киновидеопоказов отчислять на нужды национального кинофонда (как практикуется в странах Европы). О творческих студиях — это должно быть продюсерское предприятие. Об институте худруков — это атавизм времен гражданской войны (нечто вроде должности комиссара).
Председатель Всесоюзной гильдии организаторов производства и проката фильмов В. А. Мальков высказал беспокойство по поводу того, что наблюдается тенденция перехода лучших специалистов кинематографии в коммерческий кинематограф. В связи с этим он предположил, что необходимо создать условия, при которых создавать фильм по заказу государства будет значительно выгодней, чем в коммерческих целях.
Немало конкретных и конструктивных предложений содержало выступление заведующего кафедрой ЛИКИ профессора Э. Ж. Янсона. В частности, он обратил внимание присутствующих на хаос в экономике, вызванный отсутствием научного подхода к такому ключевому понятию, как договорная цена. Договорная цена должна определяться из учета себестоимости продукции и ожидаемого экономического эффекта, который вполне возможно прогнозировать даже по одной из тех методик, которые применяются нашими военными. О подготовке специалистов: необходимо готовить для отрасли инженеров-экономистов, в программу обучения которых должна входить в большом объеме экономика, знание всех типов аппаратуры с точки зрения ее потребительских качеств, знание двух языков (и факультативно — одного восточного). Не лишне было бы также студентам смежных специальностей ЛИКИ и ВГИКа на один семестр поменяться своими институтами.
В целом конференция продемонстрировала понимание ее участниками необходимости более компетентного подхода к решению экономических вопросов. А. П.АЛТАЙСКИЙ (А. П. БАРСУКОВ), журнал "ТКТ" № 4, 1990 г. (через эту ссылку можно бесплатно скачать справочник)

"Российский государственный внебюджетный фонд развития кинематографии": это коснется всех. 29-30 мая в Государственном Кремлевском Дворце состоялся IV (внеочередной) съезд кинематографистов России. Съезд принял, с учетом поправок и дополнений. Программу выхода из кризиса Союза кинематографистов России и кинематографической отрасли, предложенную Председателем СК России Н. С. Михалковым. Соответственно, как за финансовую основу своего будущего существования кинематографисты проголосовали за являющийся частью Программы проект "Положения о Российском государственном внебюджетном фонде развития кинематографии" (далее — Фонд). Условились, что поскольку положение о Фонде предстоит инкорпорировать в систему российского законодательства, без чего операции Фонда были бы нелигитимны, соответствующие специалисты начнут превращать проект в досконально прописанный рабочий документ. И, видимо, учитывая предстоящие сложности и сопротивление, могущие внести серьезные изменения в проект, его разработчики не стали ограничивать себе оперативный простор обилием ссылок на действующую нормативно-правовую базу. Но единственная, поскольку она — базовая, статья базового закона в проекте положения о Фонде все же была названа:
   "Фонд... разрабатывает правила ведения и ведет реестр правообладателей в аудиовизуальной сфере в целях реализации статьи 26 Закона Российской Федерации "Об авторском праве и смежных правах".
Конечно, анализируя на протяжении почти уже года в"ТКТ" все свойства ст. 26, мы не особенно надеялись, что эти исследования будет читать весь творческий состав Союза кинематографистов. И действительно: подавляющее большинство выступавших на съезде не скрывало, что не понимает, на чем основан механизм Фонда, — так говорили и те, кто целиком поддерживал программу Михалкова; включая и Фонд. Но утешались мыслью: тем, кто получает деньги в фондах Кеннеди или Ротшильда, лучше не знать, как устроены названные фонды. И в результате при утверждении поправок к Уставу СК прошло предложение, являющееся в определенном смысле пролетарской революцией: часть секретарей не будет членами Союза кинематографистов, но будет профессиональными юристами, экономистами, управленцами. В качестве одной из кандидатур назывался адвокат Кучерена — который, кстати, успел поднатореть и в видеопроизводстве, разбираясь с экспертизой видеозаписи по делу экс-министра юстиции Ковалева. Но, в зависимости от того, как будет продвигаться дело со становлением Фонда, ценность тех или иных профессионалов (в качестве секретарей СК) может меняться: сегодня нужен адвокат, а завтра — те из читателей "ТКТ", которые влияют на пополнение средств Фонда согласно следующим пунктам проекта положения о нем:
   "Фонд... организует и контролирует лицензирование деятельности, связанной с распространением (в том числе розничной торговлей), воспроизведением и показом фильмов на территории Российской Федерации;
   осуществляет лицензирование реализации оборудования и материальных носителей, используемых для воспроизведения произведений, в том числе в личных целях, без согласия авторов, исполнителей и производителей фонограмм;
   предоставляет специальные марки для маркировки оборудования и материальных носителей и контролирует выполнение требований по обязательной маркировке. Форма и порядок нанесения и определения идентификационных номеров и кодов на видеокассетах (лазерных дисках) устанавливается Российским государственным внебюджетным фондом развития кинематографии;
   ведет государственный реестр кино- и видеофильмов, выдает прокатные удостоверения...
   Фонд аккумулирует средства от сбора авторского вознаграждения с импортеров и изготовителей оборудования и материальных носителей, используемых для воспроизведения аудиовизуальных произведений, и производит выплату вознаграждения авторам, исполнителям и производителям фонограмм за воспроизведение произведений в личных целях без их согласия, в том числе через организации, управляющие имущественными правами авторов на коллективной основе".
Комментарий и ответы на вопросы по проекту положения о Фонде дал один из его разработчиков, представитель команды Михалкова Д. Пеарунский. Он обратил внимание кинематографистов на то, что федеральный фонд — это не организация, которая учреждается кем-то. Это орган федеральной исполнительной власти. Речь идет о том, что в отрасли реализуется двухкомпонентная система регулирования. С одной стороны — Госкино с его перспективой реализации французской модели, суть которой — во введении трех дополнительных налогов: на билеты в кинотеатр, на телестанции и на видеопрокат и оборот видеокопий. Модель замечательная, но состоявшаяся перед открытием съезда встреча Никиты Михалкова и Армена Медведева с премьер-министром Кириенко показала, что в правительстве настороженно относятся к введению новых налогов. Предлагаемая же в качестве второй составляющей государственного регулирования киновидеорынка модель — Фонд. Он будет следующий по счету после пенсионного, дорожного и т.п. В случае с дорожным фондом, сказал Д. Пеарунский, конкретная дорога не может быть оплачена никем конкретно — она нужна всем и все должны позаботиться о ней заранее. Однако отчисления от марок на видеокассеты являются в большей степени добровольными, чем налоги по-французски. Не входя в холдинг с СК, Фонд все же является (по замыслу авторов проекта) первым среди органов федеральной исполнительной власти, находящимся на 100% под общественным контролем, хотя средства Фонда находятся в федеральной собственности. Что, впрочем, не исключает в будущем определенного приватизационного начала—с учетом интересов членов кинематографического сообщества.
Ряд существенных пояснений сделал Н. Михалков. По его словам, предлагается ввести два новых вида лицензирования. Первый: лицензировать кинопоказ по эфирному, кабельному, спутниковому телевидению, используя, например, французский опыт, когда телевидению устанавливаются не только лимиты общей длительности кинопоказа, но и ограничения по сроку выпуска демонстрируемых фильмов в выходные дни. Лицензирование кинопоказа по телевидению создаст для телеканалов стимул к производству собственной национальной продукции. Второй: лицензировать розничную торговлю аудиовизуальными копиями, продавая видеокассеты приблизительно так, как торгуют авиабилетами. Необходимо путем введения простых и понятных мер дополнительного государственного регулирования добиться такой ситуации с ценообразованием, когда стоимость кассеты со свежим фильмом категории "А" будет равна стоимости трех-пяти билетов в кинотеатр. Перераспределить зрительскую аудиторию между каналами сбыта кинопродукции так, чтобы очередность этих каналов соответствовала мировой практике: сначала кинотеатры, потом все остальное. Строительству же в России кинотеатров поможет введение марок на носители. Расчеты показывают, что при стоимости одной марки в один доллар за 10 лет по всей России можно будет построить более 500 современных кинотеатров, прибыль от которых, отметил Михалков, и станет основой производства российских фильмов, полностью удовлетворяющих запросам зрителей. Проект был поддержан большинством голосов против одного в Совете Федерации, где Михалков выступил 20 мая.
В то же время общественность, по мере ознакомления с проектом, делает вывод о том, что Фонд отменяет необходимость существования Госкино. Михалков с таким выводом категорически не согласен, подчеркивая, что важнейшей задачей Госкино была, есть и будет государственная финансовая поддержка кинематографа. Не впадает в пессимизм и руководитель Госкино А. Медведев: по его словам, он относится к Фонду чрезвычайно спокойно, предвидя огромный фронт работы для того же Госкомитета. Это, пожалуй, самый утонченный реверанс в сторону Фонда, избавляющий нас от труда цитировать более красочные, но куда менее осмысленные выпады оппонентов Михалкова. Действительно: страшно подумать, сколько человеко-часов понадобится, чтобы увязать в окончательной редакции положения о Фонде бесчисленные юридические, технологические, терминологические и прочие парадоксы, ежедневно возникающие в динамичной информационно-зрелищной индустрии. Лишь один из допущенных выступить с трибуны съезда сумел дать точное определение тому, что предстоит сделать: депутат Госдумы В. Семаго, пококетничав минуты три и очень правильно назвав данный съезд "политическим движением", произнес главное — НУЖЕН КОДЕКС.
Вот именно: программа Михалкова подразумевает решение настолько всеобъемлющих задач, что правовой основой для нее не могут стать дискретные законы — нужен кодекс, то есть единый законодательный акт, систематизирующий аудиовизуальную область права и пересматривающий ранее действующее законодательство. И в этом смысле слабо работающий "закон о кино", который оппонентами Михалкова преподносился как однозначная альтернатива положению о Фонде, на самом деле выглядит как неотъемлемый элемент будущего аудиовидеокодекса и в самостоятельном качестве работать не может — и, собственно, не работает. Именно с "закона о кино" мы начали анализ фактуры будущего аудиовидеокодекса (ТКТ. 1997. № 5) и уже потом дошли до упомянутой выше ст. 26 (ТКТ. 1997. № 11; 1998. № 2), инвестиционного фонда аудиовидеобизнеса (ТКТ. 1997. № 9), акцизной марки на аудиовидеозаписи (ТКТ. 1998. № 6) и многого другого, в чем нуждаются профессиональные кинематографисты. Например, актер Е. Жариков с трибуны съезда поднял вопрос о воссоздании сети бюро пропаганды киноискусства. Но в современных условиях ключевые функции БПК берет на себя механизм закона "Об обязательном экземпляре документов" (ТКТ. 1998. № 3). Этот же закон содержит ответы на вопрос делегата Лысякова из Хабаровска о том, как организовать архивное дело в целях ведения кинолетописи. В этой же связи в аудиовидеокодекс придется включить положения "Основ законодательства Российской Федерации об Архивном фонде Российской Федерации и архивах" — вплоть до применения, рассмотренного в нашей статье "Перспективы издания материалов оперативной видеосъемки и ТВ-наблюдения на интерактивных компакт-дисках". Означенная статья в свете положения о Фонде актуальна тем, что дает расширенное толкование понятию "организации кинематографа, находящиеся в федеральной собственности". Было сказано, что таких осталось очень мало — новая же трактовка вводит в игру сотни студий. Тогда повышается статус такого положения о средствах Фонда, как:
   "Фонд... участвует в управлении правами на фильмы, созданные организациями кинематографа, находящимися в федеральной собственности".
Впрочем, используя компьютерную технику, чисто механически собрать воедино все относящиеся к делу законы, видимо, не составит большого труда. Гораздо сложнее договориться о том, кто и как будет распоряжаться деньгами. Согласно проекту положения, "Фонд и его средства находятся в федеральной собственности. Средства Фонда не входят в состав бюджета, других фондов и изъятию не подлежат...
   В Фонде создаются Наблюдательный совет (далее именуется — Совет) и Правление.
   Совет осуществляет надзор за деятельностью Фонда, использованием его средств, соблюдением Фондом законодательства и работает на общественных началах.
   Совет является коллегиальным органом управления Фонда. Состав Совета формируется на трехлетний срок из числа работников федеральных органов исполнительной власти, представителей Союза кинематографистов России и иных общественных и некоммерческих организаций работников кино в количестве 29 человек и утверждается Правительством Российской Федерации по представлению Государственного комитета Российской Федерации по кинематографии и Союза кинематографистов России...
   Исполнительным органом Фонда является Правление, возглавляемое Председателем Правления. Правление осуществляет текущее руководство деятельностью Фонда и подотчетно Совету...".
Есть вероятность, что подобное усиление полномочий кинематографистов вызовет обостренную реакцию первых лиц в телевизионном, музыкальном, компьютерном и других смежных бизнесах. Например, ближе к завершению съезда на его имя пришло приветственное обращение от российских демократических (то есть, видимо, не очень издаваемых) писателей. Это логично: для бедствующих литераторов прецедент, создаваемый Фондом, крайне важен, поскольку появляется перспектива введения акцизных марок на расплодившееся бульварное чтиво в мягких обложках, а "оживление" ст. 26 принесет в конечном счете писателям отчисления от издания их произведений в озвученном варианте на сверхъемких компакт-дисках и других носителях. Напротив, введение марки вряд ли воспримут с восторгом поставщики носителей и оборудования (как правило, это импортеры): сам по себе сбор будет, возможно, не очень велик, но введение марки делает бизнес поставщиков прозрачным для большего числа надзорных органов. Получается даже, что поставщикам персональных компьютеров, чтобы не "пойти" по ст. 26, придется отказаться от инсталляции устройств для воспроизведения видеодисков типа DVD. Но здесь особую важность имеет одна из заключительных реплик Михалкова, что в структуре Правления СК очень нужен комитет по кинотехнике, который поддержит отечественные наработки. Ведь кинематограф США сегодня лидирует не столько благодаря своим режиссёрам, актерам, сценаристам и продюсерам, сколько благодаря потрясающей материально-технической базе. В частности, находись ведущие компьютерные фирмы не в США, а, скажем. в Мозамбике, то "Терминатор", "Титаник" и "Звездные войны" в Мозамбике и родились бы. А. П. БАРСУКОВ, журнал "ТКТ" № 7, 1998 г. (через эту ссылку можно бесплатно скачать справочник)

ВИДЕО: АНАЛИЗ ПРОБЛЕМЫ И СИНТЕЗ РЕШЕНИЯ. Актуальность внедрения во все сферы нашей деятельности видеотехники наверное не вызывает сомнения и не требует дополнительных обсуждений. Также большинство согласится с тем, что пока в нашей стране наблюдается значительное отставание в «той области. Причем это отставание касается пожалуй всех аспектов внедрения видео в нашу жизнь — начиная с выпуска видеотехники различного типа и назначения необходимого уровня качества, и кончая организационными вопросами видеообслуживания населения, включая и программное обеспечение видеолюбителей. Что же мешает, что тормозит эти процессы в нашей стране? Журнал «ТКТ» взялся разобраться в этих злободневных вопросах. Мы запланировали обратиться с вопросами к тем, кто по статусу так, или иначе, имеет непосредственное отношение к этим проблемам — Минкультуры, ВЦСПС, ВПТО «Видеофильм» и др. О результатах мы будем рассказывать со страниц нашего журнала в рамках раздела «Клуб кино- и видеолюбителей».
Формирование видеосети на территории СССР — задача настолько же важная, насколько и сложная. И если важность этой задачи в комментариях не нуждается, то ее сложность, напротив, подлежит всестороннему рассмотрению, поскольку не исключено, что она вызвана не совсем оптимальными способами ее решения. Известно, что начальные условия задачи развития видео в нашей стране были не очень благоприятными и даже сегодня это еще приходится учитывать. Но, с другой стороны, времени с момента подписания первых документов, касающихся видео, прошло достаточно много, средства вложены достаточно большие, накоплен немалый опыт и, конечно, появились определенные экономические отношения. То есть, можно сказать, что созданы все предпосылки для того, чтобы видео из стадии экспериментов (и довольно дорогостоящих) перешло в стадию производства, с тем, чтобы превратиться в бурно развивающуюся отрасль, обеспечившую бы нашей стране экономическую поддержку и одновременно поднявшую бы нашу культуру на новую ступень. На вопрос, когда это будет возможно, нельзя ответить, не представляя себе, каковы на сегодняшний день тенденции развития видео на различных его уровнях. У нашего журнала уже накоплен опыт проведения подобных исследований, в частности, по проблемам киносъемочной техники, поэтому сначала коснемся вопросов эксплуатации техники, в данном случае — видеотехники. С просьбой обрисовать ситуацию, складывающуюся с эксплуатацией той части видеотехники, которая обеспечивает просмотр видеопродукции, мы обратились к начальнику отдела организации и развития видеосети Главного управления кинофикации и киновидеопроката Министерства культуры РСФСР Семену Стефановичу Рябикову.
Что представляет из себя видеосеть, развернутая на территории РСФСР?
С. Рябиков: За полтора-два года на территории Российской Федерации открыто 146 видеотек, из них 112 имеют видеозалы и видеокабины для индивидуального просмотра, в них насчитывается 4627 посадочных мест. Видеотеки созданы во всех республиканских краевых, областных и некоторых районных центрах. Помимо этого за два года в республике введено в эксплуатацию 950 видеозалов, в том числе 613 на импортной видеопроекционной аппаратуре. Всего в залах насчитывается свыше 35 тыс. посадочных мест. Оборудованы и работают 45 видеопередвижек, из них двенадцать — видеосалоны на базе комфортабельного автобуса ЛИАЗ на 40 посадочных мест каждый.
Парк видеоаппаратуры насчитывает 613 видеопроекционных систем (производства' Японии), 1600 видеомагнитофонов «Электроника ВМ-12», около 700 отечественных и несколько десятков японских телевизоров.
Поскольку как в изготовление, так и в закупку видеотехники вкладываются значительные средства, нельзя не затронуть вопросов, связанных с ее окупаемостью. Не в последнюю очередь окупаемость видеотехники зависит от репертуара. Каким образом решаются проблемы репертуара для вашей сети?
С. Рябиков: Для решения всех проблем, связанных с развитием видео в государственной сети, в системе Госкино СССР было создано Всесоюзное производственно-творческое объединение «Видеофильм», которое на сегодняшний день по нашему мнению не выполняет своих прямых функций, так как за три года своего существования объединение не выпустило своими силами ни единой программы, оказалось несостоятельным и по части коммерции. Закупленный за рубежом «пакет» из 204 видеопрограмм, в покупке которого по приемлемой цене Российскому Главку кинофикации и киновидеопроката было отказано, состоит главным образом из старых кинолент. И только немногие пользующиеся зрительским спросом программы из этого «пакета» открыто демонстрируются в профсоюзных и комсомольских видеозалах и залах предприятий бытового обслуживания.
У нас уже стало недоброй традицией, когда большое дело не может развернуться из-за самых прозаических причин. Одна из таких причин — несовершенство материально-технической базы...
С. Рябиков: В настоящее время практически со всех концов республики в отдел организации и развития видеосети поступают острые сигналы о выходе из строя видеомагнитофонов «Электроника ВМ-12». Из 1600 видеомагнитофонов, находящихся в эксплуатации, практически четвертая часть пришла в нерабочее состояние и 50 % требует замены, как уже выработавшие свой технический ресурс. Попытки получить запасные узлы и детали на заводах-изготовителях безрезультатны. По этой причине ремонт видеомагнитофонов и телевизоров на местах возможен лишь в редких случаях.
Не лучше обстоит дело и с импортной японской видеопроекционной аппаратурой. Киновидеообъединениями в 1988 г. от ВПТО «Видеофильм» было получено на арендных началах 613 систем — без запасных частей и деталей и даже без соответствующих электрических схем на русском языке. Находясь под пломбой из-за неисправностей, порой незначительных, они становятся неработоспособными. Техническое обслуживание и ремонт их до настоящего времени не налажен. Даже из-за малейшей поломки громоздкую импортную аппаратуру приходится везти в Москву из таких отдаленных территорий, как Магадан, Красноярск, Тюмень.
А как удовлетворяются потребности республики в видеоаппаратуре?
С. Рябиков: На ВПТО «Видеофильм» возложены обязанности по распределению фондов на видеоаппаратуру. Принцип хозрасчета заставляет их распределять аппаратуру, не считаясь с территориальными особенностями регионов. РСФСР — многонациональная республика, ее характеризует большая территориальная протяженность, большое количество регионов, отдаленных от культурных центров. Для решения вопросов культуры в республике видео наиболее целесообразно и экономически наиболее выгодно. Однако в текущем, 1989 г., ВПТО «Видеофильм» выделяет фонды на видеомагнитофоны «Электроника ВМ-12» в размере всего 20 % общего фонда Госкино СССР на эту аппаратуру. По сравнению с 1988 г. это означает уменьшение более, чем на 40%. (Окончание интервью)
Если вернуться к мысли о том, каковы тенденции развития видео на сегодняшний день, то из сказанного Семеном Стефановичем Рябиновым можно заключить, что тенденции эти не вполне благоприятны. Очевидно, что к качественно новому явлению сохраняется во многом изживший себя подход. Взять хотя бы извечную проблему с техническим обслуживанием. Вряд ли будет большим преувеличением, если сказать, что научно-технический и производственный потенциал нашего государства достаточно высок, чтобы обеспечить работоспособность даже такой сверхсложной техники, как видеомагнитофон «Электроника ВМ-12», да и японская видеоаппаратура производится все же в соседней Японии, а не на Марсе. Однако потенциал, т. е. совокупность имеющихся средств и возможностей, сам по себе работать не будет, для его реализации необходимо разработать эффективную схему. Схема же, по которой сейчас обслуживается техника, уже не соответствует требованиям сегодняшнего дня. Поэтому, создавая концепцию отечественного видео, надо учесть, что без отлаженного механизма технического обслуживания прогресса в этой области не будет.
О распределении фондов на видеоаппаратуру. Безусловно, распределение чего бы то ни было должно быть прежде всего справедливым. Однако в истории человечества можно буквально по пальцам пересчитать случаи, когда вообще хоть что-то было распределено по справедливости в полном смысле этого слова. Существование дефицита всегда предполагает ущемление чьих-либо интересов. Но приблизиться к справедливому распределению можно путем поиска компромиссных решений, основанных на объективном представлении о реальном положении вещей. Создать это объективное представление и пытается сейчас наш журнал.
Снова приходится слышать критику в адрес репертуарном политики ВПТО «Видеофильм». По этому поводу можно сказать следующее: журнал «ТКТ» не хотел бы быть обвиненным в тенденциозном подборе своих собеседников и поэтому приглашает выступить на своих страницах каждого, кто возьмет на себя ответственность утверждать, что репертуар ВПТО «Видеофильм» не заслужил критики.
Наверное нет необходимости лишний раз обращаться к цифрам, чтобы убедиться в том, что в области видео мы не достигли ощутимых результатов. Достаточно вопреки распространенному правилу взять за критерий оценки не пресловутый мировой уровень, а более близкую нам формулу «удовлетворение постоянно растущих потребностей» и подавляющее большинство наших соотечественников подтвердит, что их постоянно растущая потребность приобщиться к видео практически не удовлетворяется. Правда, с нулевой отметки удалось несколько продвинуться вперед, но в данном случае это не показатель, ведь известно, что даже остановившиеся часы дважды в сутки показывают правильное время. В сложившейся ситуации особенный интерес вызывает каждый шаг, сделанный не наобум, а продуманно и разумно. В традициях нашего журнала уже стало закономерностью отыскивать элементы позитивного в сложном процессе перестройки и знакомить с ними читателей, чтобы они могли использовать эти элементы в своей деятельности. Одним из заслуживающих на наш взгляд внимания явлений стало образование Молодежного видеоинформационного агентства при ЦК ВЛКСМ. О специфике и задачах этой новой организации достаточно полно рассказала «Комсомольская правда» от 01.03.89, и мы не будем повторять уже известные вещи. Нас интересовало другое — какими принципами будет руководствоваться Агентство в своей работе. Ведь за несколько лет существования в нашей стране видеопроизводства, допущено уже множество ошибок и неоправданных затрат и за отсутствием, повторяем, других ощутимых результатов, надо извлечь хотя бы уроки, чтобы наконец-то начать работать профессионально. Мы попросили заместителя директора Агентства Аркадия Ростиславовича Сидоренко вкратце высказаться о наиболее приемлемых путях развития отечественного видео. Первым вопросом было: Как он оценивает положение вещей в сфере видеопроизводства в СССР?
А. Сидоренко: Состояние на 1989 г.— крайне неудовлетворительно. Репертуар ВПТО «Видеофильм» не выдерживает критики. Остальные организации в стадии развертывания: наше Агентство, ВЦСПС, ВПТО «Киноцентр». Между тем доля отечественного репертуара должна составлять не менее 40 % от общего репертуара. Сейчас же порядка 10 000 наименований безлицензионно прокатываются в СССР, благо это позволяет неотрегулированность нашего законодательства.
А. Барсуков: Журнал «ТКТ» — научно-техническое издание и не специализируется в оценке таких вещей, как чей-бы то ни было репертуар. Вероятно, в этом вопросе для нас правильнее было бы положиться на суждения наших коллег из других изданий, более сведущих в репертуарной политике. И коли зашла речь о репертуаре крупнейшей организации — ВПТО «Видеофильм»,— то насколько мы можем судить по публикациям в «Советской культуре», «Комсомольской правде», «Московском комсомольце», «Московской правде», журнале «Культурно-просветительная работа», ВПТО дало прессе повод для критики своего репертуара.
Когда в ситуации наблюдаются признаки неблагополучия, неизбежно возникают два извечных вопроса...
А. Сидоренко: Не будем задаваться вопросом «Кто виноват?», надо задаться вопросом «Что делать?», развернув его по канонам классической логики:
Кому? Все по-прежнему: молодежная аудитория 14—30 лет, как основной потребитель.
Что? Все по-прежнему: развлекательные, информационные, обучающие программы.
Кто? Все, кто в состоянии производить программы: ВПТО «Видеофильм», организации ВЛКСМ и ВЦСПС на любых уровнях, кооперативы. Любая монополия в этой зачаточной области развлечения с любой точки зрения губительна.
Где? В условиях дефицита импортной техники — максимальная загрузка аппаратуры, в первую очередь монтажной: объединение отраслевых видеоотделов и видеолабораторий, имеющихся на территории всей страны.
Как? На передовой организации кино- и видеопроизводства, экспериментальные экономические формы, привлечение молодых специалистов а области кино, телевидения, журналистики, математического программирования, изобразительного искусства и дизайна. Независимая художественная межведомственная комиссия, конкурсы для набора сценарного портфеля.
За сколько? Унифицированная прокатная стоимость видеосеанса — 1 руб.
И несколько слов о технической стороне проблемы.
А. Сидоренко: Считаю, что необходимо отказаться от освоения в СССР аппаратуры сегодняшнего дня. Срок использования видеотехники (амортизация) должен сократиться до 5 лет (вместо положенных (10-15}, иначе техническая база неизбежно отстанет от современных требований. Введение ступенчатой амортизации (1-й год— 30 %, 2-й — 25 %, 3-й — 20 %, 4-й — 15 %, 5-й — 10 %). Затраты на содержание зданий не должны включаться. (Окончание интервью)
Нельзя не согласиться с мыслью А. Сидоренко о наличии зависимости между развитием новой техники и сокращением сроков ее амортизации. Реальное время амортизации — безошибочный показатель уровня прогресса в стране. Сейчас у нас не редкость, что техника вынуждена служить несколько десятилетий. Темпы научно-технического прогресса требуют ее обновления примерно с пятилетней цикличностью. Но если говорить о видеотехнике, то поскольку она у нас в основном импортная, то ее достаточно быстрое обновление может обойтись очень дорого. Поэтому есть смысл задуматься над высказыванием А. Сидоренко по поводу объединения отраслевой видеотехники в стране для ее максимальной загрузки. В этом случае задачи обновления техники решать будет легче. В концепции развития видеопроизводства в СССР вопрос о соответствии материально-технической базы видео современным требованиям должен быть одним из основных. А. П. БАРСУКОВ, журнал "ТКТ" № 8, 1989 г. (через эту ссылку можно бесплатно скачать справочник)
ВИДЕО: АНАЛИЗ ПРОБЛЕМЫ И СИНТЕЗ РЕШЕНИЯ. Видео, как одна из составляющих прогресса, наложило отпечаток и на деятельность государственных и общественных организаций. В целом, мы уже наметили круг проблем, сопровождающих развитие видео. Одновременно вырисовывается и круг людей, по роду своей работы постоянно сталкивающихся с этими проблемами и, естественно, сформировавших свою точку зрения на их решение. Правда, .факт принадлежности таких специалистов к различным ведомствам иногда диктует им необходимость в первую очередь отстаивать интересы ведомства, что не всегда на пользу общему делу. Между тем, не всегда ведомственность является помехой — наоборот, в ряде случаев именно специфика ведомства служит благоприятным фактором. Пример тому некоторые аспекты организации видеодела в сети профсоюзных учреждений. С необходимыми материалами по этому вопросу редакцию ознакомил заместитель заведующего отделом воспитательной работы, культуры и спорта ВЦСПС Владимир Николаевич Соловьев.
Об общей ситуации, складывающейся с видеоделом в профсоюзной сети наш журнал уже рассказывал в № 5 за 1989 г. Здесь же постараемся затронуть лишь наиболее принципиальные вопросы. А один из самых принципиальных вопросов — организационный.
В системе ВЦСПС организационное и методическое руководство видеотеками, видеосалонами, видеозалами профсоюзов обеспечивают республиканские, краевые, областные Дворцы (Дома) культуры профсоюзов, которые регистрируют пункты видеопоказа, централизованное снабжение видеотехникой и видеопродукцией, контролируют соблюдение правил и норм эксплуатации. При этом необходимо отметить, что руководство деятельностью культучреждений профсоюзов, как центров воспитательной работы в трудовых коллективах осуществляют партийные и профсоюзные комитеты предприятий и организаций. Все это позволяет говорить о том, что профсоюзы создали необходимые предпосылки для того, чтобы такому стихийному по природе явлению, как видео, придать устойчивое направление.
Когда речь заходит об упорядочении чего-либо, всегда есть риск прийти к идее диктата, одной из форм проявления которого является монополия. Действительно, природа государства как такового предполагает целый ряд случаев, когда только введение монополии на какой-либо вид деятельности способно защитить интересы государства в сфере экономики, идеологии и так далее. Вполне вероятно, что видео относится именно к такому виду деятельности. Однако, учитывая сложность явления, тот орган, посредством которого государство осуществляло бы свою монополию в этой сфере деятельности, должен быть весьма и весьма совершенен. ВПТО «Видеофильм», которое, в принципе, могло бы стать основой такого органа, к сожалению, таким совершенством не обладает и, судя по некоторым признакам, еще долго обладать не будет. С другой стороны, интересы государства могут в совокупности выразить и другие организации, в том числе и общественные. В сфере экономики это достигается путем введения подоходного налога на фактическую балансовую прибыль от хозяйственной деятельности, осуществляемой общественными организациями и на суммы превышения доходов над расходами от проведения ими платных мероприятий. В сфере идеологии это достигается деятельностью межведомственных комиссий, экспертных или координационных советов, в состав которых входят киноведы, искусствоведы, психологи, социологи, работники правоохранительных органов, представители партийных комитетов, органов культуры, профсоюзов, комсомола и т. д. Эти комиссии могут дать заключение о возможности показа видеофильмов. Конечно, с одной стороны, предлагаемые меры всех проблем не разрешат, но, с другой стороны, их введение заставит любую организацию, претендующую на монополию в чем-либо, что касается видео, приводить более серьезные и, можно даже сказать, научные доводы, чем прежде.
Мы уже говорили о том, что принятие любого из решений, касающихся видео, должно основываться на реальном представлении о положении вещей. Прежде всего надо понять что общество ждет от видео? В этом могут помочь общественные организации, такие, как профсоюзы, объединяющие в своих рядах практически половину населения страны. В 1986 г. был подписан план мероприятий ВЦСПС по организации использования видеопрограмм в идейно-воспитательной работе, в значительной степени отражавший наиболее общие представления о видео на тот период. В этом документе затрагивались вопросы развития и использования видеотехники, видеозалов, производства и использования видеопродукции, вопросы подготовки кадров. Многие из проблем планировалось решать совместно с Госкино СССР. В общем, документ действительно нужный, но при всех его достоинствах у него имелся один существенный изъян, впрочем, характерный для современных ему официальных документов — видеомагнитофон везде рассматривался как средство технического обеспечения, а не как средство производства, причем производства качественно нового. Разрушительные последствия этой подмены понятий нет нужды перечислять — они всем хорошо известны. Гораздо менее хорошо известны пути выхода из кризисной ситуации, поэтому здесь имеет особую ценность каждое авторитетное суждение. Перечислим вкратце предложения ВЦСПС:
• ввести в действие временный порядок выплаты авторского вознаграждения при коммерческой демонстрации видеофильмов и видеопрограмм на 1989-1990 гг., разработанный ВААП;
• практиковать создание межведомственных комиссий, репертуарных и координационных советов по отбору видеопродукции для публичной демонстрации;
• разработать научно обоснованную методику киноведческих экспертиз видеопродукции для использования в работе межведомственных комиссий;
• разработать единое типовое положение о видеотеке, видеосалоне, видеозале, предусмотрев в нем организационную, правовую, техническую и технологическую регламентацию деятельности;
• разработать рекомендации по установлению единых цен на билеты для публичного видеопоказа, независимо от ведомственной принадлежности видеотек, видеосалонов, видеозалов;
• предоставить Министерству культуры СССР, ВЦСПС, ЦК ВЛКСМ, подведомственным им организациям и учреждениям право производства, тиражирования и продажи собственной оригинальной видеопродукции для использования в рамках осуществляемых ими функций. (Это предложение нуждается в комментарии. В последнее время редкое обсуждение проблем творчества, будь то литература, театр, кино и т. д. обходится без сетований на отсутствие шедевров, хотя, казалось бы, для появления их созданы все условия. Однако условия созданы далеко не все, поскольку существуют документы, так или иначе сдерживающие эволюцию жанров искусства. Законы эволюции говорят о том, что она идет не потому, что отдельная особь становится лучше, а потому, что в каждой популяции становится больше хороших особей. Иными словами, если возможно большее число людей получит возможность реализовать свой творческий потенциал, то от этого выиграют все. Безусловно, абсолютно бесконтрольным этот процесс быть не может, однако этот контроль нуждается в более цивилизованных формах, нежели традиционно у нас существующие);
• предоставить общественным организациям и их учреждениям право осуществлять импорт видео- и звуковой продукции по лицензиям, выдаваемым соответствующими министерствами и ведомствами, а также тиражирование, прокат и продажу приобретенных видеофильмов и видеопрограмм;
• разработать программы обучения руководителей видеотек, видеосалонов, видеозалов, создать постоянно действующие курсы на базе научно-методических центров, дворцов культуры профсоюзов, молодежных центров для подготовки и переподготовки специалистов указанных категорий с выдачей квалификационного удостоверения.
Перечисленные мероприятия ВЦСПС предлагает осуществлять совместно с такими организациями, как Министерство культуры СССР, ЦК ВЛКСМ, Госкино СССР, Союз кинематографистов СССР, ВААП, МВД СССР, Госкомцен СССР. Даже простое перечисление этих организаций способно охарактеризовать сложность и многогранность явления. Очевидно, что при таком положении вещей любая недостаточно продуманная и где-то даже грубая акция способна породить достаточно вредные последствия. В то же время нельзя не обратить внимание на одну характерную деталь. Даже на одном только примере ВЦСПС видно, как стремительно расширяется круг организаций, с которыми приходится совместно решать вопросы, связанные с видео. Определенно, налицо тенденция, свидетельствующая о проникновении видео во все новые и новые сферы жизни. При всем том положительном, что приносит с собой это явление, нельзя не отметить такой тревожный фактор, как известная неуправляемость и непредсказуемость процесса. Отсутствует единая техническая политика. Нет сколько-нибудь достоверных данных о наличии в стране видеоаппаратуры и о потребностях в ней. Нет ясности, как будет обстоять дело с сервисным обслуживанием и обеспечением запасными частями. Нет четкого контроля ни над затратами, ни над доходами. Отсутствует полная информация о производстве в стране оригинальных видеопрограмм и видеофильмов. В подготовке кадров все еще преобладает элемент самодеятельности. Все перечисленные факторы, являющиеся следствием недостаточной согласованности в действиях занимающихся видеоделом организаций, в конечном счете тормозят развитие отечественного видео. Поэтому в сложившейся ситуации, вероятно, есть смысл развить идею созданий межведомственных комиссий по оценке видеопродукции дальше и подумать о создании межведомственного координирующего органа, держащего в поле зрения все без исключения проблемы видео.
Собственно, мысль о необходимости координации действий, направленных на развитие видео не нова и в той или иной форме уже высказывалась многими, в том числе ВЦСПС. В упоминавшемся уже Плане мероприятий ВЦСПС от 18.03.86 г. был такой пункт: «Оказать практическую помощь профсоюзным организациям предприятий, изготавливающих видеомагнитофоны, видеокамеры, видеокассеты и магнитные ленты для видеозаписей, в организации социалистического соревнования трудовых коллективов за досрочное выполнение плановых заданий, коренное улучшение качества продукции. Организовать обмен передовым опытом между предприятиями-изготовителями видеотехники». Ответственность за выполнение этого пункта возлагалась на ЦК профсоюза рабочих радиоэлектронной промышленности, ЦК профсоюза рабочих химической и нефтехимической промышленности, ЦК профсоюза рабочих оборонной промышленности.
О чем свидетельствует этот и подобные ему документы? О том, что недостатка в разумных предложениях у нас нет и никогда не было. Но для того, чтобы эти предложения реализовать, нужен эффективный механизм, а для того, чтобы привести механизм в действие, понадобится определенная сила. Но, как показывает практика, на сегодняшний день никто у нас по отдельности такой силой не обладает. А. П. БАРСУКОВ, журнал "ТКТ" № 9, 1989 г. (через эту ссылку можно бесплатно скачать справочник)
ВИДЕО: АНАЛИЗ ПРОБЛЕМЫ И СИНТЕЗ РЕШЕНИЯ. Практически любое решение, определяющее будущее того или иного явления, возникает на основе какого-то представления о его последствиях. Эти последствия, совпав с интересами одних людей, неизбежно вступят в противоречие с интересами других. И не так уже редки случаи, когда ущемляются интересы большинства, причем подавляющего. Именно поэтому важно знать механизм принятия решения, чтобы понять в случае его явно неблагоприятных последствий, что лежало в его основе — ложное представление о последствиях или что-то другое. Можно привести конкретный исторический пример. В конце прошлого века владельцы пароходных компаний организовали в газетах серию публикаций, направленных на то, чтобы опорочить идею строительства туннеля под проливом Ла-Манш. Газета «Тайме», в частности, писала, что по готовому туннелю в страну сразу же вторгнутся турки, немцы, мавры и так далее. С одной стороны, нелепость, с другой стороны, туннель до сих пор так и не построен. Поэтому если вернуться к теме видео, сейчас мы видим свою задачу в том, чтобы в основе принятия решений, определяющих его судьбу, не лежали доводы, подобные приведенным газетой «Тайме». Принятие решений должен определять все-таки научный подход. В этой связи мы обратились во Всесоюзный научно-исследовательский институт киноискусства. Своими мыслями об особенностях развития видео в нашей стране поделился старший научный сотрудник института, кандидат искусствоведения Всеволод Михайлович Вильчек.
Самое нехитрое дело в нашем Отечестве — быть пророком. Поэтому я не испытываю злой радости от того, что два-три года назад на страницах «Советской культуры» в точности предсказал, как будет развиваться видео. Точнее, не развиваться, а уродоваться на прокрустово-бюрократическом ложе. Писал я тогда с уверенным пессимизмом и об альтернативном варианте развития. Сегодня думаю о нем с оптимизмом: когда дела столь плохи, то им остается только одно — начать изменяться к лучшему. Важно не изобретать это лучшее (тут все уже, на мой взгляд, изобретено, мы не первопроходцы), а попытаться расчистить к нему путь, честно ответив на несколько неприятных вопросов.
В чьих интересах было почти полностью монополизировано видеопроизводство и частично видеопрокат, запрещена кооперативная и частная деятельность в сфере видео? Кому на пользу милицейский надзор за идейно-художественным качеством видеорепертуара и репрессии за демонстрацию фильмов, которые кому-то (признаться, мне тоже, но это мое частное дело) не нравятся? Кому выгодно (участились и такие попытки) поставить под ведомственный контроль даже кабельное ТВ МЖК?
Любой запретитель и надзиратель скажет: он радеет исключительно о державе. Как бы ни пострадала государственная казна. Как бы ни покоробилась наша с вами, то есть общества, идеология и мораль. Возможно, запретители в это верят? Нет, они сознательно лгут. Слишком уж очевидны факты. ВПТО «Видеофильм» уже истратило многие сотни тысяч инвалютных рублей. Вероятно, план оно выполняет, но в списках кассет, которые активно крутят полтора или два миллиона имеющихся в стране видеомагнитофонов, нет ни одной кассеты с маркой «Видеофильм». Кооперативные студии, просуществовавшие без году неделю, произвели тоже лишь каплю в море товарной пользующейся спросом продукции, но все-таки больше, чем ведомственный экранный Левиафан. При этом не доили бюджет и делом доказали способность приносить ощутимую пользу обществу, а в перспективе, если не вытеснить, то потеснить дельцов «черного» кассетного рынка. Следовательно, запретить свободное видео (и в сфере фильмопроизводства, и в сфере проката) было абсолютно необходимо. Чтобы серость не чернела от зависти к талантливым и энергичным людям. Чтобы не стала слишком явной несостоятельность того же «Видеофильма». И еще: чтобы не прогорел подпольный видеобизнес. Еще сомнительней идеологические мотивировки запретов. Мы десятилетиями воспитывались в стерильной информационной среде и чего достигли? И что все же страшней, аморальней, опасней для нравственного здоровья общества: позволять желающим наслаждаться самым омерзительным порнофильмом или поощрять доносительство? Неужели самый страшный урок в истории человечества не пошел нам впрок? Но если мы не окончательно безнадежны, то давайте задумаемся: по какому же праву мы — все мы, оказавшиеся банкротами почти во всех областях,— будем создавать некие реперткомы, экспертные советы, комиссии, дабы определять, какие из фильмов, созданных обществами, на эпоху обогнавшими нас, полезно, а какие вредно смотреть народу, и кому и как можно, а кому нельзя разрешать заниматься видеоделом.
Это — главное. Остальное, от техники и до творчества, частности, о которых можно сказать очень кратко, тезисно ...
А. Б. Но прежде чем продолжить знакомить наших читателей с предложениями Всеволода Михайловича, видимо, необходимо дать оценку уже сказанному. Не вызывает сомнения тот факт, что все явления, /помянутые им, имеют определенную взаимосвязь. Но для нас главное — научиться правильно определять степень корреляции между тем или иным явлением. Понятно, что на одни и те же вещи у искусствоведа может быть один взгляд, у юриста — другой, у экономиста — третий и так далее. Поэтому объективную картину можно получить, только проинтегрировав точки зрения всех имеющих к этому отношение специалистов. Сделав это замечание, вернемся к рассказу Всеволода Михайловича Вильчека.
Мне кажется, что нет смысла вкладывать средства в строительство предприятий для производства видеотехники. Частично проблему может решить конверсия предприятий военно-промышленного комплекса, а частично — закупка аппаратуры за рубежом. Нет валюты? Есть, еще и останется, если последовать, например, совету народного депутата СССР Ю. Д. Черниченко и отдавать валюту не американскому, а советскому фермеру: за те сотни долларов, которые стоит видео, он произведет и продаст нам, как минимум, в два раза больше снеди. И это лишь один из путей.
Очень важно, чтобы Верховный Совет СССР как можно скорей отменил все запреты, препятствующие естественному развитию видео, удушающие его или отдающие во власть рэкетиру в законе — чиновнику. Пусть кто хочет снимает, производит программы, взяв кредит и технику в том же «Видеофильме» или у любых других организаций и лиц. Пусть, если хочет, сам тиражирует и продает программы, организует прокат или обращается к услугам посредников. Единственное, что он должен,— чтить ВААП и платить налог, дифференцированный, с учетом условий и характера деятельности. Словом, пусть возникнет живое многообразие форм творческой и предпринимательской деятельности в сфере видео. Безусловно, что появится немало дельцов, эксплуатирующих неразвитый вкус, торгующих пошлятиной, кичем. С ними надо беспощадно бороться, безжалостно уничтожать их в честной, открытой конкуретной борьбе, предлагая зрителю более интересную, достойную уважающего себя человека альтернативу. Такая борьба постепенно, в муках, но будет вести нас к выздоровлению, очищению, возрастанию богатства культуры; запретительство — к ханжеству и стагнации. Естественно, что видеоорганизации, клубы, занимающиеся не просто коммерческой, но и культуртрегерской деятельностью, вправе пользоваться определенными льготами, как во всяком цивилизованном обществе.
Видео индивидуально, как книга (мы давно уже не собираемся, чтобы почитать книгу вслух); тем не менее в обозримом грядущем нам разумней ориентироваться на «коллективное видео», дающее наибольший социальный эффект. И производство оригинальных программ должно быть, мне думается, рассчитано прежде всего на интересы клубной аудитории, в которой просмотр кассеты — это способ организации обсуждения, диспута и т. п. Мы ведь всему сегодня должны учиться заново: учиться быть избирателями, не поддающимися тирании толпы или уловкам манипуляторов, демагогов, учиться слышать других и проверять сомнением собственные взгляды и убеждения, учиться делу и милосердию, учиться быть современными цивилизованными людьми. Кстати, именно для создания подобных программ легче всего будет найти спонсоров в лице общественных движений, организаций, фондов, творческих союзов, а в дальнейшем и местных советов и промышленных фирм.
Одна из самых насущных проблем развития видео — объективная и доступная информация: о многих сотнях кассет, обращающихся в стране, о нормах международного права, регулирующего видеодеятельность, об опыте различных видеоклубов, о потребностях нашей уже многомиллионной аудитории. Нужны исследования — их нет вообще, нужны специализированные издания, аккумулирующие мысль искусствоведов, социологов, правоведов, психологов, педагогов, творческих работников и организаторов видеодела. Вслепую, на ощупь, в шорах традиций и предрассудков дальше идти нельзя. (Окончание интервью)
Как говорил Козьма Прутков: «Бросая в воду камешки, наблюдайте за кругами, расходящимися от них, иначе это будет пустой забавой». Когда научно-технический журнал печатает выступление искусствоведа, то есть человека, занимающегося делом, не относящимся к разделу точных наук, он это делает не ради пущего эффекта, а ради того, чтобы на стыке различных областей знания попытаться установить истинное положение вещей. Попробуем предложения Всеволода Михайловича Вильчека, изложенные в очень яркой и эмоциональной форме, переложить на сухой язык официально-делового стиля. Итак, для того чтобы видео, наконец-то, заняло в нашей жизни достойное место, необходимо следующее:
- очень внимательно относиться к прогнозам, касающимся всего, что связано с видео;
- научно обосновывать любое
- решение, принимаемое в отношении видео;
- исследовать потребности видеорынка и возможности его насыщения;
- определиться с технической политикой;
- отрегулировать экономический механизм и правовые вопросы;
- создать информационную службу;
- начать проведение глубоких исследований.
Все, кто по роду своей деятельности связан с видео, хорошо представляют себе, какими именно трудностями осложнено решение по каждому из перечисленных пунктов, Но мы уже сейчас можем назвать средство, по сути дела, радикальное для развития видео. Контроль над расходуемыми средствами в сочетании с гласностью — только с этого конца можно начать распутывать клубок рассматриваемых нами проблем.
Судя по тому, что у отечественного видео начинает появляться своя терминология, будущее у него все-таки есть. Правда, будет ли это будущее светлым, сказать пока трудно, учитывая, что наиболее популярным из терминов стал такой, как «видеопиратство». И то уже фигурирует в официальных документах, что само по себе является грубейшей ошибкой, поскольку до тех пор пока не дано развернутое определение понятия «видеопиратство», его употребление в документах допускает самое произвольное толкование. По определению мщиклопедического словаря, пиратство — »то в международном праве незаконный захват, ограбление или потопление торговых или гражданских судов, совершаемые в открытом море частными или государственными судами. Вероятно, применительно к видео слово «пиратство» оказалось подходящим по той аналогии, что незаконным коммерческим показом видеопродукции при определенном положении вещей могут заниматься как «частные», так и государственные предприятия и организации. Незаконный — значит осуществляемый с нарушением закона, пусть даже этот закон не во всем совершенен. Закон — это основной источник права в современном обществе. Но если говорить о праве, то каждый, кто когда-нибудь пытался воспользоваться своим правом на что бы то ни было, подтвердит, что это не всегда бывает просто. И если бы речь шла только о защите авторских прав только наших отечественных авторов, возможно, о видеопиратстве всерьез заговорили еще бы не скоро. Однако существуют зарубежные авторы и международное право, и соответствующие соглашения между государствами. Но в том то и заключается острота проблемы, что как бы искренне наше государство ни стремилось соблюдать международные соглашения, это будет сделать очень трудно — слишком разрушительны последствия недопонимания природы видео и его воздействия на всех, кто так или иначе будет с ним соприкасаться. А ведь то, как будут соблюдаться международные соглашения (не говоря уже о соблюдении нашего собственного законодательства), будет зависеть от конкретных людей и для того, чтобы эти люди смогли работать на благо общества, необходимо создать условия, оберегающие их от ошибочных действий. Такие условия могут быть созданы только совместными усилиями специалистов в области отечественного видео, потому журнал продолжит поиск конструктивных предложений. Свою позицию по вопросу авторского права высказывает ведущий инспектор Управления кулътпросветучреждений Министерства культуры СССР Владимир Семенович Рыжов.
Необходимо сохранить на ближайшие 4-5 лет действие статьи 104 «Основ гражданского законодательства СССР» (смысл ее; «допускается использование произведений без согласия автора, но с указанием его фамилии и выплатой авторского вознаграждения») и согласно имеющейся договоренности с ВААП и Союзом кинематографистов СССР производить авторские отчисления от доходов видеотек в размере 6 % в сельской местности и 8 % в городах. Создать на местах (областях, краях) межведомственные советы (комиссии) по оценке идейно-художественного уровня зарубежных нелицензионных) видеофильмов. Вооружить эти советы четкими рекомендациями и критериями оценки идейного и художественного уровня видеопрограмм (порнография, фильмы ужасов и т. п.).
По мере насыщения отечественного видеорынка видеомагнитофонами, видеопрограммами, сетью прокатных пунктов (через 4-5 лет минимум) присоединиться к Бернской конвенции. В этом случае мы будем приобретать видеофильмы не для коллективного коммерческого показа, а для организации проката их индивидуальным владельцам видео. К тому же, с учетом постановления Совета Министров о урегулировании внешнеэкономической деятельности организаций, учреждений и предприятий видеотеки и видеосалоны (как высокорентабельные предприятия) будут сами выходить на зарубежных партнеров и решать вопросы на взаимовыгодных условиях.
Сравнительно небольшое выступление Владимира Семеновича позволяет сделать несколько выводов. Особого внимания заслуживает его мысль о возможности присоединения к Бернской конвенции лишь по мере насыщения внутреннего видеорынка аппаратурой и видеопрограммами. Но на сегодняшний день для насыщения внутреннего рынка видятся лишь два магистральных пути — либо объединить лучшие силы для создания отечественной видеотехники и своих видеопрограмм, либо прекратить сомнительные эксперименты, требующие немалых затрат и громоздких структурных подразделений. В принципе, той валюты, которая была вложена в ВПТО «Видеофильм», могло бы хватить и на закупку видеомагнитофонов, и на приобретение видеопрограмм, и на выплату авторских вознаграждений, и на обучение специалистов за рубежом. Но, с другой стороны, все это опять впадание в крайность, а для того, чтобы найти золотую середину, нужны наука, ученые, информация, нужен закон, в том числе и закон о печати. Потому, что если не удастся организовать эффективный контроль над ведомственной деятельностью, разделившей народное хозяйство на удельные княжества, то видеопиратство останется единственно возможной формой существования советского видео.
Слова Владимира Семеновича о сотрудничестве советских и зарубежных предприятий заслуживают самого серьезного изучения, и тут не так все просто. Не надо забывать о том, что за импортную видеотехнику мы в конечном счете расплачиваемся ресурсами. Ресурсы —это денежные средства, ценности, запасы, возможности, источники средств и доходов. Однако видеопроизводство это не нефтяные вышки и не угольные комбайны. Предполагается все же, что видеопроизводство должно развиваться не за счет государственных ресурсов, а за счет своей видеопродукции. Причем совершенно очевидно, что качественная видеопродукция — ни что иное, как конвертируемая валюта, и прямые связи между видеопредприятиями очень даже возможны. Правда, «Видеофильм» уже успел научно доказать, что видеопроизводство в нашей стране не может быть рентабельным (достаточно сравнить затраченные на ВПТО средства с полученной от него отдачей). Впрочем, нельзя сбрасывать со счетов и ту огромную работу, которая уже была проведена ВПТО «Видеофильм» по организации видеодела в стране. Не ошибается тот, кто ничего не делает, а ошибки объединения, вероятно, есть следствие недостаточного профессионализма тех, кто их совершает. Поэтому хочется пожелать руководству ВПТО «Видеофильм», чтобы оно наконец-то сконцентрировало свои в общем-то незаурядные способности на оптимальной организации видеопроизводства с тем, чтобы сделать его выскорентабельным. Только тогда будут созданы предпосылки для подавления многих негативных явлений в сфере видео, в том числе и видеопиратства. А. П. БАРСУКОВ, журнал "ТКТ" № 10, 1989 г. (через эту ссылку можно бесплатно скачать справочник)

ЛОКАТ-90: качественный шаг вперед. После двух откровенно неудачных «тусовок» кабельного ТВ 90-года — в Софрине и Останкине — общественность с понятной предвзятостью стала относиться и к другим подобным начинаниям. По общему мнению эти провалы, в первую очередь, были обусловлены непомерными личными амбициями наиболее активных организаторов упомянутых мероприятий (что вполне естественно — любая новая форма демократии в начальной фазе подвержена этой детской болезни). И поэтому когда стало известно, что автор идеи «ЛОКАТ-90» — 1-й Всесоюзной ярмарки Ассоциации независимого кино СССР — хорошо известный Игорь Романовский, у многих возникли сомнения: не встретим ли они в его лице нового Робеспьера? И очевидно, понимая это, организаторы ЛОКАТ сразу постарались выбрать верный тон в разговоре с теми, с кем желали иметь дело. Цитируем пресс-бюллетень № 1 ярмарки:
«Много загадок в первой фразе. Слово «всесоюзная» нынче вызывает скептическую улыбку. Слово «ярмарка» пробуждает в наших сердцах неутоленную ярость. Понятно почему. И лишь сочетание «ассоциация! независимого! кино» никому не понятно, но страшно интересно. Где независимость? Где кино? Где...? Ибо только этим можно объяснить, что на «ЛОКАТ-90» приехали представители 131 организации. От Сахалина до Кенигсберга (то бишь Калининграда). Мы любопытны! (Не путать со шведским фильмом «Я любопытна»). Но согласитесь, что в «ЛОКАТ-90», в самом звучании есть что-то интимное, даже эротическое».
Впрочем, интимных и эротических вопросов (т. е. коммерческих показателей ярмарки) мы вслух касаться не будем, коль скоро дали обещание читателям хранить коммерческие тайны организаций (во всяком случае тех, которые дружат с «ТКТ»). Обратимся к сути — к тем конкретным деталям, из которых начинает вырисовываться контур наконец-то дееспособного механизма (или даже механизмов) оживления деятельности в сфере кино и телевидения.
I. Школа ЛОКАТ проводилась в рамках ярмарки с 24 по 27 ноября. Согласно прилагаемому расписанию семинаров планировалось «предоставление возможности повышения образовательного уровня и делового общения по обмену опытом в области права, экономики, кинобизнеса, рекламы и маркетинга локального кабельного телевидения в СССР и за рубежом».
Главное, чему научила школа ЛОКАТ и организаторов и слушателей — по возможности не возлагать надежд на традиционных «специалистов», а интенсивнее отыскивать людей новых. Те пробелы, которые появились в семинарах, отчетливо показали, что, например, бессмысленно обращаться за исчерпывающими разъяснениями к выпускникам советских юридических и экономических ВУЗов известной давности. И напротив, яркими событиями стали выступления специалистов, открыть которых помогло развитие кабельного ТВ. В частности, Скворцов И. М., Генеральный директор комплексного предприятия по разработке, строительству и эксплуатации систем КТВ и локальных систем сбора и обработки информации, поделился богатым опытом практического ведения работ в трех районах г. Москвы и рассказал о перспективных разработках своей формы в области малых студий. Настоящей сенсацией стало выступление представителей новой Ассоциации волоконно-оптической техники: Дмиттиева С. А. (Генеральный директор Ассоциации) и Аджалова В. И. (Зам. Генерального директора). Как удалось выяснить, эта Ассоциация стала именно той организационной структурой, которая дает возможность использовать для сегодняшних практических нужд все лучшее, что годами создавалось советскими разработчиками, в частности и для т. н. «спеццелей», а главное — организовать производство в масштабах, по заявлению руководителей Ассоциации, достаточных для удовлетворения потребностей всех желающих. Основная продукция — волоконно-оптическая техника, причем качество на уровне мировых стандартов (достаточно сказать, что даже такая всеми уважаемая торговая марка, как «Мостелемонтаж» заказывает здесь аттенюаторы и разветвители). Учитывая, что себестоимость советского «волокна» ежегодно снижается на 35%, стоимость сетей для заказчиков должна быть приемлема.
Замечание по теме. Двадцатого ноября состоялась пресс-конференция министра печати и массовой информации РСФСР Михаила Полторанина, на которой было объявлено о подписании соглашения с президентом фирмы «Филипс» об оборудовании в Москве шести студий и восьми опорных пунктов для вещания на другие республики. Ничего не имея против фирмы «Филипс», мы все же хотели бы спросить многоуважаемого министра: проводилась ли перед этим экспертная оценка отечественных возможностей, которые, как мы постоянно убеждаемся в последнее время очень велики именно в этой области. Если же такой оценки не проводилось, то не исключено, что за подобными соглашениями стоит прежде всего чье-то стремление к личной выгоде, а за такие вещи пора, наконец, нести ответственность. Впрочем, вероятнее всего события будут развиваться следующим образом: в настоящее время идет структуализация таких, конечно же необходимых звеньев как Министерство печати и массовой информации РСФСР, «Мостелеком» и т. п. Процесс этот трудный и люди, этим занимающиеся не могут быть застрахованы от ошибок, и потери времени. Именно выигрыш во времени и используют сейчас организации, непосредственно занимающиеся развитием информационных сетей, в частности, в Москве, добиваясь ощутимых результатов. Потом, как это не раз бывало в истории, наиболее авторитетные личности, выполнившие наибольший объем работ, и возглавят тот же «Мостелеком» и то же Министерство печати и массовой информации РСФСР (если их нынешние руководители не прислушаются к голосу научной общественности). Возможно, это и не очень справедливо, но... такова жизнь.
Из интересных находок школы ЛОКАТ можно еще отметить проект массовой телевизионной игры «ТОК», представленный кинообразовательным кооперативом «Игра». Проект заинтересовал участников и не исключено, что как только будут решены проблемы сегодняшнего переходного периода, массовая телеигра обогатит палитру возможностей ТВ систем.
2. Фирма «Фавори» была представлена Игорем Романовским как конкретный исполнительный механизм для реализации тех результатов, которые предполагалось достичь на первых встречах в ходе ярмарки, а также впоследствии. В принципе, о подобных фирмах мы уже не раз рассказывали и сейчас интерес могут представлять главным образом перспективные предложения, и таковые были. Например, был распространен очень грамотный документ предназначенная для машинной обработки анкета для подбора партнера для совместного производства в СССР и за рубежом, в которой учтены мельчайшие особенности возможностей и потребностей контрагентов (достаточно сказать, что документ занял 6 страниц текста). Интересен принцип действия «Ияформбанка», предложенный Игорем Ивановичем: информация пользователю должна предоставляться, естественно, платная, но получать эти деньги (за вычетом некоторого посреднического процента) будет вкладчик информации. То есть, чем большее количество раз информация затребована, тем большие дивиденты получит вкладчик.
Одним из вариантов международных контактов фирмы «Фавори» был предложен проект международного культурного сотрудничества в области обмена видеоинформацией под условным названием «Земля — наш дом». Суть проекта сводится к тому, чтобы каждый из его участников ежеквартально готовил четыре собственных двухчасовых видеопрограммы, каждая из которых составлена из 20-30 четырех-пятиминутных сюжетов. Сюжеты должны отражать наиболее яркие и интересные события, происшедшие в нашей стране в последнее время в разных областях науки, культуры и искусства. В видеосборник должны также входить лучшие концертные номера ведущих исполнителей, музыкальные клипы и пр. Участники проекта бесплатно обмениваются дублями мастер-оригиналов и получают право использовать всю поступившую от партнеров информацию на территории своей страны в любых просветительских, рекламно-информационных и коммерческих целях. Затраты на участие в проекте составят по подсчетам фирмы не более 120 тыс. рублей в год. Однако фирма считает, что эта сумма незначительна, учитывая, что взамен каждый из участников получит около 500 часов готового смонтированного видеоматериала различной тематики.
3. Презентация ЛОКАТ. Вряд ли есть смысл перечислять многочисленных участников этих презентаций. Гораздо важнее другое наблюдение — то, что сформировался их определенный круг, точно так же, как в смежных по роду деятельности организациях тоже сформировались подобные круги, лишь частично пересекающиеся друг с другом. Естественно, в каждом из них циркулирует определенная информация, выход которой за пределы все более и более уменьшается. Этот процесс свидетельствует о том, что мы вступили на путь постепенного образования делового мира и с связи с этим полезно рассказать об одной модели, к которой неизбежно придем, когда избавимся от привычки по каждому поводу созывать многодневные съезды, ярмарки, конференции (имеются в виду те вопросы, для решения которых достаточно максимум двух часов).
Существует такое понятие, как привилегированные клубы, и основываясь на данных тщательных наблюдений можно утверждать, что клуб является первичным по отношению даже к крупной корпорации. Они являются своего рода «светскими» центрами контроля, которыми располагает финансовая элита. Если управляющий или вице-президент корпорации становятся членами одного из важнейших клубов, это верный признак того, что он считается подающим надежды бизнесменом. Если же его кандидатура клубом отвергнута, это опять же верный признак того, что карьера его закончена и что выше он не поднимется.
По чисто техническим причинам корпорциям было бы очень трудно какое-либо принятое ими решение перенести на деятельность клубов, но решение, единодушно принятое клубом, без большого труда распространяется на деятельность корпораций. Крупнейшие акционеры и высшие чиновники корпораций встречаются и общаются в клубах, а не в корпорациях, масштабы которых обычно ограничены всего несколькими компаниями. Единый же курс вырабатывается в клубах и затем распространяется на все корпорации, следовательно, именно клубы являются центром финансово-политической империи.
Почему мы обратились к этой теме в связи с «ЛОКАТ-90»? Потому что в очередной раз наблюдали на ЛОКАТ собрание людей, буквально раздавленных непредсказуемостью законодательства, бессилием хоть как-то повлиять на принятие решений кем-то наверху. Когда один из представителей видеопроката высказал мысль, чтобы Ассоциация независимого кино взяла на себя миссию выходить с законодательной инициативой, это вызвало общую поддержку. Но не все так просто. Чуть выше мы рассказали, как именно принимаются решения — только, возможно, слово «корпорация» в наших условиях удобнее заменить на слово «министерство», суть останется та же. Делайте выводы сами... А. П. БАРСУКОВ, журнал "ТКТ" № 2, 1991 г. (через эту ссылку можно бесплатно скачать справочник)

О современной тематике журнала «Искусство кино». Читатели ТКТ, вероятно, уже обратили внимание на то, что в последнее время журнал наряду с освещением своих традиционных тем стал уделять больше внимания таким предметам, как экономика, репертуар, законодательство. Соответствует ли такая тематика названию журнала и интересна ли она читателю? От ответа на этот вопрос зависит понимание того, насколько реальный вклад вносит журнал в ускорение научно-технического прогресса в отрасли. То, насколько журнал способен удовлетворить профессиональный интерес читателей — важнейший фактор, определяющий существование любого специализированного издания. А раз такие издания существуют, значит существуют и законы, по которым эти издания функционируют. Среди них есть частные, а есть и основополагающие, общие для подобного рода изданий, и это объясняет то обстоятельство, что журналы, тематика которых перекликается между собой, регулярно изучают опыт друг друга и таким образом сверяют свой дальнейший курс.
У ТКТ в этом отношении задача сложнее — являясь журналом научно-техническим и изучая деятельность однотипных изданий, он в то же время должен быть в курсе проблем искусства, ради которого создается техника представляемая на его страницах. Ближайшим изданием, из которого ТКТ может такие сведения почерпнуть, является журнал «Искусство кино», а те соображения, руководствуясь которыми «ИК» формирует свою тематику, вполне могут быть учтены и «ТКТ» — ведь кризис, который переживают сегодня как техника, так и искусство во многом имеет общие корни. В этом мы еще раз убедились, придя на творческую встречу редакции и авторов журнала «Искусство кино» с читателями, состоявшуюся в Октябрьском зале Дома союзов 19 августа 1989 г.
Если ТКТ порой слышит в свой адрес упреки, что отклоняется от темы, то в этом случае и в отношении «ИК» можно сказать, что из журнала он превратился в альманах. Для этого достаточно ознакомиться с перечнем произведений, которые предполагается опубликовать в «ИК» в конце 1989, первом полугодии 1990 г.:
▪ в рубрике «Избранная проза», начатой повестью Эфраима Севелы «Остановите самолет — я слезу!», будут также напечатаны роман Айры Левина «Ребенок Розмари», ставший основой «фильма ужасов» Романа Поланского; повесть Фридриха Горенштейна «Зима 53-го года», в стране не публиковавшаяся;
▪ в рубрике «Сюжеты и факты», начатой репортажем Жореса и Роя Медведевых «Кто сумасшедший?», будут опубликованы записки Ю. Аксель — внучки Троцкого — «История моего одиночества»; стенографически зафиксированная история запрета документальной картины о трагедии Чернобыля; беседа с итальянским режиссером Карло Лидзани (автором фильма «Письмо Горбачеву») о последней ночи Бухарина перед арестом; диалог с одним из руководителей польской «Солидарности» Адамом Михником;
▪ сценарии А. Германа, С. Кармалиты, М. Винграновского, Л. Петрушевской, Е. Митько, В. Кунина, К. Рыжова;
▪ в разделе теории и истории — страницы «Рабочих тетрадей» Г. Козинцева (1958—1969), рассказ Е. Габриловича о том, как закрывали последний спектакль Мейерхольда, стенограммы политических проработок и покаяний времен «борьбы с космополитизмом»; документальное повествование В. Фомина о погибших кинематографических идеях и замыслах эпохи застоя; неопубликованные в 70-е годы статьи И. Дзюбы, И. Соловьевой, В., Шитовой об украинском поэтическом кино; лекции А. Тарковского, прочитанные на Высших режиссерских курсах;
▪ рубрика «Свободная тема» — продолжит разговор о судьбах «шестидесятников» и другие материалы о месте художника в современном обществе; встреча с авторами «русского зарубежья» — Э. Неизвестным, В. Аксеновым, А. Ровнером, Сашей Соколовым и др.;
▪ в новой рубрике «Мир души» — материалы из отечественного и зарубежного культурного наследия (психология, философия, этика, эстетика), малоизвестные работы 3. Фрейда, П. Флоренского, В. Набокова, В. Ходасевича, Д. Андреева, Е. Гротовского, М. Чехова и др.;
▪ в разделе зарубежного кино — очерки творчества Ф. Феллини, П.-П. Пазолини, И. Менцеля, Д. Макавеева, А. , Шварценеггера, А. Хичкока, Ж. Санда и др.
В планах редакции—публикация романа-расследования Ж. Перро «Досье 51», послужившего основой фильма М. Девиля. Ведутся переговоры о публикации книги мемуаров Жерара Депардье «Украденные письма».
О том, что мы привели здесь этот перечень не только для того, чтобы создать «ИК» рекламу, станет ясно в заключение статьи, а пока перенесемся в Октябрьский зал Дома Союзов, где главный редактор «ИК» К. А. Щербаков открыл встречу и предоставил слово Марку Анатольевичу Захарову.
Многое из того, что было сказано Марком Захаровым можно себе представить, вспомнив его манеру вести «Киносерпантин». Нам же хотелось бы остановить внимание на его мысли о том, что в сложившейся триаде «кино — телевидение — видео» вследствие чисто технического совершенствования последних двух составляющих, кино теряет свое значение.
Елена Саркисовна Саканян, режиссер к/с «Центрнаучфильм» рассказала о трудностях и препятствиях, с которыми она столкнулась в работе над фильмом «Рядом с Зубром». Она говорила скорее о трудностях политического характера и не упоминала о технических, хотя звукооператор фильма Наталья Рогинская могла бы очень красочно рассказать о том, чего ей стоило озвучить «Зубра» на устаревшем оборудовании звукоцеха студии.
Драматург Александр Гельман предложил свое понимание того, какой должна быть реакция киноискусства на политическую обстановку. В своем выступлении он уделил, казалось бы, излишне много внимания острой внутриполитической ситуации в стране. Но он же и предложил в качестве фактора, способного разрядить эту ситуацию, создавать талантливые комедии, способные все это высмеивать. Иначе, сказал он, выжить будет трудно.
Взаимоотношения деятелей кино (как в области искусства, так и в области техники) и власти — всегда неоднозначны. С одной стороны, возможны проявления волюнтаризма, которые, как учит исторический опыт, чреваты определенными последствиями. Но с другой стороны, например, Марк Захаров на вопрос из зала ответил, что он в определенном смысле сторонник сильной власти, сильной руки, способной пресечь провокационные действия. Здесь можно провести некоторые параллели. ТКТ неоднократно уже указывал на причины и виновников отсталости материально-технической базы нашего кинематографа, но трудно надеяться, что одних увещеваний будет достаточно — необходимо принятие мер, предусмотренных законодательством. Вот почему журнал с одной стороны старается выявить причины и виновников, а с другой — большее внимание уделяет вопросам законодательства.
Киновед Владимир Дмитриев заметил некоторое своеобразие сегодняшней тематики «ИК»: «В любом цирковом представлении,— сказал Дмитриев, имея в виду круг обсуждаемых проблем,— должен быть клоун, на которого показывают пальцем. Так и на этой встрече говорить о кино — значит выполнять роль этого клоуна». Но это, скорее, шутка, а говоря серьезно, Дмитриев счел необходимым вернуться к теме прошедшего кинофестиваля. По его мнению фестиваль получился, так как было представлено практически все современное мировое кино. Но самое хорошее в кинофестивале прессой замечено не было, а это сделано потому, считает В. Дмитриев, что кино в современной жизни существенной роли не играет, потому что, как верно заметил Марк Захаров, зрителя дезориентировало видео с его «фильмами ужасов» и тому подобным. Продолжив разговор о деятельности непосредственно «ИК», Дмитриев отметил в ней благоприятные тенденции, что видно, хотя бы на примере публикуемых рецензий. Раньше, сказал он, человек, написавший рецензию на кинофильм объемом меньше 50 страниц, объявлялся журналом попросту неталантливым.
Анатолий Гребнев, секретарь Союза кинематографистов СССР, отнес себя к тем читателям, которые начинают читать журнал со статей, посвященных кинематографу. Он считает, что подобных материалов надо давать больше, поскольку на таком профессиональном уровне об этом больше не напишет ни одно издание. Мысль весьма концептуальная и применима не только к тематике «ИК», но и к тематике ТКТ.
Действительно, многие издания помещают на своих страницах информацию (и порой очень сенсационную) о самых современных достижениях техники кино и телевидения. Это, конечно, выглядит довольно привлекательно, но имеет и свои отрицательные стороны: во-первых, будучи вычленена из контекста происходящего в отрасли такая информация не застрахована от тенденциозности и может дезориентировать читателя; во-вторых, ее научная и практическая ценность сомнительна, поскольку эта информация имеет бессистемный и отрывочный характер; в третьих, составление библиографического описания такой информации крайне затруднено. Поэтому, собственно говоря и возникла идея концентрации подобной информации в специализированном издании и приложениях к нему. По сути, это дело государственного масштаба, что редакция ТКТ вполне осознает. Единственное, что мешает поставить работу на должный уровень — трудности чисто материального характера.
Но вернемся к выступлению А. Гребнева, тем более, что дальше он говорил как раз о деньгах, то есть о растущей угрозе чрезмерной коммерциализации кинематографа: «Призрак хозрасчета бродит по Европе...» О некоторых аспектах перестройки в кино: кинематографисты первыми начали ломать у себя командно-административную систему, и это знаменательно. Но с другой стороны, к этой системе привыкли и где-то, в душе, были бы рады, если бы она была, только начальники в ней были бы не плохие, а хорошие. Последующие слова Гребнева можно воспринять как шутку, а можно над ними и задуматься: нужны все-таки начальники, ведь даже пожаловаться стало некому, почва ушла из-под ног...
Александр Аскольдов, режиссер, считает «ИК» одним из самых серьезных в нашей периодике изданий. Мы теряем нравственные ориентиры, сказал он, в том числе и в стенах нашего СК, не можем сформировать инструмент общения. А «ИК» делается нравственными людьми, и это ощущаешь, читая журнал, на страницах которого дается объективная оценка фактов.
Также заметим, что журнал «Киномеханик» очень интересно рассказал о фильме «Комиссар», который по словам Аскольдова не нашел у нас должного признания, хотя в Канаде пользуется беспрецедентным экономическим успехом (не очень корректное сопоставление). Надо сказать, что планы у А. Аскольдова интересные: снять фильм о нашем современнике, работнике КПК при ЦК КПСС и другой фильм — о «демоне революции», Л. Д. Троцком.
Программу вечера завершил кинофильм «Жить и умереть в Лос-Анжелосе», по мере показа которого подавляющее большинство читателей журнала «Искусство кино» покинули зал, что, вероятно, можно рассматривать как форму рецензии на этот фильм.
Теперь, располагая полученной информацией, попробуем провести параллели между тематикой «ИК» и тематикой ТКТ. Очевидно, что журнал «ИК» полагает развитие искусства кино невозможным без всестороннего анализа процессов, происходящих в обществе, культуре, искусстве, причем выбор авторов для проведения подобных исследований проводится по определенным критериям. И тем не менее, на первый взгляд может показаться, что диапазон этих исследований излишне широк, принимая во внимание достаточно большую отдаленность от искусства кино, как такового, публикации, скажем, Жореса и Роя Медведевых «Кто сумасшедший?». Однако, как ни странно, идеей публикации подобного материала может воспользоваться и «ТКТ», и это будет вполне обоснованно.
Мы несколько выше упоминали о том, как непросто было озвучить картину «Рядом с Зубром» на «Центрнаучфильме». Аппаратура, причиняющая столько мучений звукооператорам, производится на Ленинградском оптико-механическом объединении (ЛОМО). В каких же условиях производится продукция ЛОМО? Об этом рассказала газета «Комсомольская правда» (11.11.87): «Марина Приставка сошла с ума. Нет, она .не кидалась с топором на прохожих, не пыталась выброситься из окна. Она просто решила добиваться справедливости на своем родном предприятии — Ленинградском оптико-механическом объединении (ЛОМО)...».
Со своей стороны добавим, что в данном случае у ТКТ есть основания поддержать «Комсомольскую правду» — журнал на своих страницах уже указывал ЛОМО на порочный стиль его работы, но предприятие не сочло нужным ответить журналу. Однако одним ЛОМО проблема не ограничивается, поскольку подобные случаи преследования «инакомыслящих» далеко не единичны, что играет не последнюю роль в отсталости нашей кинотехники. И если под этим углом зрения еще раз взглянуть на перечень произведений, предполагаемых к опубликованию в журнале «Искусство кино», то окажется, что корни злоключений как у искусства кино, так и у техники кино, действительно похожи: так же драматично складывались судьбы ученых и инженеров, так же не поощрялось развитие оригинальных конструкторских идей, зато огромные средства вкладывались в авантюрные начинания. А. АЛТАЙСКИЙ (А. П. БАРСУКОВ), журнал "ТКТ" № 12, 1989 г. (через эту ссылку можно бесплатно скачать справочник)

Третий Всероссийский фестиваль визуальных искусств. Пресс-конференция по его итогам состоялась в рамках Дня кино. Фестиваль проходил в июле во Всероссийском центре «Орленок», и его участниками стали более 3000 «орлят». Четыре детских жюри отсматривали конкурсные работы в номинациях «Кинематограф», «Телевидение», «Компьютер», «Анимация». Гран-при по конкурсам распределились следующим образом.
Кинематограф. «Кто, если не мы?»: история о судьбах двух семиклассников, грабивших универмаг.
Телепрограммы. «Башня»: развлекательно-познавательная программа, отвечающая на вопросы, возникающие в юном возрасте. «Я решил изменить мир»: мальчик мечтает исправить мир с помощью искусства. «Чудо-сказка»: сказка «Рождественские грезы» в исполнении Виктории Лепко. «Дружок»: по рассказу Н. Носова.
Анимационные фильмы. «Волшебная свирель»: осетинский эпос о соперничестве добра и зла.
Режиссеры XXI в. «Где шлялась липа»: мальчик зарабатывает деньги на билет домой мытьем машин, но его планы меняет встреча с бездомной собакой.
Компьютерные программы. «Громада»: приключения во время испытаний боевых машин. А. Барсуков, журнал "ТКТ", № 10, 1999 г. (через эту ссылку можно бесплатно скачать справочник)

ММКЯ-99 явила примеры эффективного менеджмента для разнообразных экранных ремесел. Так, стенд Швеции рассказал о культурно-политическом договоре между правительством и кинематографистами, согласно которому упразднялся 25% налог с билетов в кинотеатры, а кинотеатры согласились на выплату 10% получаемых доходов в пользу вновь созданного фонда — Шведского института кинематографии. Основная часть этих средств направлялась на создание высокохудожественного национального кино, в особенности детского, — таким образом доходы от проката зарубежных фильмов субсидировали шведское кино. В договор неоднократно вносились поправки и дополнения, и в настоящее время он распространяется также на видеоиндустрию и телевещание. В итоге, при населении Швеции 8,8 млн количество посещений кинотеатров (их 875 — это около 1200 кинозалов) составляет 16 млн в год. На шведские фильмы приходится около 20% общей суммы доходов от кинематографа страны.
Другой пример — российские компакт-диски. Принцип издательства «Евро-Адрес» — выпускать CD-ROM в рамках большого проекта «Адрес Москва», в значительной степени финансируемого рекламодателями, — уже не первый год оправдывает себя: диск успешно продается по минимальной цене, лишь не намного превышающей его себестоимость, что делает бессмысленным его пиратирование. Учитывая развитие инфраструктуры «информационных киосков», располагаемых в местах массового скопления народа, авторы проекта скоректировали концепцию распространения всех версий справочника (книга, CD-ROM, Интернет): бесплатный доступ в широкой сети точек. CD-ROM за год существенно модернизирован: наряду с сохранением основных функций предыдущего выпуска кардинально переработано программное управление поиском информации в сторону ускорения доступа к данным по Москве и области, объем которых на диске увеличился (в т.ч. графических: даны два масштаба карт города и области). В числе адресов — WWW и E-mail; встроен механизм факсовой рассылки выборок в dbi-формате. А. Барсуков, журнал "ТКТ", № 12, 1999 г. (через эту ссылку можно бесплатно скачать справочник)

Дни кино Казахстана, приуроченные к Году Казахстана в России, прошли в московском Доме кино. На пресс-конференции Азимов С. Ж., генеральный директор Национальной компании “Казахфильм” им. Ш. Айманова, рассказал о состоянии кинопроизводства. В частности, в планах на 2003 г. - создание 7 полнометражных игровых картин и двух анимационных лент. Создано объединение “Дебют”, где запускается несколько картин молодых режиссёров и, кроме того, в планах создание сериалов: например, 20 серий на видео под условным названием “Столица”.
Вообще, роли видео отводится значительная роль. Осуществляется перевод на видеоносители лент неигрового кино, в частности, хроники. Этот жанр в Казахстане популярен: в чисто тематическом аспекте в казахском киноискусстве периода перестройки вопросы экологии, социальной необустроенности жителей Приаралья и Семипалатинского полигона впервые были подняты документалистами-хроникёрами Казахстана в конце 80-х. Перевод на видеоносители актуален и для всего кинофонда республики - это связано и с тем, что новому руководству НК “Казахстан” удалось навести порядок в сфере ТВ-показа национальных лент: если прежде многие телевизионщики попросту пиратствовали, то теперь соблюдаются авторские права, ТВ-показ осуществляется с разрешения правообладателей и за плату.
В Казахстане нет обязательной поддержки национального кинематографа государством. Более того - некоторые СМИ там сомневаются: нужно ли казахское кино кому-нибудь, кроме фестивалей и искусствоведов? В ответ казахские кинематографисты провели акцию “Неделя казахского кино в Алма-Ате”, вызвавшую большой общественный резонанс. В Алма-Ате (мы здесь применяем прежнее название города, поскольку на пресс-конференции фигурировало именно оно) порядка 10 кинотеатров с системой “Долби” и они предпочитают показывать западные картины. Между тем, казахский зритель не зациклен на западничестве, а тяготеет и к стилю Юго-Восточной Азии (о концепции “техноориентализма” упоминалось в предыдущем AVR). Доказательство - успех, в том числе международный, показанного на открытии Дней казахского кино трёхчастёвого анимационного фильма “Остров дракона” (производство - национальный продюсерский центр-фирма “Кино”, 1998 г.) по мотивам сказок Рюнэско Акутагавы, выполненный в графике народных фресок.
Тему финансирования затронула в своём выступлении Кашаганова А. Е., начальник производственно-продюсерского отдела компании “Казахфильм”. Основных источников три:
- прямое госфинансирование из национального бюджета;
- деньги частных инвесторов;
- зарубежные инвестиции, такие, как деньги Французского фонда культуры и фонда Сороса.
С экономической точки зрения оправдано и то, что, учитывая исторические связи, кинопроизводство ведётся как на казахском, так и на русском языках. А. П. БАРСУКОВ, журнал "ТКТ" № 5, 2003 г. (через эту ссылку можно бесплатно скачать справочник, авторские материалы которого разрешено использовать для написания таких работ, как эссе, сочинение, доклад, реферат, курсовая работа, дипломная работа, бакалаврская / магистерская работа, диссертация)